十九世紀音樂家們大膽地嘗試各種可能性，造就了新時代的音樂趨勢，義大利小提琴家兼作曲家帕格尼尼(Nicolo Paganini, 1782-1840)在小提琴的技巧發展與演奏，展現出絕倫的音樂特質，成為代表性的指標。本文將探討取材自帕格尼尼《第二十四首隨想曲》(24 Caprices, op.1, No.1, 1805) 的鋼琴作品：李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)《帕格尼尼第六號練習曲》(Grandes Etudes de Paganini, S141, No. 6 in A Minor, 1851)和布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833- 1897)《帕格尼尼主題變奏曲，作品35》( Variations on a Theme by Paganini, Op. 35, 1863)。
本論文藉由歸納李斯特和布拉姆斯兩位特質迥異的作曲家在音樂語法、創作手法、演奏技巧的發展與思維，綜合兩首樂曲橫向、縱向和樂曲本身的相關背景資料、分析相同主題運用於變奏曲與練習曲的兩首作品之內涵，進而應用於鋼琴之演奏技巧和詮釋。

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究內容與範圍 2

第二章 十九世紀音樂背景與其發展之研究 3
第一節 十九世紀初華麗風格之探討與其發展 3
第二節 變奏曲與音樂會練習曲於十九世紀之定位探討 5
第三節 帕格尼尼風潮及其對後世的影響 7

第三章 李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》 9
第一節 李斯特寫作手法及其音樂風格之探討 9
第二節 《帕格尼尼第六號練習曲》創作背景 25
第三節 《帕格尼尼第六號練習曲》樂曲分析 26
第四節 《帕格尼尼第六號練習曲》演奏詮釋 43

第四章 布拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》 51
第一節 布拉姆斯音樂風格介紹 51
第二節 《帕格尼尼主題變奏曲》創作背景 63
第三節 《帕格尼尼主題變奏曲》樂曲分析 64
第四節 《帕格尼尼主題變奏曲》演奏詮釋 119

第五章 李斯特與布拉姆斯作品與帕格尼尼原曲之關係 140
第一節 與帕格尼尼原曲之關係 140
第二節 寫作技法之比較 144
第三節 鋼琴技巧之比較 153

第六章 結語 159

參考文獻 163

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