臺灣博碩士論文加值系統

本論文主要說明理查‧史特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949）的法國號第一號協奏曲（Richard Strauss: Horn Concerto No.1 in E-Flat Major, Op.11），其和聲與樂曲結構的設計已逐漸脫離傳統的固定框架。除了以自由的句法結構來陳述主題，調性轉換及和聲的使用上也相對大膽。其頻繁的「調性擴充」（tonicization）與「變化半音和絃」（chromatic chord）的使用，使聽者難以分
辨調性的明確性。
而保羅‧亨德密特（Paul Hindemith, 1895－1963）的法國號協奏曲（Paul Hindemith: Horn Concerto）在調性、和聲的使用上，則是大膽的採用「中心音」的思維進行創作。然而，這點卻是相當有挑戰的，因為「中心音」在當時也是作為打破傳統調性的重要創作手法。而「中心音」的概念比調性來的更加自由，它所能使用的和聲及音階相當廣泛。

This thesis mainly illustrates Richard Strauss: Horn concerto no.1 in E-Flat Major, Op.11, in which it shows a detachment from the traditional fixed framework in its harmony and the design of form of music. Besides its free syntactic structures of conveying the theme, it also shows boldness in the transformation of atonality and the usage of the harmony. This frequent usage of tonicization and chromatic chord, which makes it harder for audience to identify the clarity of atonality.
Paul Hindemith uses atonality and harmony, boldly adopting the thinking of Pitch centricity in its compose of horn concerto. However, this is quite a challenge, because Pitch centricity is a very important composing method to break the traditional atonality at that time. The concept of Pitch centricity is much freer than that of atonality, for it can run a wide range of harmony and scale.

中文摘要 i
Abstract ii
目錄 iii
表格目錄 v
譜例目錄 vi
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究方法 1
第二章 理查．史特勞斯：法國號第一號協奏曲降E大調，作品11 2
第一節 理查．史特勞斯生平 2
第二節 理查．史特勞斯創作風格 7
第三節 法國號第一號協奏曲的創作背景 8
第三章 理查史特勞斯法國號第一號協奏曲樂曲分析 9
第一節 第一樂章 9
第二節 第二樂章 21
第三節 第三樂章 27
第四章 理查史特勞斯法國號第一號協奏曲樂曲詮釋 34
第一節 第一樂章 34
第二節 第二樂章 41
第三節 第三樂章 47
第五章 保羅．亨德密特：法國號協奏曲 54
第一節 亨德密特簡介 54
第二節 亨德密特創作手法 59
第三節 創作背景 61
第六章 亨德密特法國號協奏曲樂曲分析 62
第一節 第一樂章 62
第二節 第二樂章 73
第三節 第三樂章 78
第七章 亨德密特法國號協奏曲演奏詮釋 89
第一節 第一樂章 89
第二節 第二樂章 95
第三節 第三樂章 100
第八章 結語 105
參考文獻 106

西方書籍：

Paul Hindemith Briefe. hg. Rexroth, Dieter. Hamburg, 1982.

Paul Hindemith: Auhsätze, Vorträge, Reden. hg. Schubert, Giselher. Mainz, 1994.

中文書籍：

大衛．尼斯（David Nice）著，劉瑞芬、蕭美惠和尹鴻智譯。偉大作曲家羣像：《理查．史特勞斯Richard Strauss》。台北：智庫文化，1996。

車炎江等。《發現理查‧史特勞斯》。台灣：國立中正文化中心，2006年。

梨翁大林（Leon Dallin）著，康謳譯。世界音樂名著譯叢：《二十世紀作曲法》。台北：全音樂譜出版社，1990。

楊沛仁。《音樂史與欣賞》。台北：美樂出版社，1991。

謝斐紋。《現代繪畫與音樂思維的平行性》。秀威資訊，2006。

潘皇龍。《讓我們來欣賞現代音樂》。台北：全音樂譜出版社，1999。


學術論文：

駱正榮。《巴赫「復格藝術」之研究》。國立臺灣師範大學，1986。

陳瑤華。《理查史特勞斯第一號法國號協奏曲之分析與詮釋》。國立臺灣師範大學音樂學系，2007。

曾靜雯。《亨德密特音樂的調性研究》。國立中央大學，2000。

李欣頤。《音樂會樂曲解說》。東海大學，2013。

網路資料：
Bryan Gilliam and Charles Youmans. "Strauss, Richard." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, accessed April 20, 2015, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40117pg1.

Giselher Schubert. "Hindemith, Paul." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, accessed April 20, 2015, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/13053.

http://hep.ccic.ntnu.edu.tw/browse2.php?s=718（accessed March 10, 2015）

http://terms.naer.edu.tw/detail/1313819/（accessed March 08, 2015）

http://www.naxosmusiclibrary.com/sharedfiles/booklets/REG/booklet-RRC1407.pdf（accessed March 15, 2015）

樂譜
Hindemith, Paul, Concerto for Horn and Piano. Mainz: B. Schott's Söhne, 1950.

Strauss, Richard, Concerto No.1 for Horn and Piano, Op.11, in E-flat Major. New York: Kalmus (later Belwin-Mills), 1884.