臺灣博碩士論文加值系統

從60年代開始，美籍華裔作曲家周文中（Chou Wen-Chung, 1923-）在他眾多曲子中，皆以易經（I-Ching）的哲學觀為表達手段與創作理念的基礎，從而建構出一套具有個人獨特的音高體系—可變調式（Variable modes）。時至今天，這種可變調式的思維，已漸漸地喚起了許多擁有亞洲身份的後輩作曲家們，開始重視自身「根」、「源」的文化，就如同周文中在自己的談論中一再提到：「一個成功的作曲者必須對本身的文化有所體認，並具省思能力，如此，其作品才能具有獨特性」 。
於此，本論文將擬從周文中相關以可變調式寫作手法所完成的《草書》(Cursive, 1963)，作為探討這首曲子的主要切入點，進一步以曲中其他相關的結構要素，不同的視角去分析、研讀曲子中深層的意涵。期盼藉此能了解到此作品聲響背後那份深厚的東方文化精神內涵；與此同時，作曲家又是如何通過東方傳統書法「草書」的形體，融合在西方的音樂語彙裡，進而構成自身獨特的寫作手法。

Since the 1960s, Asian American composer Chou, Wen-Chung (1923- ) used the I-Ching philosophy as both his mode of expression and underlying composing principle. From this, he pioneered a unique pitch system, variable modes. Today, this variable mode of thinking continues to influence Asian American composers, calling on them to draw from their "root" culture. As Chou, Wen-Chung says time and time again, "successful composers must acknowledge, appreciate, and reflect on their own culture. This renders their work unique."
As such, this thesis will analyze Cursive (1963) by Chou, Wen-Chung from the lens of the variable mode technique. This will shed light on other fundamental elements and parlay into analysis of the work's deeper meaning. This enables an understanding of the Asian spirit behind the essence of the piece: how the composer integrated Asian traditional calligraphy's cursive form with Western musical vocabulary.

摘要 IV
緒論 1
第一章 《草書》所隱含中國東方文化精神的意涵 3
第一節 草書的歷史淵源及其特色 3
第二章 從音高思維來探討《草書》 5
第一節 周文中的「可變調式」 5
「原型」（Prototypes, 1958-59） 9
「形式一」（Type I, 1960-69） 11
「形式二」（Type II, 1963-） 13
第二節 《草書》的架構 16
第三節 《草書》中的可變調式 18
A段落 18
B段落 23
連接段 27
C段落 29
A’段落 33
B’段落 34
C’段落＋Coda 35
第三章 《草書》中的音色 37
第四章 節拍與速度 45
結論 48
參考文獻 49
中文 49
西文 50
【附表一】 51

中文

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西文

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