臺灣博碩士論文加值系統

《運轉法則》啟迪自真實新聞事件，劇中描述母子之間的情感糾葛，從母親憎恨兒子出家，以及和尚長期壓抑自己感情的故事中，可一窺中華文化儒家思想根深蒂固之下，家庭價值觀念與佛教理念兩者之間衝突的縮影。本片運用超現實主義之藝術理論作為影片形式與風格的創作基礎，並嘗試建構出獨特的電影語言。在眾多超現實主義的影像或圖像領域中，特別參考已故英國攝影家Bill Brandt的攝影風格與技法，將其影像概念與精神發展且轉化成本片場面調度之核心，故事、表演、影像、聲音、剪接等五種主要敘事系統，無論是影片的內在感受或外在形式，均企圖達到超現實主義創始的初衷。最後，將探討超現實主義如何應用在影片的故事與形式，從創作思維與方法逐步分析製作過程中所遇到的問題，特別是執行面上窒礙難行的狀況。

The short film The Law of Life is inspired by the true event, of which the screenplay describes an emotional entanglement between mother and son. It is clear to see from the story of that the mother hates her son being a monk, and the monk constrains from his feelings, the conflict which Chinese culture under the Confucianism confronts the value of family with the idea of Buddhism. This film attempts to draw on the artistic theory of surrealism into the creation basis which conducts the film’s form and style, moreover, tries to develop a unique film language. In so many videos or images fields of surrealism, particularly takes references of the late British photographer Bill Brandt and his photographic style and skills, and transforms them into this short film’s mise-en-scene. Makes the five major narrative systems: Story, Performance, Frame, Sound, and Editing, to reach the essence of surrealism whether inside the experiences or outside the forms of the film. Eventually, it also discusses how the surrealism can be applied to the film’s story and the expression forms, as well as reviews the problems occurs during the production processes from thoughts to methods, especially the difficulties of implementing plans.

中文摘要------------------------------------------------------------------i
Abstract----------------------------------------------------------------ii
目錄--------------------------------------------------------------------iii
第一章 緒論-------------------------------------------------------------001
第一節 創作背景---------------------------------------------------------001
一 電影的認知-----------------------------------------------------------001
二 宗教與人生哲學-------------------------------------------------------012
第二節 創作動機---------------------------------------------------------018
第三節 創作思維與方法----------------------------------------------------020
一 從超現實主義出發------------------------------------------------------020
二 方法與規劃------------------------------------------------------------024
第二章 主題闡述與文獻探討-------------------------------------------------027
第一節 主題闡述----------------------------------------------------------027
一 出家人---------------------------------------------------------------028
二 伊底帕斯情結----------------------------------------------------------029
第二節 相關主題電影文獻探討-----------------------------------------------032
一 聽媽媽的話-----------------------------------------------------------033
二 為巴比祈禱-----------------------------------------------------------034
三 愛的佔有慾-----------------------------------------------------------035
第三章 創作說明----------------------------------------------------------036
第一節 劇本-------------------------------------------------------------036
一 劇本編寫─從白話文到詩的演進過程----------------------------------------037
二 對白─從說話到不說話---------------------------------------------------038
三 人物─劇中角色與現實演員------------------------------------------------039
三 分鏡圖─39顆鏡頭與節奏--------------------------------------------------040
第二節 電影風格與形式-----------------------------------------------------042
一 視覺設計--------------------------------------------------------------042
二 演員表演--------------------------------------------------------------044
三 美術與場景設計---------------------------------------------------------044
四 聲音設計--------------------------------------------------------------044
第四章 製作與拍攝---------------------------------------------------------046
第一節 前製期------------------------------------------------------------046
一 預算與製作策略---------------------------------------------------------046
二 演員選角--------------------------------------------------------------047
三 場景與美術------------------------------------------------------------049
第二節 拍攝期------------------------------------------------------------051
一 攝影與燈光------------------------------------------------------------051
二 演員與表演------------------------------------------------------------052
三 美術與造型------------------------------------------------------------053
四 聲音------------------------------------------------------------------054
第五章 後製--------------------------------------------------------------056
第一節 剪接-------------------------------------------------------------056
第二節 調光-------------------------------------------------------------058
第三節 混音-------------------------------------------------------------059
第六章 放映與討論---------------------------------------------------------061
第一節 公開放映資訊-------------------------------------------------------061
第二節 映後座談----------------------------------------------------------062
第七章 檢討與結論---------------------------------------------------------063
第一節 作品檢視----------------------------------------------------------063
一 想像與執行的落差-------------------------------------------------------063
二 敘事節奏的失控---------------------------------------------------------064
三 超現實消失了----------------------------------------------------------065
第二節 結論--------------------------------------------------------------067
參考文獻------------------------------------------------------------------068
附錄一：第一版人物表、故事大綱、劇本-----------------------------------------070
附錄二：第二版人物表、故事大綱、劇本-----------------------------------------080
附錄三：預算表與實際支出表--------------------------------------------------084
附錄四：拍攝分鏡表---------------------------------------------------------090
附錄五：拍攝場次表暨通告單--------------------------------------------------129
附錄六：演職人員與相關單位名單----------------------------------------------139
附錄七：第一版與放映版之剪接鏡頭對照表---------------------------------------142
附錄八：調光筆記-----------------------------------------------------------162
附錄九： 聲音筆記及第一版聲音修改方向----------------------------------------168
附錄十：映後座談會紀錄-----------------------------------------------------178

