跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(44.192.44.30) 您好!臺灣時間:2024/07/25 10:06
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

: 
twitterline
研究生:顏雅真
研究生(外文):YEN, YA-CHEN
論文名稱:看門道還是湊熱鬧?─文創展之觀展經驗研究
論文名稱(外文):A Case Study of Taiwan Cultural and Creative Exhibition Visiting Experience
指導教授:劉平君劉平君引用關係
指導教授(外文):LIU, PING-JUN
口試委員:簡妙如程紹淳
口試日期:2016-12-23
學位類別:碩士
校院名稱:南華大學
系所名稱:傳播學系
學門:傳播學門
學類:一般大眾傳播學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2016
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:102
中文關鍵詞:文創展觀展經驗後現代
外文關鍵詞:Cultural and creative exhibitionVisiting ExperiencePostmodernism
相關次數:
  • 被引用被引用:1
  • 點閱點閱:584
  • 評分評分:
  • 下載下載:107
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:5
  近年來,政府大力推動文創產業,廣設文創園區,文創展覽成為民眾體驗文創、業者推廣文創的場所,因此展覽事業在台灣蓬勃發展,看展覽已成為時下台灣人最流行的休閒活動。本研究以焦點團體法瞭解文創展觀展者的觀展動機與經驗,並探究其對文創展的認知與看法。
  本研究發現,受訪者認為台灣時下文創展有以下特色:展示現代作品、創新的、跟在地文化結合的、跟生活連結的,並也是文創商品的展示。文創展覽可分為當代工藝、視覺設計、流行文化、創意行銷與科技概念五大類別,其中流行文化和創意行銷類最受觀展者青睞。此外,民眾主要觀展動機為個人興趣與社交活動,而獲得的觀展經驗以商品消費與情感經驗最多。
  從研究結果中發現,後現代社會中精緻文化與通俗文化的界線已然消弭,注重立即享樂、消費主導一切的情況,造就了文創展的盛行。對多數人而言,觀看文創展屬於休閒娛樂性質的活動,它滿足了人們消費與情感的需求,提供真實世界無法給予的幻想愉悅。
  During these years, the Taiwanese government has put a lot of effort into promoting cultural and creative industries, and building cultural and creative park. Cultural and creative exhibition has increasingly become a place for the industry to promote ideas, and for visitors to experience culture and creativity. Nowadays, the exhibition business in Taiwan is booming, and visiting an exhibition has become one of the most popular activities for Taiwanese people. This study explored the motivation and experience of visitors to cultural and creative exhibitions, and investigated the perspectives and insights of the visitors using focus group methodology.
  The results show that most of the cultural and creative exhibitions in Taiwan feature contemporary and innovative artworks, and artworks with a connection to local culture and life. In addition, displaying cultural and creative products as part of an exhibition is one of the characteristic features. The five main categories of cultural and creative exhibition are contemporary craft, visual design, popular culture, creative marketing and new media art. In fact, popular culture and creative marketing are the two most attractive types of exhibition to individuals. The primary purposes of visiting an exhibition were for personal interests and socializing; and most of the visitors consumed a product or experienced feelings and inspiration when visiting an exhibition.
  The growth in cultural and creative exhibition may be because of postmodernism. In the postmodern world, there is no longer a clear distinction between high culture and mass or popular culture. Additionally, the society has become consumption-oriented; and enjoying life at present has become a way of life. As a result, visiting a cultural and creative exhibition has been considered a leisure and entertainment activity, which fulfills the emotional needs and the desire for consumption, providing a way to get away from the real world to enjoy the imagination and fantasy.
