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研究生:呂永輝
研究生(外文):Lu,Yung-Hui
論文名稱:京劇鑼鼓程式化之打法研究 ——以「男起霸」、「引子」、 「定場詩」、「唱腔鼓套子」為例
論文名稱(外文):A Study on the Formula of Jing-ju Luo-gu:Taking the Percussion for “The Male Qi-ba”, “Yin-zi”, “The Opening Soliloquy Poem” and “The Drum Accompaniment Patterns of Singing” for Examples
指導教授:施德玉施德玉引用關係
指導教授(外文):SHIH,TE-YU
口試委員:陳慧珊李國俊
口試委員(外文):CHEN, HUI-SHANLEE, KUO-CHUN
口試日期:2017-06-09
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:戲劇學系表演藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2017
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:103
中文關鍵詞:京劇鑼鼓程式化打法男起霸引子定場詩唱腔鼓套子
外文關鍵詞:Jingju uoguformulas of playing luogunanqibayinzidingchangshiluogu formula in song patterns
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京劇三大特徵為「綜合性」、「虛擬性」、「程式化」。其中「程式化」的身段、唱腔和念白都與鑼鼓密不可分,它們相互配合,是不可分割的總體表演藝術。
「鑼鼓」是京劇音樂之主導,演出時要靠它來烘托與帶動全局,貫串全劇。京劇自形成開始,什麼樣的程式化運用搭配什麼樣的鑼鼓,都有著明確的規範;演員的唱、念、做、打皆有程式化的規範與限制,不同的程式,就有不同的鑼鼓作為搭配使用。京劇鑼鼓雖然為輔助表演的伴奏樂器,但是對於演出劇目所要表現的劇情氛圍,做到了舉足輕重、不可或缺的作用。
本論文試以京劇鑼鼓程式化打法為研究主題,藉此分析程式化之「男起霸」、「引子」、「定場詩」、「唱腔鼓套子」等不同類別,將京劇鑼鼓的運用程式與演奏方法,以譜例、表格具體說明,探討鑼鼓如何在類同的「程式」中,於細節處區隔人物的身分及情緒塑造;此外,本論文於傳統鑼鼓的脈絡建構,亦可作為未來的新編劇目鑼鼓設計之參考。



Jingju is known for the different formulas in its ways of performance. There are different formulas of movements, singing techniques, speeches, and music, and they support and interact with each other, each inseparable from the whole of performance.
Luogu leads the music of Jingju, and it can create and change the atmosphere during the performance .There are fundamental formulas for luogu in Jingju. Different formulas applies depends on the songs, speeches, movements, and combats. Luogu supports the performance, and plays an important role in storytelling.
This research focus on luogu formula in nanqiba, yinzi, dingchangshi, and song patterns. The different applications and techniques will be listed as sheet music and charts. The results of this research can help with creating luogu music for new productions.



摘要 i
Abstract ii
目次 iii
表次 v
圖次 vii
譜次 viii
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 文獻回顧與探討 3
第三節 研究方法與步驟 5
第四節 研究範圍與限制 8
第五節 名詞釋義 9
第二章 「男起霸」名稱、種類與形式 12
第一節 「男起霸」鑼鼓經流程 14
第二節 【四擊頭】第一次出現配合人物上場的打法 28
第三節 【四擊頭】第二、三、四次出現配合人物身段的打法 33
小結 38
第三章 「引子」之鑼鼓經打法 39
第一節 「虎頭引子」之鑼鼓經打法 43
第二節 「鳳頭引子」之鑼鼓經打法 46
第三節 「雙引子」之鑼鼓經打法 48
小結 53
第四章 「定場詩」鑼鼓經之打法 55
第一節 【小鑼歸位】為開頭形式之打法 55
第二節 【大鑼歸位】為開頭形式之打法 57
第三節 【大鑼五擊頭】為開頭形式之打法 58
第四節 「定場詩」第四句中鑼鼓經之打法 61
小結 66
第五章 「唱腔鼓套子」之打法 67
第一節 【西皮原板】之打法 71
第二節 【西皮三眼】之打法 76
第三節 【西皮慢板】之打法 87
第四節 帽(散)起接三眼變化性之打法 92
小結 95
結論 97
參考資料(依姓氏筆畫排列) 101







參考資料(依姓氏筆畫排列)
一、專書
中國戲曲研究院,1958,《京劇打擊樂匯編》。北京:人民音樂出版社。
王玉海,2013,《表演命脈 操之司鼓》。內蒙古:內蒙古文化出版社。
王燮元,1988,《京劇鑼鼓演奏法》。上海:上海文藝出版社。
吳小如,1995,《吳小如戲曲文錄》。北京:北京大學出版社。
吳同賓,1988,《京劇藝術講話》。北京:中國廣播電視出版社。
李慶森,1988,《京劇音樂欣賞漫談》。北京:人民音樂出版社。
施德玉,2010,《板腔體與曲牌體》。臺北:國家出版社。
徐城北,1988,《京劇100題》。北京:人民日報出版社。
徐蘭沅,1960,《戲曲藝術講座第六集》。北京:寶文堂書店。
晏踴周,1996,《京胡演奏法》。北京:人民音樂出版社。
翁偶虹,1985,《翁偶虹戲曲論文集》。上海:上海文藝出版社。
張雲溪,1995,《藝苑秋實—京劇表演多種程式的妙用》。北京:中國廣播電視出版社。
景孤血,1960,《京劇的行當》。北京:寶文堂書店。
黃鈞、徐希博,2001,《京劇文化辭典》。北京:漢語大辭典出版社。
楊曉輝,1994,《司鼓伴奏京劇唱腔技巧》。北京:中國戲劇出版社。
楊曉輝,2007,《京劇司鼓藝術與技巧》。北京:中國戲劇出版社。
溫秋菊,1992,《侯佑宗的平劇鑼鼓》。臺北:行政院文化建設委員會。
劉 越,1997,《京劇唱腔鼓套子》。北京:人民音樂出版社。
劉 越,2009,《中國京劇打擊樂》。北京:人民音樂出版社。
劉吉典,1993,《京劇音樂概論》。北京:人民音樂出版社。
潘俠風,1987,《京劇藝術問答》。北京:文化藝術出版社。
魯 華,2003,《京劇打擊樂淺談》。北京:人民音樂出版社。
穆文義,2007,《京劇打擊樂演奏教程》。北京:人民音樂出版社。
駱 正,2006,《中國京劇二十講》。臺北:聯經出版事業有限公司。
羅貫中,1973,《三國演義》。臺北:臺灣文源書局。

