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研究生:劉麗蘭
研究生(外文):Li-Lan Liu
論文名稱:以自然有機造形及手工蠟染技法應用於時尚服飾設計與創作之研究
論文名稱(外文):A Study on the Application of Natural Organic Form and Hands on Batik Techniqueson Fashion Design and Creative Works
指導教授:陳合進陳合進引用關係
指導教授(外文):Ho-Chin Chen
學位類別:碩士
校院名稱:樹德科技大學
系所名稱:應用設計研究所
學門:設計學門
學類:綜合設計學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2016
畢業學年度:104
語文別:中文
論文頁數:116
中文關鍵詞:有機造形蠟染技法服飾設計層級分析法
外文關鍵詞:Organic formBatik techniqueFashion designAnalytical Hierarchy Process (AHP)
相關次數:
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隨著時代演進,人們對服飾要求與審美也更加重視,服飾不僅可為人們身上所穿著的服裝,更包含了佩戴或穿戴的飾物。而服飾亦是民族文化發展的一種表現,可呈現人們的面貌與風格,更可提升個人文化素質與審美標準,使得服飾發展至今不再只是基於保暖及遮蔽等需求。因此,本研究欲以自然有機造形及手工蠟染技法,應用於時尚服飾設計與創作,寄望能藉由有機造形的轉化實例與手工蠟染技法,能賦予服飾設計更多觀點與可能性。
研究首先以文獻回顧,探究蠟染技法、有機造形、服飾設計等發展現況,而後借重相關領域專家學者的經驗與知識,以群體討論方式,透過腦力激盪及KJ法,初步獲取及歸納分類時尚蠟染服飾設計要素。其次,以結構式問卷調查進行設計要素評估與篩選,以建立時尚蠟染服飾設計要素;並以分析層級程序法計算各設計要素的權重與排序,且進行一致性檢定,以確保各設計要素的共識性,藉此要素作為時尚蠟染服飾設計時參考。此外,在研究創作過程,擬以系統化製作程序,明確地進行創作設計發展與實現。同時,以自然有機造形為借鏡,創作以大自然有機造形中的花、葉子、石頭、貝殼、人等元素及禪繞畫為題材,並以深厚文化底藴為基礎,使用手工蠟染技法,以天然棉、麻布料為素材,運用在圍巾、方巾、包包、帆布鞋、及春、夏季女裝等服飾設計上,藉此可望獲得實質與明確的蠟染服飾設計及作品呈現。
研究結果顯示:(1)透過群體腦力激盪及KJ法之應用,可歸納彙整出6項構面及35項設計要素,其中在構面部分包含有蠟染設計表現、色彩應用、材質應用、流行概念、服飾版型、專業認知等。(2)經分析層級程序法分析,前10項設計要素,依次為「原創獨特性」,權重值為0.148;「配色讓人感覺舒服」,權重值為0.121;「設計理念」,權重值為0.106;「自然透氣性」,權重值為0.098;「車縫精細牢固」,權重值為0.073;「圖案風格」,權重值為0.061;「觸感良好」,權重值為0.058;「時尚美感」,權重值為0.045;「藝術張力」,權重值為0.037;「細節處理美感」,權重值為0.036。(3)透過自然有機造形意象轉換,分別進行6大類及17款紙圖概念設計,並將此17款概念設計予以評估,最後選出
6大類共12款以進行實際蠟染服飾創作。
藉由上述成果,本研究以自然有機造形元素為題材,使用蠟染技法為主軸,將特徵及意涵加以轉化與融合,發展出具有文化特色的創意時尚蠟染服飾設計,並提升創意時尚蠟染服飾的價值與意義。如此,不僅可提供時尚蠟染服飾設計者於創作時的依據及參考,以了解構成創意時尚蠟染服飾的潛在需求因素;同時,也可依循此設計要素的權重分析做為學術參考,以發展服飾設計特色。