第一章 緒論 1
第二章 文獻探討 7
第一節 台灣的展覽發展史 7
第二節 觀展經驗 18
第三章 研究方法 24
第一節 研究方法 24
第二節 研究對象與抽樣方式 28
第三節 訪談大綱 31
第四章 研究分析 33
第一節 文創展的定位 33
第二節 文創展的觀展動機 51
第三節 文創展的觀展經驗 61
第五章 結論 89
參考文獻 95
附錄 99

圖表目次
表次
表2-1 台灣文創產業產業類別及涵蓋範圍 13
表2-2 博物館經驗光譜 22
表2-3 博物館參觀體驗類別 23
表3-1 本研究焦點團體一覽表 28
表3-2 焦點團體參與者基本資料表 29
表3-3 焦點團體參與者背景統計表 30
表3-4 訪談大綱 31
表4-1 文創展與美術、歷史文物展差異表 39
表4-2 各類型展覽參觀人次表 49
表4-3 不同年齡之展覽類型人次表 49
表4-4 不同性別之展覽類型人次表 50
表4-5 不同家庭結構之展覽類型人次表 50
表4-6 觀展動機人次表 55
表4-7 不同年齡之觀展動機人次表 57
表4-8 不同性別之觀展動機人次表 58
表4-9 不同家庭結構之觀展動機人次表 59
表4-10 觀展經驗人次表 84
表4-11 不同年齡之觀展經驗人次表 86
表4-12 不同家庭結構之觀展經驗人次表 87
表4-13 不同性別之觀展經驗人次表 88

圖次
圖2-1 互動經驗模式 20
圖4-1 觀展經驗面向圖 61
一、中文部分
于國華(2004)。〈工藝產業的再思考:除了產值,還要什麼?〉,國家文化藝術基金會(編)《文化創意產業實務全書》,頁55-59。台北市:商周出版。
王文科、王智弘譯(1999)。《焦點團體訪談:教育與心理學適用》。台北市:五南。(原書 Vaughn, S., Schumm, J. S., & Sinagub, J. [1996]. Focus Group Interviews in Education and Psychology. Thousand Oaks, CA: Sage.)
王兆毅(2013)。《文化參與、文化消費與文化機會——以台北華山與松山兩大文創園區為中心的研究》。高雄應用科技大學文化創意產業研究所碩士論文。
王怡穎(2004)。《創意市集》。台北市:田園城市。
朱亞琪(2014)。《博物館及其文化觀光的功能:宜蘭縣設治紀念館及其觀眾經驗之研究》。輔仁大學博物館學研究所碩士論文。
行政院主計處(2011)。《2010年社會指標統計年報》。取自http://ebook.dgbas.gov.tw/ct.asp?xItem=33673&ctNode=5971&mp=103.
吳國淳(2005)。《理解與詮釋:觀眾與博物館學習研究》。台北市:國立歷史博物館。
宋柳儀(2014)。《當商品成為藝術品——從北美館「皮克斯動畫20年」展談美術館功能、角色、定位與展覽之關係》。文藻外語大學創意藝術產業研究所碩士論文。
李斐瑩(2002)。〈藝術管理——運用觀眾參觀經驗理論提昇博物館服務品質之探討〉,《藝術學報》,71:17-32。
阮柏騰(2014)。《體驗行銷、知覺價值、行為意圖間關係之研究——以文創展覽為例》。大葉大學企業管理學系碩士論文。
周德禛(2011)。〈導論:文化、在地化與文化創意產業〉,周德禎(主編)《文化創意產業理論與實務》,頁4-38。台北市:五南。
林育如(2009)。《博物館感動經驗與其精神價值:四個案例之研究》。國立臺南藝術大學博物館學研究所碩士論文。
林怡岑(2004)。〈挖掘人文地理與自然地理的經濟價值〉,國家文化藝術基金會(編),《文化創意產業實務全書》,頁147-151。台北市:商周出版。
林潔盈、羅欣怡、皮淮音、金靜玉譯(2002)。《博物館經驗》。台北市:五觀藝術。(原書Falk, J. H., & Dierking, L. D. [1992]. The Museum Experience. Washington: Whalesback)
邱明嬌(2012)。〈從教育展的策展觀點探討觀眾互動——以「花花世界.玩布樂——薪傳台灣之美」展為例〉,「第五屆台菲學術交流研討會:數位人文與文化研究」論文。台灣:台北。
邱淑媛、李三仁(2008)。〈休閒產業的現況發展與分析〉,《康寧學報》,10:261-272。
洪志成、廖梅花譯(2003)。《焦點團體訪談》。嘉義市:濤石文化。(原書 Krueger, R. A., & Casey, M. A. [2000]. Focus Groups: A Practical Guide for Applied Research. CA: Sage.)
