臺灣博碩士論文加值系統

摘要

十九世紀時民族主義開始興盛，歐洲地區的各個國家開始注重自己民族音樂的特色，特別是從一個國家的民歌、舞蹈、傳奇中取材，許多作曲家開始廣泛的使用他們自己的民族特色音樂格風格作為作曲依據。而到了二十世紀的作曲家則更是嘗試加入現代的和聲及織體來擴充以民族音樂為基礎的作品，其中以阿爾貝多．希納斯特拉為阿根廷最著名及重要的作曲家之一。
在他的早期的創作生涯中，鋼琴作品佔有很重要的地位，而他的鋼琴作品大多是屬於鋼琴小品或是組曲，且多數創作於1947年之前也就是客觀民族主義時期之前，所以作品的內容上有著相當重要的民族意義及特性。國內相當缺乏有關希納斯特拉的研究，故本文作者想藉此探究其創作背景、寫作手法及音樂思想上的意義，並投注時間及心力來分析與詮釋這套曲集。

目錄

摘要 1
圖表及譜例目錄 5
第一章 緒論 8
第一節 研究動機與目的 8
第二節 研究方法 9
第三節 文獻探討 10
第二章 希納斯特拉生平及其創作風格 13
第一節 客觀民族主義時期 14
第二節 主觀民族主義時期 18
第三節 新表現民族主義時期 19
第四節 克里奧舞曲集中的阿根廷舞曲節奏形式 23
第三章 《克里奧舞曲集》（Suite de Danzas Criollas, Op.15）之樂曲分析 27
第一節 《克里奧舞曲集》之創作背景 27
第二節 《克里奧舞曲集》之樂曲分析 29
ㄧ、第一首 甚弱的小緩板（Adagietto Pianissimo） 29
二、第二首 粗曠的快板（Allegro Rustico） 31
三、第三首 如歌似的小快板（Allegretto Cantabile） 33
四、第四首 平靜而富有詩意的（Calmo e Poetico） 35
五、第五首 詼諧曲（Scherzando） 36
六、尾奏 精力充沛的急板（Presto ed Energico） 39
第四章 《克里奧舞曲集》（Suite de Danzas Criollas, Op.15）之樂曲詮釋 44
第一節 第一首 甚弱的小緩板（Adagietto Pianissimo） 44
第二節 第二首 粗曠的快板（Allegro Rustico） 47
第三節 第三首 如歌似的小快板（Allegretto Cantabile） 48
第四節 第四首 平靜而富有詩意的（Calmo e Poetico） 51
第五節 第五首 詼諧曲（Scherzando） 53
第六節 尾奏 精力充沛的急板（Presto ed Energico） 54
第五章 結論 57
參考文獻 59

參考文獻
中文書目
一、書籍
潘皇龍。《現代音樂的焦點》。台北市：大陸書局，1987。
謝俊逢。《民族音樂論集2》。台北市：全音，民1996。
黎翁大林( Leon Dalin) 著。《二十世紀作曲法》( Twentieth Century Composition)。康
謳譯。台北市：大陸，1982。
露絲‧史蘭倩絲卡( Ruth Slenczenska) 著。《指尖下的音樂》。王潤婷譯。台北市：美
樂，2001。
邁克爾‧弗里德曼( Michael Friedmann)著。《二十世紀音樂聆聽技巧》。廖皎含譯。
桃園市：原笙國際，2009。

二、期刊
艾斯特斑‧布赫( Esteban Buch)。〈音樂與政治—阿根廷音樂家阿爾博多‧希納斯特
拉〉。《哲學與文化》，33卷10期（2006）：89- 100。
唐波。〈民族音樂素材與現代作曲技法的完美結合- 淺談希納斯特拉早期鋼琴創作風
格〉。《音樂探索》，3期（2007）：43- 45。
謝琳。〈淺析鋼琴組曲《阿根廷舞曲》的作品內涵與演奏技巧〉。《民族音樂》，5期
（2011）：127- 128。
馬駸。〈論阿根廷音樂文化的交融性在《克里奧拉舞曲組曲》中的體現〉。《福建藝術》，
3期（2011）。
郝梦。〈希纳斯特拉《十二首美洲前奏曲》音樂概述〉。《閩江學院學報》。32卷6期
（2011）：104- 107。
張東盾。〈論吉納斯特拉鋼琴曲《克里奧拉舞曲組曲》的創作與演奏〉。《咸寧學院學
報》。32卷4期（2012）：101- 103。
舒灼。〈吉拉斯特拉阿根廷舞曲賞析〉。《音樂時空》，2期（2012）：40- 41。
劉碧琳。〈《阿根廷舞曲》作品風格分析及對我國民族鋼琴的啟示〉。《音樂大觀》，6
期（2012）：154。

三、論文
何郁欣。〈希那斯特拉鋼琴作品研究：阿根廷民族音樂素材與創作手法之關聯〉。國
立中山大學研究所碩士論文，2000。
張碧倩。〈希那斯特拉作品中阿根廷民族音樂素材及新表現主義創作手法之運用：以
《第一號鋼琴奏鳴曲Op.22》為例〉。東吳大學音樂學系研究所碩士論文，2004。
張汾淳。〈希那斯特拉《十二首美洲前奏曲》寫作手法與演奏詮釋之探討〉。東吳大
學音樂學系研究所碩士論文，2006。
林緹里。〈希那斯特拉第一號鋼琴奏鳴曲Op.22之分析與演奏詮釋〉。輔仁大學音樂
研究所碩士論文，2007。
黃薰慧。〈初探二十世紀前半南美洲鋼琴音樂：以希納斯特拉《阿根廷舞曲，作品二》、
《克里奧舞曲，作品十五》及維拉－羅伯斯《花之組曲，作品九十七》為例。〉
國立台灣藝術大學音樂系碩士論文，2013。

外文書目
Burge, David. Twentieth-century Piano Music. New York: Schirmer, 1990.
Béhague, Gérard. Folk and Traditional Music of the Western Continents, 2nd ed.
Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1973.
Morgan, Robert P. Twentieth-century Music. New York. W. W. Norton & Company, 1991.
Persichetti, Vincent. Twentieth-century Harmony Creative Aspects and Practice. New
York: W. W. Norton & Company, 1961.
Suárez, Urtubey. Alberto Ginastera. Buenos Aires: Ediciones Culturales Argentinas,
1967.
Hanley, Mary Ann. The Solo Piano Music of Alberto Ginastera. The American Music
Teacher 24/ 6 (June/July, 1975): 17- 20.
Schwartz- Kates, Deborah. The Gaucheso Tradituon as a Source of National Identity in
Argentine Art Music (ca. 1890- 1955). Ph. D. diss. Austin: The University of Texas ,
1997.
_____________________. Alberto Ginastera: A Research and Information Guide. New
York: Taylor & Francis Books, 2010.
Wylie, Roy. Argentine Folk Elements in the Solo Piano Works of Alberto Ginastera.
D.M.A. diss. Austin: The University of Texas, 1986.
YinJia, Lin. Alberto Ginastera''s Piano Sonatas: A Perfomance Guide. Open Access
Dissertations. The University of Mismi, 2013.
Liana, Pailodze. The Arrangement og Alberto Ginastera''s Piano Sonata No.1, Op.22 for
Piano and Percussion. Open Access Dissertations. The University of Mismi, 2013.