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研究生:蔡鶴暉
研究生(外文):Chong He Hui
論文名稱:三國人物影視形象探析
論文名稱(外文):Characters Analysis of the Film and Television in “Three Kingdoms”
指導教授:陳巍仁陳巍仁引用關係
指導教授(外文):Wei-Jen Chen
口試委員:范宜如丁威仁
口試委員(外文):Yi-Ju FanWei-Zan Tin
口試日期:2014-12-29
學位類別:碩士
校院名稱:元智大學
系所名稱:中國語文學系
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:107
中文關鍵詞:三國人物影視形象影視改編英雄解構
外文關鍵詞:characters of “Three Kingdoms”images in film and televisionadaptation from the masterpiece literature into movie and TV worksdeconstruction of heroic image
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現今影視在史書《三國志》及小說《三國演義》的文本架構上,進行藝術的衍生及創作,使三國題材的影視作品在現代視角的詮釋下,呈現新的面貌。而影視對於三國題材的創作,也使劇中三國人物展現了不同的本質與面貌。因此文學原著與影視作品之間是兩個看似接近,但又有距離的藝術產物,釐清影視如何運用當代觀點建構三國人物,是探討近代影視作品塑造三國人物的重要關鍵。本文試圖運用當代觀點對三國人物進行解讀,論述影視對三國人物的塑造意義。其次,影視如何透過豐富三國人物的形象,使其脫離單一面向,展現多元人格特質。最後則是論述三國人物的英雄形象,在當代反思與詮釋下,如何貼近現實社會。
The film and television of “Three Kingdoms” which has been put on the screen recently was greatly influenced by the two previous printed-versions, there were “San Kuo Chih” and “San Kuo Yen Yi”. However, the film and television of “Three Kingdoms” has been modified by adding in some other new elements to enrich the characteristic of the characters. Due to the new creativity, it has already created a new cover for the roles, and there are some differences between the previous settings of the characters. The both creations seem likely almost the same art productions, but it has something different from the contemporary point of views to enhance the new characters’ characteristic. This is the important key to analysis the characters in the contemporary film and television of “Three Kingdoms”. The article is using the contemporary point of views to analyze the characters in the film and television of “Three Kingdoms”. It also discourses the core meaning of the new creativity. Besides that, the method of discarding the traditional boundary in literatures, to enhance and strengthen up the variety of the human characteristic will be discussed in the following chapters. In order to relate to the social reality, the contemporary reflection and reinterpreted of heroic image in Three Kingdoms’ characters will be discoursed as the final objective.
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 2
第二節 研究範圍 4
第三節 研究方法與步驟 6

第二章 三國人物文學形象的塑造因素 9
第一節 民間對三國人物的崇拜 10
第二節 三國人物的審美理想化 17
第三節 忠義人格的禮讚與追求 23

第三章 三國人物影視形象的藝術創造 27
第一節 三國影視人物的造型特色 28
第二節 三國影視人物的語言特色 40

第四章 三國人物影視形象的刻畫技巧 47
第一節 三國影視人物的英雄主義刻畫 48
第二節 三國影視人物的內在心理描寫 55
第三節 三國影視人物的悲劇情感塑造 62

第五章 三國人物影視形象的重塑工程 69
第一節 三國影視人物形象的轉變路線 70
第二節 三國影視人物的「人性化」表現 75
第三節 三國影視人物的當代意義 80

第六章 結論 89
第一節 研究成果 89
第二節 未來發展 90

參考書目 95

【附錄一】《這一拜》101
【附錄二】《臥龍吟 102
【附錄三】《當陽常志此心丹》 103
【附錄四】《民得平安天下安》 104
【附錄五】《淯水吟》 105
【附錄六】《貂蟬已隨清風去》 106
【附錄七】《天地莽蒼蒼》 107

