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研究生:王珮蓉
研究生(外文):WANG,PEI-RONG
論文名稱:傳承與創新: 黃立綱「天地風雲錄」系列之研究
論文名稱(外文):Legacy and Innovation: A Study on Steven Huang’s The Great Hero of Yun-zhou: Su, yam-bwen
指導教授:張淵盛張淵盛引用關係
指導教授(外文):ZHANG,YUAN-SHENG
口試委員:詹閔旭李知灝
口試委員(外文):ZHAN,MIN-XULI,ZHI-HAO
口試日期:2017-06-28
學位類別:碩士
校院名稱:國立中正大學
系所名稱:台灣文學與創意應用研究所
學門:人文學門
學類:台灣語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2017
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:118
中文關鍵詞:黃立綱金光戲金光布袋戲天地風雲錄
外文關鍵詞:Steven Huanggolden light dramagolden light puppetryThe Great Hero of Yun-zhou: Su,yam-bwen
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昔日布袋戲隨著閩粵移民傳入臺灣,在不同政權、地理環境、種族等因素孕育下,無論是題材、語言、發展軌跡還是戲劇內涵,完全異於原鄉中國,展現出屬於臺灣特有的風貌。布袋戲包含多項藝術領域相關研究成果頗豐,文學、雕刻、繪畫、音樂皆為研究對象,布袋劇團、派別也是研究的熱門題材。黃立綱所執導的「金光布袋戲」在臺灣的布袋戲界佔有一席之地,其劇情、世界觀、人物塑造等常超脫舊有陳規,在學術界卻尚未受到重視。本論文以黃立綱「金光布袋戲」的「天地風雲錄」系列為研究主題,探討世界觀、表演形式、角色與劇情之創新之處,透過文本研究彰顯黃立綱「金光布袋戲」在文學、藝術與產業方面的意義與價值。

  「金光布袋戲」口白五音分明,用字淺白並融入多國語言,時常加入網路流行用語增加趣味。戲偶操作注重細節,強調每個畫面富含的情緒。擅長文戲的編寫,感情戲、笑料、智鬥甚至是交代劇情,秉持文以載道的精神使觀眾思考不同價值觀的差異。布袋戲做為演出載體其風格多變,任何形式的劇情、口白、操偶、角色塑造皆不該受到限制,不同的演出方式不該有優劣之分,創造多元的布袋戲類型,方能使布袋戲傳承延續。

This thesis investigates the innovation of the worldview, form of performance, characters, and plot of the “golden light puppetry” in terms of The Great Hero of Yun-zhou: Su, yam-bwen to highlight the significance and value of Steven Hung’s “golden light puppetry” in literature, arts, and the industry.

From the Great Hero series, it is clear that the “golden light puppetry” posits a worldview “above traditional chivalry films but below the sword immortal in swordsman dramas.” Apart from keeping close to reality and avoiding exaggeration, Huang focuses on the depth of plot development. In the “golden light puppetry”, all five tones in Taiwanese are well articulated; the diction of spoken lines is easy to understand and blended with multiple languages, including popular internet slang terms to add fun to the play. In puppet manipulation, Huang pays attention to details and emphasizes the emotional tension of each scene. Keen on dramatic performance without acrobatics, Huang adheres to the moral inheritance spirit in emotional scenes, comic elements, battles of wits, or the narrative of plot for audiences to cogitate the difference among values.

In the “golden light puppetry”, Huang makes significant breakthroughs in the form of performance, character settings, and plot development to introduce new directions and possibilities for puppetry development. This study has re-defined the position of “golden light puppetry” in the development of Taiwanese puppetry and found more issues to provide an important foundation for adeeper understanding and research of future researchers.

目錄
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 文獻回顧與探討 5
第三節 研究方法與範圍 15
第二章從「金光戲」到「金光布袋戲」──臺灣金光布袋戲發展史 19
第一節 臺灣布袋戲「泛金光化」表演形式的演變 19
第二節從劍俠戲到金光戲 24
一、劍俠戲的誕生與演變 24
二、金光戲的演變與特色 32
第三節黃立綱「金光布袋戲」的世界觀及其影響 41
一、「劍俠為主、金光為輔」的世界觀 41
二、全新世界觀對劇情、角色設定的影響與呈現 48
第三章 表演形式的創新 53
第一節 口白 53
一、臺語口白的成就 53
二、黃立綱口白藝術的創新 57
第二節 戲偶與操作技術 60
一、 戲偶的變革 60
二、操偶技術的開創,武戲的震撼 64
第三節 文戲多於武戲拍攝手法 69
一、 文戲的戲劇張力 69
二、懸疑、推理、智鬥 71
第四章 「金光布袋戲」的價值 75
第一節 時空架構的開創 75
一、時空架構的設定與創新 75
二、翻案,墨家思想在布袋戲的展現 80
第二節 人物塑造、設定的改變 86
一、舊角翻新 86
二、英雄表象的改變 89
第五章 結論 95
參考書目 99
一、文本 99
二、專書 99
二、 期刊論文 100
三、 學位論文 101
五、電子媒體 102
附錄 105


