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研究生:邱千溢
研究生(外文):CHIU,CHIEN-YI
論文名稱:臺灣歌仔戲「頭手」的職能探討—以2010-2015「高雄春天藝術節」 歌仔戲為例
論文名稱(外文):The Professional Role of “Tao Chiu” in the Taiwanese Opera: Case Studies on the Taiwanese Operas in Kaohsiung Spring Arts Festival (2010-2015)
指導教授:施德玉施德玉引用關係
指導教授(外文):SHIH, TE-YU
口試委員:游素凰張連強
口試委員(外文):YU, SU-HUANGCHANG, LIEN-CHANG
口試日期:2017-06-09
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:戲劇學系表演藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2017
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:89
中文關鍵詞:歌仔戲歌仔戲音樂文武場頭手頭手弦高雄春天藝術節
外文關鍵詞:Taiwanese OperaTaiwanese Opera musicWun-Wu-ChanDirectorLeading String AccompanistKaohsiung Spring Arts Festival
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歌仔戲是臺灣本土創發的戲曲劇種,至今仍蓬勃發展,音樂部分除了演員唱腔之外,樂隊文武場也扮演著重要的腳色,其中文場四大件的表演形式與應用,也隨著歌仔戲音樂的發展而逐漸改變。臺灣歌仔戲早期是由殼仔弦擔任文場四大件之首,因此又稱為「頭手弦」;如今卻經常由音樂設計者擔任「文場領導」,即「頭手」。所以歌仔戲的創作與展演形式是與時俱進的,而文場中的「頭手」也在創作時產生了許多的變化,因此歌仔戲音樂中「頭手」職能的轉變,是非常值得研究的課題。
       本文主要探究歌仔戲「頭手」之職能,共分為六章:第一章主要以蒐集整理前人研究歌仔戲音樂的相關文獻資料,以其多面向之內容為研究的基礎;第二章藉由文獻資料歸納出歌仔戲各種表演型態的歷史脈絡
;第三章分析歌仔戲的文場背景與變遷之情形;第四章探究以殼仔弦擔任頭手之職能;第五章探究以其他絲竹樂器擔任頭手之職能;第六章探究以電子琴擔任頭手之職能。透過高雄春天藝術節歌仔戲劇目,進而論述當代歌仔戲中,不同的「頭手」領導方式與各自的表現力。
       本論文探討文場四大件編制改變和頭手職能變化之研究,分析歌仔戲音樂發展之變遷,希望讓更多執事者與音樂設計者,藉由本文內容之探討,能進一步省思歌仔戲音樂的根本和創作理念。


As an old genre of drama that originated and developed authentically in Taiwan, Taiwanese Opera goes on flourishing in today’s modern society. The music part of the opera is mainly led by the labeled-melodies sung by actors. However, the accompanist band of the Taiwanese Opera, known as Wun-Wu-Chang, plays a vital role too. In the Wun-Chang, which applies to all non-percussionist instruments in general, the so-called Four Primary Instruments (including Kah-Ah-Hian, Tua-Kong-Hian, Yueqin, and Dizi), namely Shih-Dah-Jian, are the key factors of the music producing. Kah-Ah-Hian, a bowed string instrument similar to Yehu, acted as a leading instrument in the Four Primary Instruments in the past, which brought it a title as Tao-Chiu-Hian (Leading String). The player of Tao-Chiu-Hian usually serves as the director or the leading accompanist, which is called Tao Chiu (the leader). Nowadays, as an outcome of the development of the Taiwanese Opera, the composer sometimes also acts as Tao Chiu (the band leader). From a different point of view, one can also say that the Tao Chiu is no longer just a performer but also a composer at the same time. Accordingly, the performing formation and productions of Taiwanese Opera keep pace with the time, and the role of Tao Chiu has gone through dramatic changes. Therefore, the transformation of the function of Tao Chiu in Taiwanese Opera is worth being further reviewed and studied.
    This thesis aims to discuss the function of Tao Chiu in Taiwanese Opera, dividing the discussions into six chapters. Chapter One is the literature review on the previous Taiwanese Opera researches, making the multi-dimensional data serve the basis for this thesis. Chapter Two categorizes different forms of Taiwanese Opera and further illustrates their historical context by revisiting the former researches. Chapter Three primarily analyzes the historical background of Taiwanese Opera Wun-Chang and its qualitative changes. Chapter Four investigates the function of Tao Chiu, the leading Kah-Ah-Hian player. Chapter Five examines the function of a Tao Chiu replaced by other string and bamboo instrument players. Chapter Six explores the competency of Tao Chiu performed by an electric piano player. This thesis also offers case studies on the Taiwanese Opera productions in Kaohsiung Spring Arts Festival in order to elaborate the diverse functions and representations of Tao Chiu in contemporary Taiwanese Opera domain.
The thesis targets the changes for both the organization of Wun-Chang Four Primary Instruments and the function of Tao-Chiu, analyzing the development of Taiwanese Opera music in different transitional periods. Ultimately, this thesis hopes to direct professionals to introspect the root and principles of Taiwanese Opera music composition.