一、古籍文獻

(漢)諸葛亮著,段熙仲、聞旭初編校《諸葛亮集》(北京:中華書局,1960)。
(晉)陳 壽撰,(南朝宋)裴松之注《三國志》(北京:中華書局,2006)。
(晉)干 寶撰,汪紹楹校注《搜神記》(北京:中華書局,1979)。
(南朝宋)劉義慶編,李毓芙注《世說新語新注》(山東:山東教育出版社,1989)。
(南朝梁)陶弘景《古今刀劍錄》(北京:中華書局,1991)。
(宋)蘇 軾,王松齡點校《東坡志林》(北京:中華書局,1981)。
(宋)李 昉等編《太平廣記》(北京:中華書局,1961)。
(明)朱 權《神奇秘譜》(北京:中國書店,2005),上卷。
(明)羅貫中著,吳小林校注《三國演義校注》(一)(臺北:里仁書局,2009)。
(明)羅貫中著,吳小林校注《三國演義校注》(二)(臺北:里仁書局,2009)。
(清)紀 昀總纂《四庫全書總目提要》(石家莊:河北人民出版社,2000)。

二、近人著作(以下作者順序按照筆劃排列)

于國慶《道教與傳統兵學關係研究》(北京:東方出版社,2009)。
文史知識編輯部編《道教與傳統文化》(北京:中華書局,1992)。
王岳川《後現代主義文化研究》(臺北:淑馨出版社,1992)。
王意如《中國古典小說的文化透視》(上海:文匯出版社,2006)。
王麗娟《三國故事演變中的文人敘事與民間敘事》(濟南:齊魯書社,2007)。
朱一玄、劉毓忱編《三國演義資料彙編》(天津:南開大學出版社,2012)。
朱光潛《悲劇心理學》(合肥:安徽教育出版社,1989)。
朱德發等著《現代中國文學英雄敘事論稿》(濟南:山東教育出版社,2006)。
何耀宗《色彩基礎》(臺北:東大圖書股份有限公司,1982)。
吳 松、盧雲昆、王文光、段炳昌點校《飲冰室文集點校》(第四集)(昆明:雲南教育出版社,2001)。
李志宏《「演義」——明代四大奇書敘事研究》(臺北:大安出版社,2011)。
李福清《三國演義與民間文學傳統》(上海:上海古籍出版社,1997)。
李福清《關公傳說與三國演義》(臺北:雲龍出版社,1999)。
李歐梵《文學改編電影》(香港:三聯書店(香港)有限公司,2010)。
沈伯俊《羅貫中與三國演義》(臺北:遠流出版事業股份有限公司,2007)。
周先慎《古典小說的思想與藝術》(北京:北京大學出版社,2011)。
周思源《周思源品賞三國人物》(北京:中華書局,2006)。
季水河《多維視野中的文學與美學》(北京:東方出版社,2002)。
林書堯《色彩學》(臺北:三民書局,1993)。
竺洪波《英雄譜與英雄母題:《三國演義》與《水滸傳》研究》(上海:上海古籍出版社,2013)。
金元浦《接受反應文論》(濟南:山東教育出版社,1998)。
胡亞敏《敘事學》(武漢:華中師範大學出版社,2004)。
胡智鋒《影視文化概論》(臺北:新銳文創,2013)。
馬振方《在歷史與虛構之間》,(北京:北京大學出版社,2006)。
高戈平《國劇臉譜藝術》(下)(臺北:書泉出版社,2003)。
高慧燃主編《當代影視作品與中國傳統文化》(北京:中國傳媒大學出版社,2011)。
郭沫若等著《名家品三國》(北京:中國華僑出版社,2007)。
傅隆基《解讀三國演義》(臺北:知書房出版社,1994)。
馮文樓《四大奇書的文本文化學闡釋》(北京:中國社會科學出版社,2003)。
黃會林、周 星主編《影視文學》(北京:高等教育出版社,2002)。
愛德華˙摩根˙佛斯特(Edward Morgan Forster)著、蘇希亞譯《小說面面觀》(臺北:商周出版,2009)。
楊 幸、甘 霖《美學原理》(北京:北京大學出版社,1993)。
葉錦添《赤壁——電影美術筆記》(臺北:天下遠見出版股份有限公司,2008)。
葉錦添《神思陌路:葉錦添的創意美學》(臺北:天下雜誌股份有限公司,2013)。
廖瓊媛《三國演義的美學世界》(臺北:里仁書局出版社,2000)。
劉永良《三國演義藝術新論》(臺北:商鼎文化出版社,1999)。
劉志偉《「英雄」文化與魏晉文學》(蘭州:蘭州大學出版社,2003)。
劉衛英《明清小說寶物崇拜研究》(北京:中國社會科學出版社,2008)。
蔡源煌《從浪漫主義到後現代主義:文學術語新詮》(臺北:書林出版有限公司,2009)。
魯 迅《魯迅小說史論文集:中國小說史略及其他》(臺北:里仁書局,1992)。
魯 迅《魯迅選集》(第二卷)(北京:人民文學出版社,1983)。
魯小俊《汗青濁酒:《三國演義》與民俗文化》(哈爾濱:黑龍江人民出版社,2003年)。
謝柏梁《中國悲劇美學史》(臺北:國家出版社,2010)。
鍾大豐、潘若簡、莊宇新主編《電影理論:新的詮釋與話語》(北京:中國電影出版社,2002)。
簡政珍《電影閱讀美學》(臺北:書林出版有限公司,2006)。
顏翔林《死亡美學》(上海:上海人民出版社,2008)。
關四平《三國演義源流研究》(哈爾濱:黑龍江教育出版社,2001)。