參考書目

一、文本

天地多媒體國際有限公司,《天地風雲錄之決戰時刻》,崗華影視傳播有限公司,2012。
天地多媒體國際有限公司,《天地風雲錄之九龍變》,崗華影視傳播有限公司,2012。
天地多媒體國際有限公司,《天地風雲錄之劍影魔蹤》,崗華影視傳播有限公司,2013。
天地多媒體國際有限公司,《天地風雲錄之魔戮血戰》,金光多媒體股份有限公司,2014。

二、專書

王嵩山,《扮仙與作戲》(臺北:稻鄉出版社,1988)。
江武昌,《臺灣的布袋戲認識與欣賞》(臺北:國立臺灣藝術教育館,1995.06)。
吳明德,《臺灣布袋戲表演藝術之美》(臺北:臺灣學生書局有限公司,2005)。
呂理政,《布袋戲筆記》(板橋:臺灣風物雜誌社,1991)。
李生龍注譯,《新譯墨子讀本》(臺北:三民出版社,1996)。
李漁叔,《墨子金註今譯》(臺北:臺灣商務印書館,1988)。
林朝號,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》(宜蘭:國立傳統藝術中心,2005)。
林鶴宜,《臺灣戲劇史(增修版)》(臺北:國立臺灣大學出版中心,2015)。
邱坤良,《台灣劇場與文化變遷》(臺北:台原出版社,1997)。
邱武德,《金光啟示錄》(臺北:發言權出版社,2010.03)。
胡又天,《金光布袋戲研究.第一期,向披荊斬棘的劇組致敬》(臺北:恆萃工坊,2016)。
張溪南,《黃海岱的布袋戲生涯及其布袋戲劇本》(台北:臺灣學生書局有限公司,2004)。
陳芳主編,《台灣傳統戲曲》(臺北:臺灣學生書局有限公司,2004)。
陳龍廷,《發現布袋戲:文化生態、表演文本、方法論》(高雄:春暉出版社,2011)。
陳龍廷,《臺灣布袋戲發展史》(臺北:前衛出版社,2007.02)。
陳龍廷,《聽布袋戲:一個台灣口頭文學研究》(高雄:春暉出版社,2008)。
曾慶元,《文藝學原理》(武漢:武漢大學出版社,1998)。
湯智君,《先秦墨家學說研究》(臺北:文津出版社有限公司,2013)。
雲林縣政府,《國際偶戲學術研討會論文集》(雲林:雲林縣立文化中心,1999)。
黃春秀,《細說臺灣布袋戲》(臺北:國立歷史博物館,2006)。
Taine,HippolyteAdolphe著,傅雷譯,《藝術哲學》(臺中:好讀出版社,2004)。

