本文將以霹靂布袋戲中「素還真」角色專屬配樂為主要研究對象，除了釐清角色素還真的神話特質、寫實人物性格、一人多化的戲劇手法，討論音樂符號、角色和媒體化音樂的議題外，素還真角色專屬出場、武戲與情境配樂更是論文的焦點內容。除此之外，也從聽眾的角度出發，討論台灣霹靂布袋戲的音樂如何製造聽眾在聽覺上的「熟悉感」，來加深聽眾對於角色的「認同感」也是本文關注的議題。由於台灣布袋戲音樂，尤其是霹靂布袋戲音樂的使用與錄音技術密不可分，本文在概述相關理論應用的參考文獻後，以錄音媒介出現前後的觀點來探討台灣布袋戲音樂的改變，說明錄音媒介的出現如何影響音樂的認知與行為，並探討錄音媒介與社會變遷之間的互動如何影響音樂的認知，試圖釐清台灣霹靂布袋戲音樂中「熟悉感」的形成與音樂意涵的轉換、流行音樂和音樂原創性之間的關係，作為思考素還真角色專屬配樂成形的重要因素。

It''s a study about Huan-Zhen Su''s exclusive soundtrack in Taiwan''s Pili Glove Puppetry.The main purpose of this study is to discuss how Taiwan Pili music listeners in the manufacture of hearing "familiarity" to deepen the audience for the role "identity.In Taiwanese puppet music, especially the “Pili Puppetry”, the using of its music and recording techniques are integral. This study will review some theory those are related, based on the musical change before and after the development of recording media. Explaining how the appearance of recording media affect musical cognition and musical behavior. Furthermore, to investigate how the interaction between recording media and sociality change affect musical cognition. In the final part, trying to clarify conceptions of changing musical meaning and the musical authenticity and popular music in Taiwanese puppetry music.

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 文獻回顧與研究 4
第三節 研究限制與論文架構 12
第二章 台灣布袋戲發展回顧 14
第一節 錄音媒介出現前 14
第二節 錄音媒介出現後 21
第三節 霹靂布袋戲 28
第三章 霹靂布袋戲音樂 36
第一節 概述 36
第二節 擷取配樂 39
第三節 原創配樂 51
第四節 流行音樂與音樂原創性 58
第四章 角色素還真 62
第一節 神話特質 64
第二節 寫實人物性格 67
第三節 一人多化的戲劇手法 70
第四節 音樂符號、角色與媒體化音樂 76
第五章 素還真角色專屬配樂 81
第一節 出場配樂 82
第二節 武戲配樂 96
第三節 情境配樂 103
結語 110
參考資料 115
附錄 118

壹、專書
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9
參、 碩博士論文
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肆、期刊
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1994
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陳龍廷，＜文化創意產業的一面鏡子-霹靂布袋戲配樂＞，傳藝月刊第47期，
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伍、網路資料
霹靂網http://www.pili.com.tw/
風采輪公園http://www.alpark.com/Lago/
魔鏡歌詞網http://tw.mojim.com/twh2213.htm
射鵰英雄傳林穆主唱https://www.youtube.com/watch?v=RqikaeAM-Mo
許冠傑-打雀英雄傳https://www.youtube.com/watch?v=Kqjn8jFJ3pI
KKBOX http://www.kkbox.com/tw/tc/index.html