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研究生:王韻羚
研究生(外文):WANG,YUN-LING
論文名稱:尋一處桃花源-王韻羚創作論述
論文名稱(外文):Seek The Paradise on Earth-Wang Yun-Ling's Statement of Artistic Creation
指導教授:楊明迭楊明迭引用關係
指導教授(外文):YANG,MING-DYE
口試委員:楊明迭黃郁生盧福壽
口試委員(外文):YANG,MING-DYEHUANG,YUE-SHENGLU,FU-SHOW
口試日期:2017-06-30
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2017
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:134
中文關鍵詞:虛實內心風景情緒桃花源挪用
外文關鍵詞:real and unrealimaginary sceneryemotionthe paradise on earthappropriation
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本篇創作論述主要是探索個人於2014年至2017年間的作品的形式與內容。此階段是藉由觀照自身生命經驗與外在環境的變化,主觀地敘述創作過程與心理變化,融入中國山水的繪畫精神與理論,以及台灣風景的描繪及改變作對應,運用版畫藝術的表現方式,以空間場域裝置、平面畫作,將藝術與自身生活聯結,省思並關懷環境的創作歷程。在藝術創作的世界裡,就像是不斷地在追尋,尋一個理想的境地與自在悠游的空間。「桃花源」的意涵對於自身來說,不再是一個幻想中的仙境,它成為了心靈的寄託,在面對生命中的困頓與不確定時,扮演著一處柔軟、舒適與充滿安全感的棲息地。
在第一章說明了我的創作背景與動機,以及研究範圍和目的,在這個部分,我先釐清藝術之於我而言的重要性為何,再者闡述研究作品的系統方法,第二章從作品相關的文獻與學理基礎,探討作品圖像的意涵、藉由藝術史的脈絡反觀自我創作的歷程,第三章由作品的形式特色切入,分析創作過程中的技術性,並藉此延伸未來發展的可能,第四章淺談我的藝術觀及創作理念,檢視與省思自我的創作價值,第五章以作品《桃花源》為論述主軸,反思自己作品的完整性及成熟度,審視作品的內容是否具有時代性、個人性與技術性,第六章作總結,說明透過本論述的書寫來幫助自我更加了解自己,也進而為日後的創作灌溉扎實的基礎。

The description of my creation mainly elaborates the form and content about my artworks from 2014 to 2017.Through self-perspective in life experiences and change of outside circumstances, I subjectively describe my process of creation and mental change. I combine China landscape's painting spirit and theory with my artworks and compare it to Taiwan's scenery. My process of creation included the performance of printmaking, space decoration and plane painting to link to my own life, to reflect, to pay attention to circumstances. In the world of art creating I keep finding the ideal place where I could truly be myself. The paradise on earth' is no longer just a fantasy, it becomes the shelter of my soul. Moreover, it also makes me feel safe, comfortable and confident if I encounter challenges and uncertainties.
In the first chapter, I will introduce my background and motivation of creation, study scope and purpose. At this part, I will clarify how essential of art to me and then explain the systematic methods to research artworks. The second chapter is related to literature and academic theory. I will discuss about the meaning of the patterns and introspect the experiences of creation by going through the history of art. The third chapter mention about the features of my artworks and extend the possibility of future development by analyzing the technical process of creation. The fourth chapter will talk about my concept of art, ideology of creation, and introspection of my creation value. The fifth chapter pivots on one of my artwork ‘The Paradise on Earth’. I will introspect the integrity and maturation of my artwork and view the modernness, individuality, technicality. The sixth chapter is a conclusion of how to know myself more by writing this paper. It would be a solid essential for my future creation.