專書
1.路易斯‧布紐爾(Luis Bunuel)著；劉森堯譯(1989)。《布紐爾自傳》。台北：遠流。
2.海姆‧芬克爾斯坦(Haim Finkelstein)著；張愛東、王升才、庫宗波譯(2009)。《超現實主義藝術思想中的電影銀幕》。南京：江蘇美術。
3.羅伯‧布列松(Robert Bresson)著；譚家雄、徐昌明譯(2000)。《電影書寫札記》。台北：美學書房。
4.佛洛依德著；游乾桂校閱(1994)。《佛洛依德自傳》。台北：桂冠。
5.佛洛依德(Sigmund Freud)著；吳康譯(1998)。《精神分析引論新講》。臺北市：桂冠。
6.西格蒙德‧佛洛伊德(Sigmund Freud)著；孫名之譯(2010)。《夢的解析》。台北：左岸文化。
7.聖嚴法師(2005)。《拈花微笑》。上海：上海三聯。
8.Julia Cameron著；韓良憶譯(2010)。《創作，怎麼搞的》。台北：大瑰文化。
9.愛森斯坦著；富瀾譯(2003)。《蒙太奇論》。北京：中國電影。
10.布勒東(Breton, A.)著，袁俊生譯(2010)。《超現實主義宣言》。重慶：重慶大學出版社。
11.William Earle(1987)。A surrealism of the movies。Chicago, Ill New Brunswick, U.S.A: Precedent Pub: Distributed by Transaction Books
12.Matthew Gale(1997)。Dada & Surrealist。London: Phaidon.

論文或期刊
1.劉現成（2007）。〈美國及其電影業介入台灣電影市場的歷史分析〉，《電影欣賞》，130:46-40。
2.梁良。〈九十年代臺灣電影的政策〉，《電影藝術》2001年第04期。
3.李雅惠。《好萊塢八大在台灣發展之初探》(政治大學廣播電視研究所碩士論文，1999)
4.劉現成(2005) 。美國好萊塢電影業在亞洲華語地區的經略與進出 。載於鍾大豐(編)，文化亞洲：亞洲電影與文化合作。北京：人民日報出版社。
5.陳家倫(2012)，〈南傳佛教在臺灣的發展與影響：全球化的分析觀點〉，《臺灣社會學》卷期24。
6.方永泉（2001）。〈從當代西方宗教教育理論看我國宗教教育的可能性〉。載於輔大宗教學系（主編）《宗教教育：理論、現況與前瞻》。臺北：五南。
7.鄧子美(2002)。〈論中國佛教的主要社會功能〉，《普門學報》第8期。
8.鄭志明(2001)。〈五十年來臺灣新興宗教研究回顧〉，《華人宗教的文化意識;第一卷》，臺北:中華大道文化。

影片
1.拉塞爾•馬爾卡希Russell Mulcahy (2009)。《為巴比祈禱》（Prayers for Bobby）。Sladek Taaffe。
2.札維耶•多藍Xavier Dolan (2009)。《聽媽媽的話》（J'ai tué ma mère）。Mifilifilms。
3.卡林•皮特•內策爾Călin Peter Netzer (2013)。《愛的佔有慾》(Poziția copilului / Child's Pose) 。Parada Film。

網路資料
1.Stephen William Hawking. (2011, November, 15). Stephen Hawking Cif belief. Retrieved December 27, 2016, from https://www.theguardian.com/science/2011/may/15/stephen-hawking-interview-there-is-no-heaven.
2.Stephen William Hawking. (2015, October, 1). ET will 'conquer and colonise' humanity, warns Stephen Hawking: Physicist claims nomadic aliens could destroy the world . Retrieved December 27, 2016, from http://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-3256753/ET-conquer-colonise-humanity-warns-Stephen-Hawking-Physicist-claims-nomadic-aliens-destroy-world.html.
3.記者廖容瑩 ；攝影江俊彥，林志恒，雲林報導。TVBS新聞網。台大畢剃度出家！勸不回，母三度尋死。2014,06,16。http://news.tvbs.com.tw/life/535449。