三、期刊論文

《電影世界》編輯部〈曹操也有他的不得已和苦悶 專訪《銅雀臺》導演趙林山〉,《電影世界》2012年第8期,頁84-85。
《魅力中國》編輯部〈朱蘇進:我要讓《三國》枝繁葉茂〉,《魅力中國》2008年第13期,頁110-115。
王 月〈論音樂在影視劇中的地位和作用——鑑析歷史題材電視劇《三國演義》中的音樂與歌曲〉,《音樂時空》2013年6月,頁95、97。
王 敏〈看《赤壁》,數千古風流人物〉,《電影文學》2010年第11期,頁15-16。
王文進〈習鑿齒與諸葛亮神話之建構〉,《臺大中文學報》2012年第38期,頁71-120。
王宏亮〈民間文學之口頭敘事與文人敘事〉,《教育教學論壇》2013年第41期,頁135-137。
王麗娟〈文人之「忠」與民間之「義」——桃園結義故事兩種敘事的比較分析〉,《明清小說研究》總第83期,2007年第1期,頁50-61。
包海英〈民間與經典的整合——論京劇三國戲的藝術特徵〉,《齊魯學刊》總第198期,2007年第3期,頁66-70。
宇文翮〈這個關公不尋常〉,《新晉商》2011年第5期,頁125-126。
余 楠〈朱蘇進 在我看來,羅貫中根本就沒寫完〉,《南方人物周刊》2010年第21期,頁56-59。
余 楠〈高希希 只有我有膽去幹〉,《南方人物周刊》2010年第21期,頁54-55。
余 楠〈陳建斌品曹操〉,《南方人物周刊》2010年第21期,頁60-61。
吳 銘〈吳宇森的奇幻三國夢〉,《世界電影之窗》2008年第8期,頁20-23。
呂 媛〈文學作品改編與電影內容生產〉,《當代電影》2011年第6期,頁107-111。
宋穎桃〈淺析電影《赤壁》中語言運用的得與失〉,《電影文學》2009年第2期,頁50-51。
李 娜〈淺析《關雲長》對《三國演義》的顛覆性演繹〉,《電影文學》2011年第23期,頁49-50。
沈伯俊〈名著改編的幾個問題——以新版《三國》電視劇為例〉,《文藝研究》2010年第12期,頁20-27。
沈伯俊〈赤壁之戰與電影《赤壁》〉,《成都大學學報》(社科版)2008年第6期,頁34-39。
肖 紅〈《見龍卸甲》極富創新精神的誠意之作〉,《流行歌曲(藝考)》2008年第5期,頁60-61。
周天虹〈賞功罰罪,說說新《三國》〉,《中國廣播電視學刊》2010年第10期,頁57-58。
孟 杰〈在「尊重」的前提下談改編〉,《中華文化論壇》2005年第1期,頁70-72。
雨 木〈《赤壁》:超越文化和歷史的隔閡——專訪吳宇森〉,《世界電影之窗》2009年第2期,頁27-29。
徐 氏〈歷史寫實與戲擬狂歡的錯位——評影片《赤壁》之失〉,《社會觀察》2008年第11期,頁78-80。
秦俊香〈對21世紀重拍四大古典名著改編劇的思考〉,《當代電影》2010年第1期,頁110-114。
高 橋〈莊文強、麥兆輝訪談:《關雲長》的新鮮感〉,《大眾電影》2011年第8期,頁34-36。
張 丹〈電影《銅雀臺》的電影配樂分析〉,《電影文學》2014年第1期,頁154-155。
張玉霞〈論文學作品的影視改編〉,《山東理工大學學報》(社會科學版)2009年第4期,頁67-70。
張英利〈《赤壁》的後現代主義審美承載〉,《名作欣賞》2009年第12期,頁135-136、139。
張國華〈尊重經典 敬畏歷史〉,《中國電視》2011年第8期,頁33-36。