目錄
誌謝......................................................I
中文摘要................................................III
英文摘要.................................................IV
目錄......................................................V
圖目錄..................................................VII
第一章、緒論 1
一、創作背景與動機 1
二、創作研究目的 2
第二章、學理基礎及文獻探討 3
一、桃花源意象的形塑 3
(一)、桃花源的意涵 3
(二)、中國的「桃花源」圖繪模式 4
二、東方的觀看美學 8
(一)、移動視點 9
(二)、三遠四可 10
(三)、留白意境 12
三、觀看與形塑-台灣風景畫中的文化意涵 14
(一)、「風景」之意涵 14
(二)、台灣風景畫 15
第三章、創作理念 35
一、我的藝術觀 35
(一)、藝術與藝術品 35
(二)、創作的意義 37
(三)、藝術的目的 38
二、創作之於「我」 40
(一)、反映-自覺與潛意識 40
(二)、建構-繪畫意識的形成 43
三、創作形式 45
(一)、挪用-中國山水畫與浮世繪圖像之挪用 45
(二)、紀錄-寫生與觀物 54
(三)、小結 57
第四章、媒材與表現技法 58
一、我與版畫 58
二、淺談版畫藝術 59
(一)、定義 59
(二)、種類 59
三、創作版種的選擇 63
(一)、壓克力版 64
(二)、柔版 66
(三)、PS版 80
四、版的其他可能 84
第五章、作品析論 87
一、【尋一片內心風景】系列 87
二、【尋一個過往記憶】系列 93
三、【尋一處桃花源】系列 97
第六章、結論 112
參考書目及文獻 114
附錄(一) 117
附錄(二) 118
圖目錄

圖1:(傳)阮郜,《閬苑女仙圖》,五代,絹本‧設色,42.7cm x 177.2cm,故宮博物院,北京。
5
圖2:王炳,《仿趙伯駒桃源圖》局部,清,紙本‧設色, 35.1cm x 479.3cm,台北故宮博物院,台灣。 6
圖3:(傳)馬和之,《桃源圖卷》局部,南宋,絹本‧設色,30cm x 339.9cm,台北故宮博物院,台灣。 7
圖4:王蒙,《花溪漁隱》,元,絹本‧設色,124.1cm x 56.7cm,台北故宮博物院,台灣。 8
圖5:郭熙,《早春圖》,北宋,絹本‧設色,158.3cm x 108.1 cm,台北故宮博物院,台灣。 11
圖6:雅各‧諾得洛斯(Jacob IjsbrantszNoordeloos),《北港圖》,約1625年,海牙國立總檔案館藏,荷蘭。圖片來源:《先民的定跡:古地圖話台灣滄桑史》,1991年,南天書局。 17
圖7:約翰‧芬伯翁(Johannes Vingboons),《澎湖島及福爾摩沙島嶼圖》,約1640年,海牙國立總檔案館藏,荷蘭。圖片來源:《先民的定跡:古地圖話台灣滄桑史》,1991年,南天書局。 17
圖8:《熱蘭遮城鳥瞰圖》,歐立威‧岱波撰《東印度公司於中國動向記載》書中之插圖。圖片來源:《先民的定跡:古地圖話台灣滄桑史》,1991年,南天書局。 18
圖9:《安平晚渡》,范咸、六十七《重修台灣府志》卷首《台郡八景圖》之一,1747年。圖片來源:《重修台灣府志》,台灣方志第105種,1961年,台北:台灣銀行經濟研究室。 20
圖10:《雞籠積雪》,范咸、六十七《重修台灣府志》卷首《台郡八景圖》之一,1747年。圖片來源:《重修台灣府志》,台灣方志第105種,1961年,台北:台灣銀行經濟研究室。 20
圖11:《東溟曉日》,范咸、六十七《重修台灣府志》卷首《台郡八景圖》之一,1747年。圖片來源:《重修台灣府志》,台灣方志第105種,1961年,台北:台灣銀行經濟研究室。 21
