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研究生:周惠珊
研究生(外文):Chou, Hui-Shan
論文名稱:筆墨馳騁 • 線情若然─周惠珊書法創作論述
論文名稱(外文):The Spontaneity and Expressionism of Calligraphy-A Study of Chou, Hui-Shan
指導教授:阮常耀
指導教授(外文):Juan, Chang-Yao
口試委員:何堯智蔡介騰
口試委員(外文):Ho, Yao-ChihTsay, Jieh-Terng
口試日期:2015-03-30
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫系造形藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2015
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:150
中文關鍵詞:書法線條視覺造形筆墨情性
外文關鍵詞:CalligraphyLineVisual shapeChinese writing brush and inkCharacteristic of Calligraphy
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本研究以 「筆墨馳騁 • 線情若然」為題,由書法線條本質出發,探討「線」之藝術。誠然,線條與文字的結合還不夠成為書法藝術的條件,應由創作者自身的美感經驗透過筆墨心手合一,任情恣意揮灑於紙上,儘管是意在筆前,抑是意在筆後的意識下,藉物抒情體現個人的情感表徵進而昇華為書法藝術,線條才足以稱之為藝術。

筆者藉由線條藝術的啟迪,透過學理探討與作品觀察逐一統整、梳理,希冀在書法的傳承脈絡中找出先人留下的智慧與觀點,在思維上不斷的反思、碰撞、觀察、期盼在過程中能夠建構出自我的創作觀,付諸於作品中做為自我創作的磐石。本文第一章,為緒論的部份,對本創作動機與目的、研究內容及流程逐一說明,第二章為學理依據是研究者對於文獻探討的梳理;第三章,為創作理念的建構;第四章是對於創作實踐的過程及作品展現的說明,針對筆者本創作研究2013至2014年的書法作品作為此次研究的對象,依創作內容分為三個系列:一、雄渾.蒼勁,二、秀雅.含蓄,三、拙趣.疏野,企圖透過筆墨書寫在視覺造形上所展現的線條情性,進行自我創作,期盼從傳統出發並與研究者進行對話,透過心靈的對話與自我探討進而履踐創作理念,欲藉由在傳統書法與當代書法中找到一個相互對應銜接的平衡點。

關鍵字:書法、線條、造形、筆墨、情性

“Galloping Ink Brush Writing Reflects The Linear Characteristic Itself” as the title of the study in which the author begins with the essence of the calligraphy lines and attempts to discuss the line’s art. Indeed, the condition of the combination of lines and characters is not enough to become calligraphy arts. Whether the consciousness of imagery is before or after writing, calligraphy arts should constitute by creator’s own aesthetic experience and following his or her inclinations when writing. Besides, the line qualified to be called calligraphy arts must reflect creator’s emotional characterization.

The author enlightened by the art of line through academic study and examination of works, hoping to learn the predecessors’ wisdom and perspective in the context of calligraphic inheritance. The author examines her thoughts constantly in order to construct the creative viewpoint which ought to be regarded as a firmly rock.
This thesis is composed of four chapters. The first one is an introduction to the creative motivation, purpose, materials, and procedure. The second chapter is about the theoretical foundation in which the author tried to review and clarify the related references. The third chapter is concerned with the construction of the creative viewpoint. The last chapter is the interpretation of creative process and the works display. According to the creative contents, the works in the year 2013 to2014 were divided into three series ─ “Masculine and Vital Series”, “Elegant and Implicit Series”, “Clumsy and Wild Series”. With regard to the visual shape, the author attempts to show the line’s characteristic through ink brush writing. To fulfill the creator’s idea, the author starts her study from traditional calligraphy; moreover, she explores herself and talks to her spiritual inner. The study is expected to find a mutually corresponding balance of traditional calligraphy and contemporary one.