二、期刊論文

江武昌,〈台灣布袋戲簡史〉,《民俗曲藝》67-68期(1990.10),頁88-126。
江武昌,〈虎尾五洲園布袋戲之流播與變遷〉,雲林縣政府,《國際偶戲學術研討會論文集》(雲林:雲林縣立文化中心,1999),頁334-348。
施忠賢,〈從史的角度描繪電視布袋戲的關鍵轉變──由十大事件談起〉,林朝號,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》(宜蘭:國立傳統藝術中心,2005)。
唐硯漁、何舒軒,〈以布袋戲意象應用在現代娛樂產品設計的探討〉,《高雄師大學報》23期(2007)。
陳龍廷,〈文化創意與創意結合的一種典範.解讀早期的霹靂布袋戲〉,雲林縣政府,《國際偶戲學術研討會論文集》(雲林:雲林縣立文化中心,1999)。
陳龍廷,〈台灣化的布袋戲文化〉,《臺灣風物》47卷第4期(1997.12),頁37-67。
陳龍廷,〈布袋戲人物的政治權勢:從史豔文到素還真〉,《臺灣風物》49卷第4期(1999),頁171-188。
陳龍廷,〈布袋戲的敘事模式及其可能〉,《台灣文學研究學報》12期(2011.04),頁9-49。
陳龍廷,〈從籠底戲到金剛戲:論布袋戲的典型場景〉,《戲劇學刊》12期(2010.07.01),頁73-93。
陳龍廷,〈臺灣布袋戲的即興創作及其特質〉,《民俗曲藝》181期(2013.09.01),頁5-48。
陳龍廷,〈臺灣布袋戲活跳跳的台語〉,《海翁台語文學教學季刊》11期(2011.03.01),頁25-32。
葉嘉中,〈臺灣布袋戲的發展現況與與未來展望〉,《有鳳初鳴年刊》10期(2015.10),頁273-295。
蔡明田,〈析論墨子的非攻思想〉,《東方雜誌》18期(1984.07),頁23-31。
蔡欣欣,〈台灣傳統戲曲現狀概況與欣賞入門〉,《文化視窗》15期(1999.12)。
三、學位論文
王介成,〈《墨子》兼愛思想研究〉(臺北:私立東吳大學哲學系碩士論文,2013)。
王淑惠,〈臺灣布袋戲女性人物造型之比較研究─以傳統布袋戲與霹靂布袋戲之旦角為例〉(東方技術學院文化創意設計研究所碩士論文,2010)。
吳勝法,〈台灣布袋戲偶角色魅力因子之研究-以霹靂布袋戲為例〉(高雄:國立高雄師範大學文化創意設計碩士學位學程碩士論文,2017)。
呂昆彥,《臺灣戰後布袋戲的媒體化過程:以五洲派為例》(臺北:私立淡江大學歷史學系碩士論文,2013)。
李姍姍,〈掌中戲產業的變革-「霹靂布袋戲」之文化創意元素探析〉(臺中:私立嶺東科技大學視覺傳達設計研究所碩士論文,2008)。
林芳伊,〈台灣布袋戲樂師的養成及其後場音樂的演變與創意 ―以「嘉芳社台灣大聯盟」布袋戲團為例〉(臺南:國立臺南藝術大學民族音樂學研究所碩士論文,2016)。
洪淑珍,〈台灣布袋戲偶雕刻之研究-以彰化「巧成真」為考察對象〉,(臺北:國立臺北大學民俗藝術研究所碩士論文,2004)。
徐雅文,〈布袋戲企業進軍大陸市場可行性分析—以霹靂布袋戲為例〉(臺北:輔仁大學金融與國際企業學系金融碩士班碩士論文,2015)。
陳淑玫,〈從文化創意產業談布袋戲產業創新問題─以雲林黃家班《霹靂布袋戲》為例〉(臺北:國立臺北教育大學文化產業學系暨藝文產業設計與經營碩士班碩士論文,2010)。
陳龍廷,《黃俊雄電視布袋戲研究》(臺北:私立文化大學藝術研究所碩士論文,1991)。
陳龍廷,《臺灣布袋戲的口頭文學研究》(臺南:國立成功大學臺灣文學研究所博士論文,2006)。
曾瓊瑩,〈傳統文化產業之創新:以霹靂布袋戲為例〉(桃園:元智大學資訊社會學研究所碩士論文,2009)。
劉信成,《當代臺灣布袋戲「主演」之研究》(桃園:國立中央大學中國文學系博士論文,2014)。

五、電子媒體

金光布袋戲,〈幕後比較紅之造型設計篇〉,來源:https://www.youtube.com/watch?v=XKS9-zi1QZk&index=23&list=PLYzRyzTVsr_ZaHkoJqL7Ey-24AaDEOXtx。
金光布袋戲官方粉絲頁,來源: https://www.facebook.com/1kimkong/。
凌欣源、洪瑋成,〈雲州大儒俠史豔文:金光再現,豔文為布袋戲打拼幾十冬,現在正是交棒時刻!〉,(來源:http://www.upptune.com/archives/2569,2015.08.20)。
雲林布袋戲館,來源:http://tour.yunlin.gov.tw/huwei/know/index2.asp?btn=2。
雲林縣文化處,〈轟動武林的布袋戲家族〉,(來源:http://www.peoplenews.tw/news/b9668326-fffb-4feb-ba7b-a529e9c54860,2015.11.02)。

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