陳 瀟〈論《三國演義》中的女性形象〉,《吉林廣播電視大學學報》2013年第9期,頁54-55。
陳可紅〈吳宇森的三國「江湖」——評《赤壁》〉,《電影新作》2009年第2期,頁14-19。
傅根生〈歷史、文本與消費——《赤壁》的接受與批評〉,《理論與創作》2008年第5期,頁116-119。
黃 平〈試述《三國演義》在人物描寫上的特色〉,《廣西廣播電視大學學報》第14卷,2003年9月,頁36-38。
楊 柳〈吳宇森:十年一覺赤壁夢〉,《電影》2008年第7期,頁16-18。
綜合報導〈高希希:《三國》「整容不變性」〉,《大眾電影》2010年第12期,頁17-19。
蒯樂昊〈吳宇森 我取每一個編劇的長處〉,《南方人物周刊》,2008年第21期,頁28-32。
趙庭輝〈大陸歷史劇《三國演義》:陽剛特質的建構與再現〉,《藝術學報》2005年第77期,頁31-52。
劉 丹〈從「桃園三結義」看電視劇情節改編〉,《青年文學家》2011年第6期,頁90。
劉微娜、李占領〈從三國類文學作品的影視改編看文化快餐化〉,《新聞世界》2012年第6期,頁222-223。
劉熹桁〈趙雲形象演變的原因與意義探究——以《三國志》、《三國演義》和《見龍卸甲》為藍本〉,《佳木斯教育學院學報》2012年第1期,頁36-38。
蔡尚偉、鐘 玉〈從三國電視作品熱看三國文化的當代傳播〉,《中國電視》2005年第6期,頁12-16。
鄭維維〈從《赤壁》看藝術創作與接受中的審美心理定勢〉,《中國電影市場》2008年第10期,頁16-17。
魏家文〈《三國》:把英雄們拉下神壇——評電視歷史劇《三國》〉,《寫作》2011年第5期,頁30-32。
羅 嶼〈新《三國》的一場華麗冒險〉,《小康》2010年第5期,頁94-96。
羅雨田〈于和偉:劉備是被誤讀的王者〉,《大眾電影》2010年第12期,頁14-17。
關 翀〈時代創新也要尊重歷史積澱——當代四大名著影視改編探議〉,《大眾文藝》2009年第14期,頁68-69。
關四平〈史筆寓褒貶 抑曹尊蜀漢——論《三國志演義》「擁劉反曹」思想的史傳淵源〉,《明清小說研究》總第60期,2001年第2期,頁67-80。

四、學位論文

王竣平《三國人物形象的新塑造:從文字文本到電玩文本的討論》(南投:國立暨南國際大學歷史學系碩士論文,2011)。
張谷良《諸葛亮民間造型之研究》(花蓮:國立東華大學中國語文學系博士論文,2006)。
莊志文《電視劇《三國》的人物分析》(新竹:玄奘大學中國語文學系碩士在職專班碩士論文,2013)。
謝東翰《三國故事人物形象比較研究——從中國到日本 從古典到科幻》(臺中:逢甲大學中國文學所碩士論文,2012)。

五、報章新聞

林采韻〈「國樂名家薈萃音樂會」登場 《赤壁》看她鬥琴 趙家珍霸得有理〉,《中國時報》2010年5月4日。

六、網站資料

〈票房好口碑差 《見龍卸甲》遭遇觀眾考證熱潮〉,網址:http://news.xinhuanet.com/ent/2008-04/13/content_7967756.htm,搜索日期:2015/1/1。

橡皮膠〈打破紀錄的不一定都是好片 《赤壁》:一部爛片的誕生〉,網址: http://i.mtime.com/picc3399/blog/1328600/ ,搜索日期:2015/1/1。

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