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研究生:范婷婷
研究生(外文):Fan, Ting-Ting
論文名稱:人/偶之間:奎氏兄弟作品的停格、複象與多重閾境
論文名稱(外文):Between Live Action and Puppet Animation:The Stop Motion,Doubling and Multiple Liminalities of the Quay Brothers' Cinema
指導教授:廖金鳳廖金鳳引用關係
指導教授(外文):Liao, Gene-Fon
口試委員:劉立行邱啟明
口試委員(外文):Liu, Li-HsingChiu, Chi-Ming
口試日期:2015-06-29
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:電影學系
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2015
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:136
中文關鍵詞:奎氏兄弟停格偶動畫第三人偶自由間接主觀性
外文關鍵詞:Quay Brothersstop motionpuppet animationthe third puppetfree indirect subjectivity
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美國孿生導演奎氏兄弟(Stephen and Timothy Quay)自1979年迄今所創作的作品,以人偶為渡越體,結合繪畫與攝影史的反思辯證,深化作品語境,亦開啟停格偶動畫多面向的美學視野。奎氏兄弟一系列偶動畫、電影及複合媒材裝置,衍生自創作者對文學、聲音、繪畫乃至攝影本體論的觀察,從「扭曲折射」這種移置了中心或至少是顛覆單點視角的繪畫技巧再現真實,而影像亦是這種透視變形法的視聽摹寫。奎氏兄弟作品中,偶是漫遊於實象/虛象、真實/動畫、現世/歷史之間的閾境他者,以偶為攝影機透視眼(耳)的「第三人偶」敘述觀(聽)點,風格化地構連怪誕的影音祕境。本研究從影片《圖像失真》、《斯凡克梅耶的櫥櫃》、《缺席》、《梳子》、《夢遊班杰明》出發,擬採鮑威爾的參數敘述方法,以蟄伏於敘境中的第三人偶為切入點,剖析奎氏兄弟以攝影機為畫筆繪製的筆體空間,透過片段精讀探看影片質地及風格成型過程,並從跨領域理論橫向考掘《鱷魚街》、《地震調音師》及大型複合媒材作品《尤莉蒂絲》的思想參數,闡述風格事件寓意。研究發現,奎氏兄弟藉由第三人偶反身性的中介軀體,探照被歷史消音的秘密檔案,建構隱含「外邊」思維的視聽閾境,並將第三人偶的自由間接主觀性附著至媒體中介體驗過程中的觀者自己,在觀看機制中產生新的聯結與生成。
Since 1979, the Quay Brothers (Stephen and Timothy Quay) have adopted the puppet as the subject in transit. The complexity of these animated works was deepened by integrating the reasoning and dialectic qualities that exist in painting and photography, thus expanded the range of interpretation for stop motion animation. Quay Brothers’ series of puppet animations,live-action movies and film installations were derived from observations within the field of literature, sound, painting, and the ontology of photographic images. With anamorphosis, or distorted perspectives, the center of the representation model was re-constructed, or at least transposed. Image is also the depiction of such a perspective construction. In Quay Brothers' films, the puppet is like 'the Other' of the liminality, who wanders between reality and virtuality, realism and animation, as well as in between the present and history. Besides the duality, by employing the third puppet as the perspective/audition of the camera, the odd and mysterious atmosphere lingered with the video/audio stylistically. This study attempts to elaborate on the Quay Brothers' texts De Artificiali Perspectiva, or Anamorphosis (1991), The Cabinet of Jan Švankmajer (1984), In Absentia (2000), and Institute Benjamenta (1995) painterly illustrated the parametric narration of David Bordwell from the third puppet’s point of view with the camera. By means of analyzing the segments prudently, the texture and the process of style formation through the inner mechanism of narration were explored. Furthermore, to interpret the messages within the stylistic events, the reference materials such as Street of Crocodiles (1986), the PianoTuner of EarthQuakes (2005), and large-scaled mixed media installation, Eurydice—She So Beloved (2007) were cross researched by applying transdisciplinary theory. In conclusion, the Quay Brothers dug into the secret archives erased from history and constructed liminal spaces connoting La Pensée du dehors through the third puppet's reflexive liminal body. In addition, the free indirect subjectivity of the third puppet becomes attached to the viewers in the process of intermediate media experience, leading to new connections in the institution of cinema.
誌謝 I
摘要 II
Abstract III
表目錄 VIII
圖目錄 IX
第一章 緒論 1
第一節 研究背景與動機 1
一、動畫的文藝復興 2
二、好萊塢動畫的「他者」 5
三、作者動畫 7
(一)非線性敘事 9
1.舒茲的文字迷宮 9
2.瓦爾澤的聲音密林 11
(二)聽覺造景 12
(三)視覺的音響性 15
第二節 研究目的與問題意識 20
一、研究目的 20
二、問題意識 20
第三節 研究範圍 21
第四節 名詞釋義 25
一、停格 25
二、第三人偶 25
三、閾 26
四、參數敘述 27
五、扭曲折射 27
第二章 文獻探討 29
第一節 停格動畫的美學溯源及流變 29
一、停格 30
二、逐格串流的動態藝術:動畫和把戲電影 31
三、偶動畫與電影視覺特效 33
四、與新媒體技術結合 34
五、媒材探索:風格特異的作者動畫 36
六、記憶盒:「小型電影」的現象學思考 38
第二節 透視法與觀點:第三人偶 40
一、第三人偶觀點 40
二、自由間接主觀性 41
三、新媒體語言:導航的詩學 45
第三節 奎式兄弟的影像藝術 45
一、進入形而上學的遊戲室 45
二、奎氏寶典─鱷魚街 48
三、迷宮世界與夢幻異境 48
四、非主流動畫電影 49
第三章 研究方法 51
第一節 研究取徑 51
一、第三人偶觀點 51
二、參數敘述 52
三、跨領域理論 56
第二節 研究架構 57
第四章 人/偶之間:第三人偶的風格書寫 61
第一節 動的繪畫:視覺雙關的藝術 62
一、影像的扭曲折射 62
二、複合肖像畫 69
第二節 聲音的欺耳畫法:聽覺雙關的藝術 72
一、在場/不在場聲音 72
二、聲帶裡的負向影像 75
第三節 視與聽的「流」場 78
一、影像的雙重聽點 80
二、身體的肉鼓吹 81
三、0字謎與聲音魚缸 84
第四節 小結:第三人偶的自由間接言說 86
第五章 視聽時空的多重閾境 89
第一節 人/偶:多重位置的渡越體 89
一、深層時間漫遊 89
二、外邊思維:他者空間與界外藝術 93
三、「邊緣物─古物」的渡越 96
第二節 影像機械裡的鬼魂 97
一、停格:時間的裂口 97
二、影像地殼的「馬倫巴」時層 100
第三節 奧菲斯與電影觀看機制 102
一、鬼地方:奧菲斯的回眸 102
二、展場的第三人偶 104
第四節 小結:第三人偶作為奧菲斯 106
第六章 結論 109
第一節 研究結論 109
第二節 研究建議 112
參考文獻 115
附錄一 奎氏兄弟作品年表 123
附錄二 電影參數表 135

中文部份
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英文部份
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