Keywords : Calligraphy, Line, Chinese writing brush and ink, Visual shape, Characteristic of Calligraphy

謝誌 I
中文摘要 III
英文摘要 IV
目次 V
表目次 VII
圖目次 VIII

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究內容與範圍 3
第三節 研究方法與流程 4
第四節 名詞釋義 9

第二章 學理依據 (文獻探討) 12
第一節 線條美感的啟迪 12
第二節 線條構成之美 14
第三節 線條與書法之關係 31
第四節 線條與行草之關係 41

第三章 創作理念 64
第一節 創作思維的建構 64
第二節「筆」「墨」交融 68
第三節 韻外之致.味外之旨 83
第四節 書法「有意」與「無意」的創作交織 91

第四章 創作實踐與作品展現 (作品詮釋) 96
第一節 創作歷程與說明 96
第二節 研究內容 99
第五章 結論 143
參考書目 145

一、專書

〔漢〕趙崎注、〔宋〕孫奭疏,《孟子注疏》,卷10 ,臺北:藝文印書館,1989年,(影印阮元校刻《十三經注疏附校堪記》本)。
唐懷素,《故宮法書選2》,臺北:株式會社二玄社,2006年4月。
(北宋)沈括,《夢溪筆談》,四川:巴蜀書社有限公司,1996年。
(南朝)宋範曄,《後漢書》,臺北:中華書局有限公司,2007年,8月。
丁夢周,《中國書法線條藝術》,合肥:安徽教育出版社,1994年 。
大智浩著;王秀雄譯,《美術設計基礎》,臺北:大陸書局全音出版社,1993年。
王明居,《唐代美學》,合肥:安微大學出版,2005年。
王進祥,《中國美學史資料選編》,臺北:漢京文化事業有限公司,1984年。
史作檉,《賽尚藝術之哲學探測》,臺北:仰哲出版社,1982年。
司空圖,《二十四詩品》,臺北:金楓出版社,1987年6月。
安今堯,《千古草聖‧于右任》,北京:文物出版社,2010年5月。
朱光潛,《西方美學史》,臺北:漢京文化事業有限公司,1982年。
朱光潛,《文藝心理學》,臺北:漢京文化事業有限公司,1984年。
朱光潛,《談美》,臺北:晨星出版有限公司,2003年,12月。
艾倫‧溫勒(Ellen Winner)著、陶東風譯,《創造的世界-藝術心理學》,臺北:田園城市文化,1997年)。
伯特蘭‧羅素(Russell Bertrand),《西方哲學史》,臺北:中國商業出版社,2009年)。
呂清夫,《造型原理》,臺北:雄獅圖書出版社,1985年。
沃興華,《中國書法篆刻簡史》,香港:香港中和出版社,2011年10月。
沈以正,《人物畫法1.2.3.》,臺北:雄獅圖書出版社,1985年。
季伏昆,《中國書論輯要》,南京:江蘇美術出版社,2000年。
宗白華,《藝境.看了羅丹雕刻以後》,北京:北京大學出版社,2005年。
宗白華,《美從何處尋》,臺北:駱駝出版社,1987年。
林書堯,《基本造形學》,臺北,三民書局股份有限公司,1998年。
林崇宏,《造形與構成》,臺北:視傳文化事業有限公司,2002年。
林鬱主、孫介夫、宋默編,《羅曼羅蘭語錄》,臺北:智慧大學,1966年。
邱振中,《書法的形態與闡釋》,北京:中國人民大學出版社,2005年6月。
邱振中,《書法藝術與鑑賞》,臺北,亞太圖書出版,1995年1月。
金學智,《書法美學談》,上海:上海書畫出版,1986年。
保羅.克利著;周群超譯,《教學日記》,臺北:藝術家出版,1971年。
胡貝爾(Vellohubel Diedra Lussow)、張建成譯 ,《基本設計概論》,臺北:六合,1992年。
俞崑編,《中國畫論類編》,臺北:華正書局有限公司,1984年。
徐復觀,《中國藝術精神》,臺北:臺灣學生書局,1974年。
郡山正,《設計的基礎》,東京:近藤出版,1978年。
康丁斯基著,吳瑪悧譯,《點線面》,臺北:藝術圖書出版,1985年。
康丁斯基著,吳瑪悧譯,《藝術與藝術家論》,臺北:藝術家出版社,1995年。
康定斯基著;吳瑪悧譯,《點線面》,(臺北:藝術家,2009年。
康有為,《廣藝舟雙楫》,臺北:臺灣商務印書館,1999年。
陳振濂,《線條的世界‧中國書法文化史》,杭州:浙江大學,2002年10月。
傅抱石,《中國繪畫理論》臺北:里仁書局出版社,1985年3月,頁31。
華正人編輯,《歷代書法論文選上下冊》,臺北:華正書局出版,1984年。
勞瑞‧貝特斯著;杜若舟譯,《視覺經驗》,臺北:雄師圖書出版,1991年。
安娜‧摩新哈(Anna Moszynska)著;黃麗娟譯,《抽象藝術》,臺北:遠流,1999年。
黃光男,《筆歌墨舞》,臺北:國立歷史博物館,1999年。
黃光男,《畫境與化境-繪畫美學與創作》,臺北:典藏藝術家。
黃君、毛萬寶,《中國古代書論類編》,合肥:安徽出版社,2009年8月。
楊雄,《中國書論楫要》,江蘇:1987年8月,。
漢寶德,《漢寶德談美》,臺北,聯經出版事業有限公司,2004年。
戴維‧貝斯特(David Best)著‧廣梅芳譯,《理性的藝術》,臺北:心理,2003。
劉文潭,《藝術的品味》,臺北:臺灣商務印書館,1992年。
劉文潭,《現代美學》,臺北,臺灣商務印書館,1967年。
劉其偉,《現代繪畫基本理論》,臺北,雄獅圖書出版社,1999年。
劉協著,《文心雕龍.體性》,北京:中華書局股份有限公司,1986年。
劉昌元,《西方美學導論》,臺北:聯經出版事業有限公司,1994年。
魯道夫.安海姆(RudolfArnheim)著;李長俊譯 ,《藝術與視覺心理學》,臺北: 雄獅圖書出版社,1982年9月。
戴維.方坦納,《象徵的名詞》,臺北:米納貝爾出版社,2003年7月。
韓玉濤,《書意》,上海:文藝出版社,1979年。
藤守堯,《道與中國文化》,臺北:揚智文化出版社,1996年。
蘇珊.朗格,《感情與形式》,臺北:商鼎文化出版社1991年。
鐘躍英,《藝術創造力障礙的突破》,上海:全國新華書店發行,2006年6月。