圖12:馬白水,《太魯閣之美》,1982,彩墨、綿紙,214cm x 61cm(每幅) x 24,國立歷史博物館,台灣。 22
圖13:楊三郎,《玉山》,1991,油彩、畫布,91cm x 116.5cm(每幅) x 24,國立台灣美術館,台灣。 23
圖14:廖繼春,《日月潭》,1954,油彩、畫布,53.5cm x 65.5cm,國立台灣美術館,台灣。 23
圖15:陳慧坤,《野柳風光》,1969,油彩、畫布,91cm x 117cm,國立台灣美術館,台灣。 24
圖16:林玉山,《故園追憶》,1935,膠彩,157cm x 171cm,國立台灣美術館,台灣。 25
圖17:陳澄波,《嘉義街外》,1926,油彩‧畫布,入選1926年第七回日本帝國美術展,原作於二二八事件波及而佚失,現存黑白照片。圖片來源:《油彩‧熱情‧陳澄波》,1998年,雄獅圖書出版。 26
圖18:王信豐,《綠島記行之8》,1996,彩墨‧紙本,98cm x 142.8cm,國立台灣美術館,台灣。 26
圖19:李明則,《明德新村》,2004,壓克力顏料、畫布,240cm x 332cm,國立台灣美術館,台灣。 27
圖20:台北當代藝術館「後植民計畫」展覽現場。圖/城市美學新態度攝。 29
圖21:陳泓易、陳正弘、尹子潔走訪雪山、玉山與阿里山山脈,拍攝的錄像《仿「仿王蒙山水圖」的臺灣風景》。圖/取自台北當代藝術館。 30
圖22:許聖泓描繪風景明信片的系列畫作《三川州》。圖/城市美學新態度攝。 31
圖23:林銓居以東部海岸山脈為題材,用油彩創造有水墨暈染效果的《山》。圖/城市美學新態度攝。 31
圖24:新生代藝術家蔡依潔的系列作品《在此地與彼方》。圖/城市美學新態度攝。 32
圖25:陳宣誠/ArchiBlur Lab團隊創作的裝置《浮島‧懸橋》(左)與藝術家洪天宇帶有水墨韻味的《天水瀑布》(右)。圖/城市美學新態度攝。 33
圖26:洪天宇,《基隆河一七○○》、《基隆河 一八六六》、《基隆河二○○○》(由左至右),2000,油‧鋁板,210cm x 90cm(每幅) x 3,畫家自藏。 34
圖27:吳鎮,《仿荊浩漁父圖卷》局部,元代,指本設色,32.5cm x 565.6cm, 弗利爾美術館,美國。 48
圖28:王韻羚,《尋一處桃花源》局部,2017,柔版,109cm x 78cm。 48
圖29:王韻羚,《夢裡桃花源》局部,2017,PS版,109cm x 78cm。 48
圖30:華鐸,《發舟塞瑟島》(Embarkation for Cythera),1719,油彩、畫布,129cm x 194cm, 夏洛滕堡宮,柏林,德國。 49
圖31:王韻羚,《桃花源》局部,2016,柔版,109cm x 78cm,國立台灣美術館,台中。 49
圖32:葛飾北齋(Katsushika Hokusai),《富嶽三十六景 凱風快晴》。天保元年- 3年左右(1831-33),木版多色刷,橫大判錦繪。24.1cm x 37.2cm,富士美術館,東京。 51
圖33:葛飾北齋(Katsushika Hokusai),《富嶽三十六景 神奈川沖浪裏》。天保元年- 3年左右(1830-32),木版多色刷,橫大判錦繪。24.6 cm x 36.5cm,富士美術館,東京。 52
圖34:王韻羚,《桃花源》局部,2016,柔版,109cm x 78cm,國立台灣美術館,台中。 52
圖35:葛飾北齋(Katsushika Hokusai),《富嶽三十六景 甲州石班澤》。天保元年- 3年左右(1830-32),木版多色刷,橫大判錦繪。33cm x 48cm,富士美術館,東京。 53
圖36:王韻羚,《尋一處桃花源》局部,2017,柔版,109cm x 78cm。 53
圖37:台灣各地風景速寫/王韻羚繪。 57
圖38:把想要印出部分保留,不要印出的部分刻除 → 滾筒加油墨上色 → 印刷到媒材(紙張或其他被印物)上。 60
圖39:把想要印出部分利用雕刻刀等工具雕刻凹形 → 上油墨擦拭 → 印刷到媒材上。 61
圖40:製版時沒有凹凸之分,用油性粉蠟筆直接在石版或金屬版上製版→印刷時先刷水再刷油墨,利用水性與油性不相容原理→把作品印出。 62