二、學位論文
吳承翰,2014,《京劇鑼鼓應用之探討》。臺北:國立臺灣藝術大學戲劇學系表演藝術碩士論文。
翁柏偉,2001,《從符號體系到表演機制:一個以京劇鑼鼓為中心的研究》。台北:國立台灣藝術大學音樂學研究所碩士論文。
楊筠圃,2014,《尋找演員的存在感—起霸作為一種身體行動方法》。臺北:國立臺北藝術大學戲劇學院戲劇學系碩士論文。
溫秋菊,1989,《平劇中武場音樂之研究》。台北:學藝出版社(文大藝研所碩士論文)。
劉大鵬,2010,《京劇創意性鑼鼓初探》。宜蘭:佛光大學藝術研究所碩士論文。

三、期刊論文
尹秋艷。2008,〈戲曲身段動作的類型劃分〉,《中國戲曲學院學報》,第29卷,第2期,頁101-107。
何長高,2000,〈關於京劇引子的探討〉,《中國京劇》,第3期,頁28–30。
呂永輝,2016,〈論京劇鑼鼓與人物塑造—以《失街亭》為例〉,《跨界對談11論文集》。國立臺灣藝術大學。
楊曉輝,1997,〈司鼓藝術漫談—鑼鼓點的不同打法和鑼鼓的不同用法〉,《復興劇藝學刊》,第21期,頁87-106。

四、曲譜
李澤浩,2006,《梅派曲譜》。臺北:黎明文化事業股份有限公司。
宋士芳,2016,《宋士芳京胡流派經典伴奏系列》。北京:北京電子音像出版社。
張大龍,1984,《國劇唱腔譜集(四)》。臺北:幼獅文化事業公司。

五、教材
侯佑宗、張永和、茅重衡,1986,《國劇劇本曲牌》。臺北:國立復興劇藝實驗學校。
費嘯天、陳小潭,1980,《國劇武場研究—鑼鼓經》。臺北:國立復興劇藝實驗學校。
楊 軍,2008,《京劇鑼鼓知多少?》。臺北:臺灣戲曲學院。
劉大鵬,2000,《京劇鑼鼓進階教材》。臺北:臺灣戲曲專科學校。

六、網路資料
教育部。瀏覽日期:2016年12月27日。教育部國語辭典。http://dict.revised.moe.edu.tw/cgibin/cbdic/gsweb.cgi?o=dcbdic&searchid=Z00000164826。

七、影音資料
《失街亭-空城計-斬馬謖》。皇龍文化事業股份有限公司。
《玉堂春》。皇龍文化事業股份有限公司。
《狀元媒》。皇龍文化事業股份有限公司。
《秦香蓮》。皇龍文化事業股份有限公司。
《四郎探母》。皇龍文化事業股份有限公司。
《趙氏孤兒》。皇龍文化事業股份有限公司。
youtube。瀏覽日期:2017年4月9日。《白登雲教學片(四)》。https://www.youtube.com/watch?v=dyBOvHRCBjs。發佈日期:2016年1月8日。

八、網路截圖
新浪博客。截圖日期:2016年4月20日。京劇的樂隊-場面、文武場。http://blog.sina.com.cn/s/blog_9e558ab001013n1a.html。發佈日期:2012年7月28日。
新浪博客。截圖日期:2017年1月22日。郝壽臣的三個曹操扮相臉譜。http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b9da9270101bzx1.html。發佈日期:2014年2月6日。
youtube。截圖日期:2017年4月22日。《失街亭-空城計-斬馬謖》。https://www.youtube.com/watch?v=_iWMUsQuQko。發佈日期:2017年4月22日。
CCTV復興論壇。:截圖日期:2016年3月3日。圖說京劇行當(二)。http://bbs.cntv.cn/thread-16404684-1-1.html。發佈日期:2012年3月30日。
上海京劇攝影。截圖日期:2017年2月20日。http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5MjAyNDUwNg==&mid=200447468&idx=2&sn=b644133966b84f9cf432dbe84effc9df&3rd=MzA3MDU4NTYzMw==&scene=6#rd。發佈日期:2014年8月9日。
youtube。截圖日期:2017年1月29日。《火燒余洪》。https://www.youtube.com/watch?v=mrl7fUqShpA。發佈日期:2012年3月21日。

九、節目單
《八百八年》節目單,台灣戲曲學院京劇團。

十、訪談資料
訪談案例一:王冠強 訪談時間:2016年11月18日
訪談案例二:戴立吾 訪談時間:2017年3月31日
訪談案例三:丁揚士 訪談時間:2017年4月6日
訪談案例四:陳敬宗 訪談時間:2017年4月13日




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