目 次
摘要I
Abstract II
目次IV
表目次VI
圖目次VII
第一章 緒論1
第一節 研究動機與目的1
第二節 文獻探討3
第三節 研究方法7
第四節 研究範圍10
第二章 歌仔戲的背景17
第一節 歌仔戲起源與發展17
第二節 歌仔戲音樂內容概述29
第三節 歌仔戲音樂特色30
第三章 歌仔戲文武場之特色33
第一節 傳統文武場之編制33
第二節 文場的樂器及音樂特色38
第三節 文武場變遷的因素51
第四章 殼仔弦為頭手之職能特色54
第一節 春美歌劇團《變心》、《青春美夢》54
第二節 一心戲劇團《芙蓉歌》61
第三節 薪傳歌仔戲劇團《烽火亂世》64
第五章 其他絲竹樂器為頭手之職能特色69
第一節 笛子為頭手之職能特色《玉琳國師》69
第二節 揚琴為頭手之職能特色《國士無雙》71
第三節 豎琴為頭手之職能特色《不負如來不負卿》73
第六章 電子琴為頭手之職能特色76
第一節 明華園天字戲劇團《宮變》76
第二節 秀琴歌劇團《囍事雙飛》78
結 論82
參考資料85

參考資料
一、專書
中國藝術研究院音樂研究所,1964。《民族音樂概論》。頁249-252。
呂訴上。1961。《臺灣電影戲劇史》。臺北:銀華出版社。
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林茂賢。2006。《歌仔戲表演型態研究》。臺北,前衛。
林鶴宜。2001。《臺灣歌仔戲》。臺北:聯經。
林鶴宜。2015。《臺灣戲劇史》。臺北:臺灣大學。
林鶴宜。2007。《從田野出發:歷史視角下的臺灣戲曲》。台北:稻香。
邱坤良。2008。《飄浪舞臺:臺灣大眾劇場年代》。臺北:遠流。
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紀慧玲。2009。《廖瓊枝:凍水牡丹》。新北市:印刻。
張炫文。1982。《臺灣歌仔戲音樂》。臺北:百科文化。
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曾永義。2002。《臺灣歌仔戲史》。臺中:晨星。
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二、學位論文
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臺灣師範大學民族音樂研究所,碩士論文。
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士論文。
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所,碩士論文。
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論文。
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論文。
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論文。
戴麗雪。2008。《明華園歌仔戲團《蓬萊大仙》之音樂研究》。國立臺灣師範大學音
樂學系在職進修碩士班,碩士論文。
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三、期刊論文
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戲學術研討會編輯委員會出版,中華民俗藝術基金會發行。

五、影音資料
一心戲劇團(2014)《斷袖》一心戲劇團演出DVD。臺北:公共電視。
一心戲劇團(2015)《芙蓉歌》一心戲劇團演出DVD。臺北:公共電視。
秀琴歌劇團(2015)《囍事雙飛》一心戲劇團演出DVD。臺北:公共電視。
尚和歌仔戲劇團(2011)《玉琳國師》。高雄:尚和歌仔戲劇團。
尚和歌仔戲劇團(2013)《不負如來不負卿》高雄:尚和歌仔戲劇團。
明華園天字戲劇團(2013)《宮變》。高雄:明華園天字戲劇團。
明華園天字戲劇團(2014)《國士無雙》。高雄:明華園天字戲劇團。
春美歌劇團(2013)《變心》春美歌劇團演出DVD。臺北:公共電視。
春美歌劇團(2015)《青春美夢》春美歌劇團演出DVD。臺北:公共電視。
薪傳歌仔戲團(2015)《烽火亂世》。臺北:長德有線。

六、網站資料
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文化部,〈一心歌劇團劇團簡介〉,《文化部網路劇院網站》。擷取網址:http://cyberstage.moc.gov.tw/troupe/47。擷取日期:2017年2月10日
文化部,〈秀琴歌劇團簡介〉,《文化部網路劇院網站》。擷取網址:http://cyberstage.moc.gov.tw/troupe/48。擷取日期:2017年3月10日
文化部,〈明華園天字戲劇團〉,《文化部網路劇院》。擷取網址:http://cyberstage.moc.gov.tw/troupe/53。擷取日期:2017年3月13日。
文化部,〈春美歌劇團劇團簡介〉,《文化部網路劇院》。擷取網址:http://cyberstage.moc.gov.tw/troupe_blog/about.php?tid=132 。擷取日期:2017年3月10日。
文化部,〈薪傳歌仔戲劇團劇團簡介〉《文化部網路劇院》,擷取網址:http://cyberstage.moc.gov.tw/troupe/121。擷取日期:2017年3月20日。
林鶴宜,2012年5月21日,〈歌仔戲音樂的新紀元〉,《表演藝術評論臺網站》。擷取網址:http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=2585。擷取日期:2017年2月13日。
紀惠玲,2011年11月28日,〈我愛春美之龍飛鳳舞《我的情人是新娘》〉,《表演藝術評論臺網站》,http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=1340。擷取日期:2017年3月15日。
翁婉玲,2012年5月2日,〈國標舞也可以迎親抬轎《八府巡按》〉《表演藝術評論臺網站》http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=2320。擷取日期:2016年12月28日。
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黃佳文,2012年9月2日,〈當笑聲掩蓋悲歎《Mackie》〉《表演藝術評論臺網站》。擷取網址:http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=3660。擷取日期:2016年11月20日。
臺灣瘋歌仔,〈《宮變》劇情簡介,《天馬行空網站》。擷取網址:http://sgfang0613.tian.yam.com/posts/58752825。擷取日期:2016年11月20日
臺灣瘋歌仔網站,〈《青春美夢》劇情簡介〉《天馬行空網站》擷取網址:http://sgfang0613.tian.yam.com/posts/23050921。擷取日期:2017年02月15日。
臺灣瘋歌仔網站,〈《國士無雙》劇情簡介〉,《天馬行空網站》。擷取網址:http://sgfang0613.tian.yam.com/posts/72990715。擷取日期:2017年3月13日。
劉美芳,2013年12月16日,〈淬磨十年劍,江湖舞春風《江湖四話》〉,《表演藝術評論臺網站》。擷取網址:http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=8949。擷取日期:2017年2月13日。
謝筱玫,2015年6月5日,〈十年一覺《青春美夢》〉,《表演藝術評論臺網站》http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=16852。擷取日期:2016年12月20日。

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