圖41:孔版是利用封網原理,把要印刷圖案保留→不要印製的部分封網→再用油墨透過孔洞印刷到媒材上。 63
圖42:王韻羚,《留逝》,2011,壓克力版,75.1cm x 52.1cm。 65
圖43:王韻羚,《太陽花》,2011,光碟片,薄紙拼貼的比較,29.7cm x 21cm。 66
圖44:草圖以等比例大小繪製。 67
圖45:草圖的細節勾勒。 67
圖46:墨色濃度60%及175線的透明片。 68
圖47:在透明片上用墨汁畫出海的波浪。 68
圖48:表面輕刷痱子粉以去除黏性。 69
圖49:用酒精將曝光機台的雜質去除。 69
圖50:曝光秒數調整到介於250-300秒之間。 70
圖51:輕刷過程要均勻。 71
圖52:顯影時間不同、曝光時間與油墨相同所印製出來的四種效果。 71
圖53:將板子直立,用吹風機吹乾。 72
圖54:沒有將板子直立吹乾而留下的水紋。 72
圖55:再上一次痱子粉去除黏性。 73
圖56:用凹版墨加上透明白及凡士林。 74
圖57:黑色凹版油墨與透明白油墨的比例:1:1(左)、3:1(右)。 74
圖58:黑色凹版油墨加上透明白油墨與亞麻仁油的比例:0.25c.c、0.5c.c、0.75c.c與1c.c(由左至右)。 75
圖59:同樣油墨不同比例的亞麻仁油所印製出來的效果。 75
圖60:用滾筒或塑膠調墨刀上墨。 76
圖61:用內裡布將多餘的墨去除。 77
圖62:擦墨的技巧需要經驗的累積。 77
圖63:將兩塊版並置要注意對位。 78
圖64:印製前將黃素描紙噴溼。 79
圖65:蓋上柔紗以利於灰階的呈現。 79
圖66:滾動的時候不要太快才能確保壓印的品質。 80
圖67:將PS版膠膜面朝上置入顯影槽中,左右均勻搖動。 81
圖68:修版,消去版上不要的汙點。 82
圖69:用刷子薄塗一層PS版專用的阿拉伯膠。 82
圖70:上墨前要先上一層水。 83
圖71:一層水一層墨,墨要少量多次。 83
圖72:以厚紙板取代羊毛毯。 84
圖73:王韻羚,《看,那片風景》-局部,2014,複合媒材,尺寸依空間而定。 86
圖74:王韻羚,《看,那片風景》-局部,2014,複合媒材,尺寸依空間而定。 86
圖75:王韻羚,《花祭》,2011,壓克力凹版,30cm x 30cm(每幅) x7。 88
圖76:王韻羚,《花祭》局部,2011,壓克力凹版,30cm x30 cm。 88
圖77:王韻羚,《花祭》,2011,壓克力凹版、薄紙拼貼,30cm x 30cm(每幅) x7。 89
圖78:王韻羚,《花祭》局部,2011,壓克力凹版、薄紙拼貼,30cm x30 cm。 89
圖79:王韻羚,《完形樣本》-實際展出形式,2012,複合媒材,尺寸依空間而定。 91
圖80:王韻羚,《完形樣本》-局部,2012,複合媒材,尺寸依空間而定。 91
圖81:王韻羚,《完形樣本》-局部,2012,複合媒材,尺寸依空間而定。 92
圖82:王韻羚,《完形樣本》-局部,2012,複合媒材,尺寸依空間而定。 92
圖83:王韻羚,《完形樣本》-局部,2012,複合媒材,尺寸依空間而定。 93
圖84:王韻羚,《孖》,2013,複合媒材,尺寸依空間而定。 94
圖85:王韻羚,《看,那片風景》-單件,2014,複合媒材,尺寸依空間而定。 94
圖86:王韻羚,《看,那片風景》-局部,2014,複合媒材,尺寸依空間而定。 95
圖87:王韻羚,《看,那片風景》-局部,2014,複合媒材,尺寸依空間而定。 95
圖88:王韻羚,《看,那片風景》-局部,2014,複合媒材,尺寸依空間而定。 96
圖89:王韻羚,《看,那片風景》-實際展出形式,2014,複合媒材,尺寸依空間而定。 96
圖90:王韻羚,《夢裡桃花源》、《尋一處桃花源》、《桃花源》(由左至右),2016-2017 ,柔版,109cm x 312cm。 98
圖91:王韻羚,《桃花源》,2016,柔版,109cm x 78cm,國立台灣美術館,台中。 99