With the evolution of time, people have paid more attention on expectations and aesthetics of clothing. Clothing is not only the clothes worn by people, but it also encompasses accessories and jewelries. Clothing is also a manifestation of the development of an ethnic culture. It can present people’s looks and styles. It can also enhance an individual’s cultural quality and aesthetic standard. As a result, the development of clothing up until now has met more than the basic needs of providing warmth and covering. Therefore, this study tries to apply natural organic form and hands-on batik techniques on fashion design and creative works. Through the actual case of organic form transformation and hands-on batik techniques, it is hoped that fashion design could be granted with more perspectives and possibilities.
Through literature review, the study first explored the status of development of batik techniques, organic form, and fashion design. Next, based on the experts and scholars’ experience and knowledge of the related fields, through group discussion, brainstorming, and KJ Method, preliminary acquisition and categorization of design elements of fashion batik clothing were conducted. Secondly, through structural questionnaire survey, evaluation and selection of design elements were carried out to establish design elements of fashion batik clothing. Furthermore, through Analytical Hierarchy Process (AHP), the weight and order of each design element were calculated. In addition, consistency test was conducted to ensure the consensus of all design elements, which could be used as a reference for fashion batik clothing design. In addition, throughout the creative process of this study, systematic production process was intended to specifically carry out the development and implementation of creative design. At the same time, using natural organic form as a reference, themes of creative works were based on elements of natural organic form, including flowers, leaves, rocks, shells, people, and zentangle. Moreover, based on the foundation of rich cultural heritage, hands-on batik techniques were used on natural cotton and linen fabric materials. They were applied on scarves, handkerchiefs, bags, canvas bags, and design of spring and summer female clothing. Through this, it is hoped that actual and specific batik clothing design and work presentation could be achieved.
Results of the study show that: (1) Through the application of group brainstorming and KJ Method, six aspects and 35 design elements were compiled. The aspects are namely batik design expression, color application, material application, popular concept, clothing model, and professional perception. (2) Through Analytical Hierarchy Process (AHP), the first ten design elements are successively “innovation’s originality”, a weighted value of 0.148; “soothing color combination”, a weighted value of 0.121; “design concept”, a weighted value of 0.106; “natural permeability”, a weighted value of 0.098; “sophistication and sturdiness of sewing”, a weighted value of 0.073; .“graphic style”, a weighted value of 0.061; “fine texture”, a weighted value of 0.058; “fashion aesthetic”, a weighted value of 0.045; “artistic quality”, a weighted value of 0.037; “handling of aesthetic details”, a weighted value of 0.036. (3) Through the imagery conversion of natural organic form, six main categories and 16models of paper image conception design were performed. Furthermore, these 17 models of conception design were evaluated. At the end, six main categories and 12 models were selected to perform actual batik clothing creations.
With the above results, the study used elements of natural organic form and zentangle as its theme. Batik techniques were used as the principal component, through which culturally unique creative fashion batik clothing design was developed. At the same time, the value and significance of creative fashion batik clothing were enhanced. In this way, this could be provided as a basis and reference for fashion batik clothing designers as they create in order to understand the potential elements in need that constitute creative fashion batik clothing. At the same time, the weighted value analysis of design elements could also be used as an academic reference for the development of fashion design features.


目錄
摘要 I
ABSTRACT III
誌謝 V
目錄 VI
圖目錄 IX
表目錄 X
一、緒論 1
1.1 研究背景 1
1.2 研究動機與目的 1
1.3 研究範圍與限制 2
1.4研究架構與流程 3
二、文獻探討 5
2.1 蠟染 5
2.1.1蠟染的定義 5
2.1.2蠟染的歷史與發展 6
2.1.3蠟染相關應用與研究 6
2.1.4臺灣傳統手染蠟染服飾特性 11
2.1.5蠟染相關文獻 13
2.2 服飾設計 15
2.2.1服飾設計定義 15
2.2.2服裝設計原則 16
2.2.3服裝設計相關研究 17
2.2.4時尚與時裝 18
2.2.5時尚與流行之差異 24
2.3 自然有機造形 25
2.3.1 何謂有機造形 25
2.3.2自然有機造形 26
2.3.3有機形態相關研究 28
2.4禪繞畫 29
2.5服飾圖案設計 29
2.5.1中外服飾圖案設計發展 30
2.5.2服飾圖案應用與設計 33
2.6分析層級程序法 37
2.6.1 意義與特性 37
2.6.2 基本假設 37
2.6.3 層級結構 38
2.6.4 相關研究 39
三、研究方法與步驟 41
3.1 服飾設計要素之建立 41
3.2 服飾設計權重之計算 42
3.2.1 AHP實施步驟 42
3.2.2分析層級程序法問卷設計 46
3.3 時尚蠟染服飾設計創作與實現 47
3.3.1蠟染材料 47
3.3.2 蠟染工具 48
3.3.3蠟染製作程序與方法 50
四、案例研究與創作設計 55
4.1 建立時尚蠟染服飾設計要素 55
4.2 確認時尚蠟染服飾設計要素 58
4.3 時尚蠟染服飾設計要素之權重值 61
4.4 時尚蠟染服飾設計與製作 67
4.4.1 確認設計目標與任務 67
4.4.2 概念設計 69
4.4.3 具體設計 87
五、結論與建議 102
5.1 結論 102
5.2 建議 102
參考文獻 104
附錄一時尚蠟染服飾設計要素重要度調查問卷 109
附錄二蠟染服飾設計要素項目AHP問卷調查 111



參考文獻
中文期刊、研討會
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