二、學位論文
吳金洋,《行草書創作研究》,臺北:國立台灣藝術大學造形藝術研究所中國書畫組碩士論文,2005年。
李孟玲,《書法造形之反應初探》,臺北:輔仁大學應用美術學系碩士論文,2004年。
胡正誼,《書法線條與造形的探討---胡正誼書法創作論述》,新竹:新竹教育大學人資處美勞教學碩士班碩士論文,2007年。
莊賜祿,《書法線條的傳承與創新書法線條的傳承與創新-莊賜祿意象創作》,臺中:臺中教育大學美術學系碩士論文,2008年。
許玉芳,《書法線條中的情緒表現-以顏真卿、蘇東坡、徐渭為例》,屏東:屏東師範學院視覺藝術教育學系碩士論文,2002年。
許慧玲,《三大行書書法風格與美感研究 》,高雄:高雄師範大學國文學系碩士班,2012年。
陳儀樺,《形似生韻.捨形悅影-人物畫線性藝術創作研究》,臺北:國立臺灣藝術大學書畫藝術學系碩士論文,2009。
陳權玉,《書法美學-論「線條」在書法藝術中的表現性》,彰化:大葉大學造形藝術學系碩士在職專班,2008年。
黃一鳴,《王鐸書法線性研究》,臺北:國立臺灣藝術大學造形藝術研究所,2004。
董福強,《現代書法之點線藝術創作研究-以理性與抒情為例》,高雄:樹德科技大學 應用設計研究所,2012年。
鄭淙賓,《筆墨煙雲─論書法線條的表現性》,臺北:臺灣師範大學美術系在職進修碩士學位班,2002年 。
賴孟詩,《書法藝術中墨韻表現趣味之研究—以台灣當代書法藝術創作為範》,彰化:國立彰化師範大學藝術教育研究所,2005年。