圖92:王韻羚,《桃花源》局部,2016,柔版,109cm x 78cm,國立台灣美術館,台中。 100
圖93:王韻羚,《桃花源》局部,2016,柔版,109cm x 78cm,國立台灣美術館,台中。 100
圖94:王韻羚,《桃花源》局部,2016,柔版,109cm x 78cm,國立台灣美術館,台中。 101
圖95:王韻羚,《桃花源》局部,2016,柔版,109cm x 78cm,國立台灣美術館,台中。 102
圖96:王韻羚,《尋一處桃花源》,2017,柔版,109cm x 78cm。 103
圖97:王韻羚,《尋一處桃花源》局部,2017,柔版,109cm x 78cm。 104
圖98:王韻羚,《尋一處桃花源》局部,2017,柔版,109cm x 78cm。 105
圖99:王韻羚,《夢裡桃花源》,2017,PS版,109cm x 78cm。 106
圖100:王韻羚,《夢裡桃花源》局部,2017,PS版,109cm x 78cm。 107
圖101:王韻羚,《夢裡桃花源》局部,2017,PS版,109cm x 78cm。 108
圖102:王韻羚,《桃花源系列-不厭亭》,2016,柔版,29cm x 41cm。 109
圖103:王韻羚,《桃花源系列-嘉明湖》,2016,柔版,27cm x 41cm。 109
圖104:王韻羚,《桃花源系列-神木群》,2016,柔版,28cm x 36cm。 110
圖105:王韻羚,《桃花源系列-三仙台》,2016,柔版,35cm x 50cm。 110
圖106:王韻羚,《桃花源系列-太魯閣》,2016,柔版,35cm x 50cm。 111
圖107:《中華民國第17屆國際版畫雙年展》 118
圖108:《中華民國第17屆國際版畫雙年展》記者會於台北。 118
圖109:《中華民國第17屆國際版畫雙年展》頒獎典禮。 119
圖110:與來自土耳其的銅獎得主合影。 119
圖111:《中華民國第17屆國際版畫雙年展》藝術家座談會紀錄。 120
圖112:《中華民國第17屆國際版畫雙年展》藝術家座談會與談。 120
圖113:《第4屆MAKAPAH美術獎》 121
圖114:《第4屆MAKAPAH美術獎》頒獎現場。 121
圖115:《第4屆MAKAPAH美術獎》展覽現場。 122
圖116:《觀景人工作室》駐村紀錄。 122
圖117:《發生的事》。 123
圖118:《夜晚都知道》。 123
圖119:《夜晚都知道》佈展紀錄。 124
圖120:《夜晚都知道》展覽現場。 124
圖121:《後聖誕Post-Christmas》。 125
圖122:《後聖誕Post-Christmas》個人作品。 125
圖123:《後聖誕Post-Christmas》三人連作。 126
圖124:《後聖誕Post-Christmas》展覽現場。 126
圖125:《內心 印相》版畫聯展。 127
圖126:《內心 印相》展覽現場。 127
圖127:《格式化》聯展。 128
圖128:《格式化》聯展開幕紀錄。 128
圖129:《格式化》聯展現場。 129
圖130:《格式化》聯展紀錄。 129
圖131:《高師大美術系國際版畫雙年展獲獎校友展》 130
圖132:《高師大美術系國際版畫雙年展獲獎校友展》摺頁。 130
圖133:《顯微》評圖展。 131
圖134:《顯微》評圖展評圖記錄。 131
圖135:《顯微》評圖展展覽現場。 132
圖136:《藝術新聲》十校畢業生推薦展。 132
圖137:《微物誌》國際袖珍雕塑邀請展。 133
圖138:《微物誌》國際袖珍雕塑邀請展開幕紀錄。 133
圖139:《微物誌》國際袖珍雕塑邀請展展覽作品。 134
圖140:《微物誌》國際袖珍雕塑邀請展展覽作品局部。 134

書籍部分
‧王琢輯錄,《李可染畫論》,1990,台北:華正。
‧王秀雄,《美術心理學:創造‧視覺與造型心理》,1991,台北:北市美術館。
‧白瑞塔‧班克(Britta Benke)著,En-Ling Chu譯,《喬琪亞‧歐姬芙》,1998,塔森出版。
