德布西為影響二十世紀音樂最重要的音樂家之一，也替法國音樂的歷史翻開了創新的一頁。德布西的創作與象徵主義以及印象主義息息相關，而他也多方面嘗試與接觸許多不同類型的音樂，因此後人在德布西的音樂中，不僅可以聽見多國色彩的音樂，也可發現許多德布西獨特又嶄新的創作手法。
本文主要可分為兩個部分。第一部分先從德布西所處的年代切入，藉由了解他所處的時代去得知當時社會風氣或戰爭，對德布西的音樂和思想所造成的影響。其次，藉由徹底了解德布西的生平，以及經歷過、接觸過的事物，試圖得知德布西創作音樂的靈感以及想法。最後，藉由整理德布西慣用的音樂手法，了解促成這些手法的背景，分析為何德布西有如此獨特的音樂風格。而我們也可從德布西的作曲手法得知，他對每一首曲子的構思都是經過深思熟慮的安排。
第二部分則分為兩大部分來探討。前半部分針對前奏曲的歷史演變及德布西前奏曲的風格稍作介紹；後半部分為此論文的探討中心，以德布西前奏曲第一冊中的〈特耳菲的舞姬們〉、〈吹過原野的風〉、〈西風所見的東西〉、〈棕髮少女〉、〈敏斯特列爾〉，以及第二冊的〈石南叢生的荒地〉作樂曲概述並分析樂曲結構與詮釋。筆者也期盼自己深入了解德布西前奏曲的樂曲背景和演奏詮釋後，能於演奏上實踐，並在教學上對後輩有更深的影響。

Debussy has been one of the most influential composers in the 20th century. He helped turn a new page for the history of French music. Debussy adopted symbolism and impressionism to many of his works, and was willing to try different genres of music. When we listen to Debussy, we hear various music styles from different countries, and also his unique and creative composing skills.
The thesis can be divided into two parts. The first part examines Debussy’s own period, in order to analyze how social circumstances or wars at that time had influenced his composition and thoughts. In addition, through an overall understanding of Debussy’s life and experiences, this part explores Debussy’s musical inspirations and his unique composition style. The thesis then moves on to discuss features often used by the composer in his works. We could know from his composition techniques that each piece of Debussy’s work had undergone careful and deliberate arrangement.
The second part has two sections. The first half is targeted at introducing Debussy’s preludes, as well as examining history of these preludes; the latter half could be deemed as the main focus of this thesis. It briefly introduces the following preludes: “Danseuses de Delphes,” “Le vent dans la plaine,” “Ce qu'a vu le vent d'ouest,” “La fille aux cheveux de lin,” “Minstrels” in the first book of preludes, and “Bruyères” in the second book, analyzing the musical structure of these preludes. I hope through interpreting and understanding the background of these pieces, I am able to put into practice while playing Debussy’s preludes, and to make further impact upon my students in the future.

第一章 緒論 1
第一節、 研究動機與目的 1
第二節、 研究對象、範圍與方法 1
第二章 關於德布西 2
第一節、德布西所屬之時代背景 2
第三節、 德布西生平簡介 3
第三節 德布西的音樂風格 5
第三章 樂曲架構及分析 6
第一節 關於前奏曲 6
〈一〉前奏曲的特色及歷史發展 6
〈二〉德布西前奏曲簡述 8
第二節 〈特耳菲的舞姬們〉樂曲分析及演奏詮釋 9
〈一〉〈特耳菲的舞姬們〉樂曲概述 9
〈二〉〈特耳菲的舞姬們〉樂曲結構 10
〈三〉〈特耳菲的舞姬們〉樂曲詮釋與分析 11
第三節 〈吹過原野的風〉樂曲分析及演奏詮釋 18
〈一〉〈吹過原野的風〉樂曲概述 18
〈二〉〈吹過原野的風〉樂曲結構 19
〈三〉〈吹過原野的風〉樂曲詮釋與分析 20
第四節 〈西風所見的東西〉樂曲分析及演奏詮釋 25
〈一〉〈西風所見的東西〉樂曲概述 25
〈二〉〈西風所見的東西〉樂曲結構 26
〈三〉〈西風所見的東西〉樂曲詮釋與分析 27
第五節 〈棕髮少女〉樂曲分析及演奏詮釋 39
〈一〉〈棕髮少女〉樂曲概述 39
〈二〉〈棕髮少女〉樂曲結構 42
〈三〉〈棕髮少女〉樂曲詮釋與分析 43
第六節 〈敏斯特列爾〉樂曲分析及演奏詮釋 49
〈一〉〈敏斯特列爾〉樂曲概述 49
〈二〉〈敏斯特列爾〉樂曲結構 50
〈三〉〈敏斯特列爾〉樂曲詮釋與分析 51
第七節 〈石南叢生的荒地〉樂曲分析及演奏詮釋 57
〈一〉〈石南叢生的荒地〉樂曲概述 57
〈二〉〈石南叢生的荒地〉樂曲結構 58
〈三〉〈石南叢生的荒地〉樂曲詮釋與分析 58
第四章 結語 65
參考書目 67
譜源 68

一、國內外專書、論文、辭典
Burkholder, J. Peter, Donald Jay Grout, and Claude V. Palisca. A History of Western Music (7th Edition). New York: Norton, 2006.
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Lesure F. (1980). “Debussy”. The New Grove Dictionary of Musical Instruments. New York: NY. Vol. 7.
Robert, Paul. Image: The Piano Music of Claude Debussy. Portland: Amadeus, 1996.
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《新訂音樂標準辭典》。第一冊。林勝儀譯。台北：美樂出版社。
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二、網路資料：
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《維基百科》（2013）。（印象樂派）。Http://zh.wikipedia.org/zh-tw/印象樂派（上網時間：2013年10月31日）。
《維基百科》（2013）。（普法戰爭）。Http://zh.wikipedia.org/zh-tw/普法戰爭（上網時間：2013年11月10日）。

三、譜源
Debussy, C. (1910). Claude Debussy Préludes Book 1, ed. Paris: Durand & Cie.
Debussy, C. (1913). Claude Debussy Préludes Book 2, ed. Paris: Durand & Cie.