三、期刊論文
王哲雄,〈朱德群〉,《美育》,2008年,第166期,頁56-61。
王福權,〈書法線條審美架構〉,《書法賞評》,2012年,第03期,頁8-17。
李惠正,〈書法與書法表現〉,《新竹師院學報》,第三期,頁163-262。
李翠瑛,〈拉麵與細麵--書法線條的質感論 〉,《國文天地》,頁30-36。
李霖燦,〈書法的欣賞和啟示〉,《從藝術看人生》,1983年,第150期,頁27-31。
李霖燦,〈麼些經典的藝術觀〉,《故宮文物月刊》,1984年,第10期,頁116-122。
李霖燦,〈線條的爽郎和雄辯〉,《從藝術看人生》,1984年。
林宜寬,〈身體縫隙-線性書寫的臉孔與身體感知〉《藝術認證 Art Accrediting雜誌 》,高雄市立美術館出版,2012年4月,頁5。
林芳穗,〈線條吻合情緒感覺之研究〉,《商業設計學報》,第三期,頁59-75。
徐典正,〈書法線條的直覺表現與欣賞--林吉峰現代書法創作邀請展〉,《藝術家》,頁332-333。
黃智陽,〈無礙--2014黃陽書法創作展之形式與意識 〉,《國立國父紀念館館刊》頁 50-55。
黃智陽,〈傳統的出口--黃智陽書法創作展〉,《藝術家》,頁522。
蔣懷坦,〈淺談書法線條的形式美及其原理〉,《書法賞評》,2012年,第二期, 頁28-32 。
霍爾戈.馬蒂斯,〈海報鐘情者〉,《藝術與設計》,1997年,頁8-9。
叢文俊,〈想像與意象表達--書法創作與審美的泛化對應關係〉,《中華書道》,頁11-23。
叢文俊,〈當代書法創作的學術關懷〉,《中華書道》,第53期 頁51-59。
羅靜,〈韻外之致‧味外之旨〉,《青年文學家‧文學評論》,頁51-53。

四、工具書
丁載臣,《歷代書法字源》,臺北:藍燈文化出版社,2004年。
李志賢、范韌庵,《書法辭典》,江蘇:古籍出版社,1989年4月。
李志賢,《書法辭典》,江蘇:古籍出版社,1990年1月。
李賢文,《中國美術辭典》,臺北:雄師圖書出版社,2001年。
沈柔堅,《中國美術辭典》,上海辭書出版社印行,1987。
邱燮友,《新譯唐詩三百首》,臺北:三民書局出版,2003年。
夏銘智,《于右任書法大字典》,臺北:世界圖書出版,2010年。
馮其庸,《中國藝術百科辭典》,北京:商務印書館,2004年。
董文、李勤學,《中國古代書法經典》,臺北:瑞祥文化事業有限公司,1998年。
藝術家工具書編委會主編,《美術大辭典》,臺北:藝術家出版社印行,1981年。

五、網路資源
《人文藝術學習網》,〈http://arts.edu.tw/〉,上網日期:2014年2月28日。
《全球藝術教育網》,〈http://gnae.ntue.edu.te/index.jsp〉,2014年3月10日。
《HUNG藝術欣賞》,〈http://my.so-net.net.tw/pitaya/〉,上網日期:2014年3月1日。
《國立臺灣藝術大學電子資源查詢系統》
〈http://ahrp.ntua.edu.tw/ntuahyint/index.jsp〉,上網日期:2014年1月15日。
《國家文化藝術基金會》,〈http://www.ncafroc.org.tw/〉,2014年3月5日。


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1. 康丁斯基著,吳瑪悧譯,《藝術與藝術家論》,臺北:藝術家出版社,1995年。
2. 康丁斯基著,吳瑪悧譯,《藝術與藝術家論》,臺北:藝術家出版社,1995年。
3. 王哲雄,〈朱德群〉,《美育》,2008年,第166期,頁56-61。
4. 王哲雄,〈朱德群〉,《美育》,2008年,第166期,頁56-61。
5. 李惠正,〈書法與書法表現〉,《新竹師院學報》,第三期,頁163-262。
6. 李惠正,〈書法與書法表現〉,《新竹師院學報》,第三期,頁163-262。
7. 李翠瑛,〈拉麵與細麵--書法線條的質感論 〉,《國文天地》,頁30-36。
8. 李翠瑛,〈拉麵與細麵--書法線條的質感論 〉,《國文天地》,頁30-36。
9. 李霖燦,〈麼些經典的藝術觀〉,《故宮文物月刊》,1984年,第10期,頁116-122。
10. 李霖燦,〈麼些經典的藝術觀〉,《故宮文物月刊》,1984年,第10期,頁116-122。
11. 林芳穗,〈線條吻合情緒感覺之研究〉,《商業設計學報》,第三期,頁59-75。
12. 林芳穗,〈線條吻合情緒感覺之研究〉,《商業設計學報》,第三期,頁59-75。
13. 徐典正,〈書法線條的直覺表現與欣賞--林吉峰現代書法創作邀請展〉,《藝術家》,頁332-333。
14. 徐典正,〈書法線條的直覺表現與欣賞--林吉峰現代書法創作邀請展〉,《藝術家》,頁332-333。
15. 黃智陽,〈無礙--2014黃陽書法創作展之形式與意識 〉,《國立國父紀念館館刊》頁 50-55。
 
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