‧石川欽一郎,〈水彩畫與台灣風光〉,《台灣日日新報》,1908.1.23。顏娟英譯,《風景心境:台灣近代美術文獻導讀》,2001,台北:雄獅美術。
‧石守謙著,《移動的桃花源-東亞世界中的山水畫》,2012,台北市:允晨文化。
‧史萊茵(Leonard Shlain)著,張文毅、鄭天、王池英譯,《藝術與物理》,2006,台北市:成信
文化。
‧卡特琳‧古特(Catherine Grout)著,黃金菊譯,《重返風景---當代藝術的地景再現》,2009,台北:遠流出版。
‧冉福立(Kees Zandvliet)著,鄭維中譯,《福爾摩莎-十七世紀的台灣‧荷蘭與東亞》-〈經緯:地圖與荷鄭時代的台灣〉,2003,台北:國立故宮博物院。
‧布羅凱特(Oscar G.Brockett)著,胡耀恆譯,《世界戲劇藝術欣賞---世界戲劇史》,1974,志文出版社。
‧李歐塔(Jean-Francois Lyotard)著,羅青譯:《繪畫中的後現代主義》,1988,台北市:徐 氏基金會。
‧亨利‧馬諦斯(Henri Matisse)著,蘇美玉譯,《馬諦斯畫語錄》,2002,藝術家出版。
‧朱光潛著,《談美》,2003,晨星出版社。
‧朱光潛,《狂飆時代的美學》,1991,台北:金楓。
‧朱光潛著,《我與文學及其他》,2006,安徽教育出版社。
‧宋南萱,《〈台灣八景〉從清代到日據的轉變》,200年,中央大學藝術學研究所碩士論文。
‧余秋雨,《藝術再造論》,2006,台北:天下遠見。
‧林宜靜著,《台灣當代風景》,2004,台北市:玉山社。
‧林鬱編著:《尼采語錄》,19891,智慧大學出版社。
‧宗炳著,《畫山水序》,南宋。
‧河合隼雄著,羅珮甄譯,《如影隨形影子現象學》,2000年,臺北市:揚智文化。
‧約翰‧伯格(John Berger)著,戴行鉞譯,《藝術觀賞之道》,1993,台北:台灣商務。
‧俞崑著,《中國畫論類編》,1975,台北:華正。
‧郭熙、郭思著,《林泉高致》,北宋。
‧茱蒂‧馬丁(Judy Martin),朱哲良譯,《版畫技法百科全書》,2002,臺北縣:視博文化。
‧高秀蓮著,《影子的雙刃性》,2000年,高雄市:復文書局。
‧貢布里希(E.H.Gombrich)著,雨云譯,《藝術的故事》,1991,台北市:聯經。
‧馬文蔚著:《周思聰---藝術個性的覺醒》,2007,大象出版社。
‧徐沛君編著:《蒙德里安論藝》,2002,人民美術出版社。
‧泰戈爾原著,俞文譯,《新月漂鳥集》,1989年,臺北市:漢藝色研。
‧陶淵明著,《桃花源詩》序〈桃花源記〉,東晉永初二年(421)。
‧陸蓉之,《後現代的藝術現象》,1990,台北:藝術家。
‧黃冠閔著,《風景思維的當代挑戰---斷裂中的接合與定位》,《藝術觀點》No45,2011,國立台南藝術大學。
‧舒元輿著,〈錢桃源畫記〉,姚鉉編《唐文粹》卷七七,收入紀昀等總纂,《景印文淵閣四庫全書》,1983,台北:台灣商務印書館據國立故宮博物院藏本影印。
‧黑格爾著(Georg Wilhelm Friedrich Hegel),朱光潛譯,《美學》,1979,台北:台灣商務。
‧詹前裕著,《彩繪山水》,2005,台北:藝術圖書。
‧葉朗,《中國美學史大綱》,1985,上海人民出版社。
‧蔣勳著,《美的沈思:中國藝術思想芻論》,2003,台北市:雄獅。
‧廖修平、董振平著,《版畫技法1‧2‧3》,1991,台北市:雄獅圖書。
‧廖修平著,《版畫藝術》,1980,台北市:雄獅圖書。
‧劉國松著,《中華民國第二屆現代水墨畫展二十一世紀的新展望》,1987,國立臺灣藝術教育館出版。
‧盧沉著,《盧沉、周思聰文集》:〈風格的探索和中國畫的現代化〉,2006,人民美術。
‧薛燕玲、李澍奕、陳苑禎著,《畫家風景.國民風景:百年台灣行旅》,2011,國立台灣美術館。
‧羅丹(Rodin)著,葛賽爾(Gsell)筆記,雄獅圖書編輯部譯:《羅丹論藝術》,1981,台北市:雄獅。
‧顏娟英著,《風景心境:台灣近代美術文獻導讀》,2001,台北:雄獅美術。
‧蕭瓊瑞著,《圖說台灣美術史:渡台讚歌(荷西‧明清篇)》,2003,台北:藝術家出版社。