胡幼慧(2008)。〈焦點團體法〉,胡幼慧(主編)《質性研究:理論、方法及本土女性研究實例》,頁185-196。台北市:巨流。
郝明義(2011.04.28)。〈「文化」帶動「第四波經濟」〉。上網日期:2016年5月26日,取自http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5005826
張婉真(2014)。《當代博物館展覽的敘事轉向》。台北市:遠流。
張譽騰(2000)。《當代博物館探索》。台北市:南天。
張譽騰(2003)。《博物館大勢觀察》。台北市:五觀藝術。
張譽騰等譯(2000)。《博物館這一行》。台北市:五觀藝術。(原書 Burcaw, G. E.[1970]. Introduction to Museum Work. Altamira Pr.)
許峰旗(2015)。《國家政策對台灣工藝發展的影響》。雲林科技大學設計學研究所博士論文。
許蓮花、周佳蓉(2014)。〈遊客於文化創意活動園區之休閒涉入、休閒效益、滿意度與忠誠度-以高雄駁二藝術特區為例〉,《休閒事業研究》,12(4):35-58。
陳由宜(2009)。《臺灣博物館展示設計的發展歷程與特徵》。朝陽科技大學設計研究所碩士論文。
陳炎生(2011)。《博物館與媒體合作行銷超級特展之模式與效益——以國立歷史博物館梵谷展為例》。國立臺南藝術大學博物館學與古物維護研究所碩士論文。
陳玫月(2003)。《國中生對老人的態度之研究--焦點團體訪談法》。國立臺灣師範大學人類發展與家庭研究所碩士論文。
陳媛(2002)。《博物館四論》。台北市:國家出版社。
陳逸淳(2012)。〈博物館面對當代藝術的兩難——從「公共性」談起〉,《博物館學季刊》,26(2):31-47。
陳潔瑩(2011)。〈工藝產業與產品設計產業〉,周德禎(主編)《文化創意產業理論與實務》,頁169-191。台北市:五南。
傅嘉輝(2006)。《社區居民參觀表演型地方文化館動機與參觀體驗之研究——以台北市牯嶺街小劇場為例》。大葉大學休閒事業管理學系碩士論文。
賀瑞麟(2011)。〈創意與文化創意產業〉,周德禎(主編)《文化創意產業理論與實務》,頁39-66。台北市:五南。
黃利巧(2014)。《博物館特展行銷策略之研究:以「蔡國強泡美術館」特展為例》。華梵大學美術學系碩士論文。
黃柏超(2014)。《都市公共開放空間中人際交流行為之研究——以台北市華山1914文化創意產業園區之使用現況為例》。國立臺灣科技大學建築系碩士論文。
漢寶德(2014)。《文化與文創》。台北市:聯經。
鄭自隆(2013)。《文創行銷》。台北市:五南。
賴聲川(2006)。《賴聲川的創意學》。台北市:天下。
魏明哲、邱詠婷(2014)。〈松山文創園區吸引力、參與動機與滿意度關係之研究〉,《國民教育》,54(5):70-78。
羅世宏、蔡欣怡、薛丹琦譯(2008)。《質性資料分析:文本、影像與聲音》。台北市:五南。(原書 Bauer, M. W. & Gaskell, G. [2000]. Qualitative Researching with Text, Image and Sound. London: Sage.)
羅苑純(2008)。〈台灣當代創意市集之發展與消費文化—以「CAMPO生活藝術狂歡節」為例〉,《視覺藝術論壇》,3:83-103。
羅家芳(2011)。《流行文化為行銷訴求相關展覽之觀眾研究——以「超潮攝影家大衛.拉夏培爾」展覽觀眾為例》。東海大學美術學系碩士論文。

二、英文部分
Morgan, D. L. (1988). Focus Groups as Qualitative Research. CA: Sage.
Metcalf, B. (1993). Replacing the Myth of Modernism. American Craft, 53, 40-47.
Pekarik, A. J., Doering, Z. D., & Karns, D. A. (1999). Exploring satisfying experiences in museums. Curator, 42(2), 152-173.
Toffler, A. (1980). The Third Wave. New York: William Morrow.
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top