‧蕭瓊瑞著,《懷鄉與認同-台灣方志八景圖研究》,2006,典藏藝術家。

期刊論文
‧林維禎撰,《觀照作品中的虛與實》,2009,國立高雄師範大學美術系碩士班論文。
‧陳怡如撰,《微繭居的生活狀態-陳怡如創作自述》,2011,國立高雄師範大學美術系碩士班論文。
‧渡邊俊夫,〈日本風景畫與台灣-現代性、殖民主義和國家認同〉,台灣藝術與設計中折射的殖民現代性國際研討會,文建會、國立歷史博物館與英國Chelsea藝術與設計學院,2001年8月27日~8月28日。
‧潘小雪著,《現代美術學報》-〈當代美學中梅洛龐帝的身體知覺理論之研究〉,11(5),2006年。

網路資源
‧台北當代藝術館 官方網站【後植民計畫】
http://www.mocataipei.org.tw/index.php/2012-01-12-03-36-46/past-exhibitions/191-exhibition-review- 2016/2268-post-ecolonialism-project
‧還地於樹的藝術行動-探索台灣自然風景-城市美學新態度https://kaiak.tw/%E9%82%84%E5%9C%B0%E6%96%BC%E6%A8%B9%E7%9A%84%E8%97%9D%E8%A1%93%E8%A1%8C%E5%8B%95%E6%8E%A2%E7%B4%A2%E5%8F%B0%E7%81%A3%E8%87%AA%E7%84%B6%E9%A2%A8%E6%99%AF/
‧版畫
http://campus.ckgsh.ntpc.edu.tw/ene/fart/woodblock/woodblock%20top.htm
‧首都藝術中心:【藝術的本源】-非池中藝術網
http://artemperor.tw/tidbits/4904
‧美國名畫欣賞-喬琪亞‧歐姬芙
http://teastation.pixnet.net/blog/post/24285572%E7%BE%8E%E5%9C%8B%E5%90%8D%E7%95%AB%E6%AC%A3%E8%B3%9E---%E5%96%AC%E6%B2%BB%E4%BA%9E.%E8%89%BE%E7%90%AA%E8%8A%99%28georgia-o%27keeffe%29
‧維基百科:
‧完形心理學https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A0%BC%E5%BC%8F%E5%A1%94%E5%AD%A6%E6%B4%B
‧浮世繪
https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%B5%AE%E4%B8%96%E7%B9%AA
‧冨嶽三十六景
https://zh.wikipedia.org/zhtw/%E5%86%A8%E5%B6%BD%E4%B8%89%E5%8D%81%E5%85%AD%E6%99%AF
‧葛飾北齋
https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E8%91%9B%E9%A5%B0%E5%8C%97%E6%96%8B
‧佛洛伊德-本我自我超我
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9C%AC%E6%88%91%E3%80%81%E8%87%AA%E6%88%91%E4%B8%8E%E8%B6%85%E6%88%91
‧寫生
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%86%99%E7%94%9F
‧挪用
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%8C%AA%E7%94%A8_(%E8%89%BA%E6%9C%AF)#cite_note-1


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