(3.238.235.155) 您好!臺灣時間:2021/05/16 06:42
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

: 
twitterline
研究生:王瀚億
研究生(外文):WANG,HAN-YI
論文名稱:東方器樂劇場《無極》演繹之探析
論文名稱(外文):A Study on the Interpretation of the Eastern Instrumental Theater "Wuji"
指導教授:施德玉施德玉引用關係
指導教授(外文):SHIH,TE-YU
口試委員:陳慧珊鐘佩玲
口試委員(外文):CHEN, HUI-SHANCHUNG, PEI-LING
口試日期:2017-06-09
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:戲劇學系表演藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2017
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:188
中文關鍵詞:器樂劇場東方器樂劇場《無極》采風樂坊
外文關鍵詞:Instrumental music theaterEastern instrumental theaterWujiChai Found Music Workshop
相關次數:
  • 被引用被引用:2
  • 點閱點閱:1836
  • 評分評分:
  • 下載下載:36
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
臺灣國樂發展透過網路資訊的發達與劇場的結合,傳統國樂演奏有了形式上的變化,「器樂劇場」是臺灣國樂新興的演奏形式。臺灣極具知名度的「采風樂坊」國樂團體,多年來不僅演奏傳統器樂的作品,同時也有許多劇場創作,表演形式從傳統器樂演奏到器樂劇場,受到音樂界的重視。
東方器樂劇場《無極》是采風樂坊最近的創作,作品中安排演奏者成為劇場中的主角,在演奏同時加入肢體動作,結合劇場的元素,呈現於舞臺。這種表演形式,對於表演者而言,是新的挑戰;對於觀眾而言,更是顛覆了對傳統音樂會的既定印象,此種表演形式已逐漸發展,而受到一般觀眾的重視。
研究者從采風樂坊《無極》中,文本和音樂之間關係的如何建構,以及器樂演奏者如何透過音樂來詮釋文本,將這些抽象且無形的聲音轉化成有形的影像。本文採用資料分類法、訪談法探討《無極》器樂劇場的觀念與應用。采風樂坊《無極》入圍第二十四屆傳統與藝術類金曲獎中五種類獎項,並獲得傳藝類最佳民族音樂專輯獎、傳藝類最佳編曲人獎,可見其表演內容深獲各界肯定。本論文研究采風樂坊《無極》演繹探析劇場表演藝術,期望能整理一些資料提供未來相關創作者與表演者參考。

The development of Chinese music in Taiwan has been changed, through the combination from network and interdisciplinary fusion. In other words, the form of traditional Chinese music has transformed. However, "instrumental theatre" is the emerging new performing form in Chinese music in Taiwan, and Chai Found Music Workshop is a Chinese music group that performs not only traditional instruments but also full of disciplinary creations, is thought highly in music industry.
The recent creation of Chai Found Music Workshop – The Promise, makes the performers to become the theatre protagonist, adding body movements while playing the instruments, combined with the crossover elements. This kind of performing form is a new challenge to performers, and an overthrow artwork to audience compare to their traditional impressions about music performance.
In 2013, The Promise received five awards in Golden Melody Award, it shows the affirmation of its performances. Therefore, the researcher aimed to figure out the constructed relationship between music and the text, how are these instrumental players interpreted text through music, how to transform the intangible sounds into tangible images and so on. This research adopted the data classification and fieldwork study to explore the application and concept of The Promise. The researcher hopes to organize some interdisciplinary literary from The Promise to provide for the related creators and performers.


摘要 I
ABSTRACT II
目次 III
表目次 V
譜目次 VI
圖目次 VII
第一章 緒 論 1
一、研究動機與目的 1
(一)研究動機 1
(二)研究目的 1
二、文獻探討 2
(一)東方器樂劇場之相關文獻 2
(二)國樂演奏之相關文獻 4
(三)劇場表演藝術之相關文獻 5
三、研究方法與步驟 7
(一)研究方法 7
(二)研究步驟 8
四、現代戲劇基礎理論 11
第二章 東方器樂劇場之觀念 11
第一節 東方器樂之定義 11
第二節 東方器樂劇場之定義 12
第三節 臺灣器樂劇場之現象 14
第三章 采風《無極》之創作背景 20
第一節 采風樂坊之背景 20
第二節 《無極》音樂情節創作背景 22
第三節 《無極》身段設計背景 24
第四節 《無極》服裝造型與舞臺藝術 25
第四章 《無極》〈序〉、〈春〉、〈夏〉劇場分析 31
第一節 《無極》〈序〉音樂情節與劇場元素應用 31
第二節 《無極》〈春〉音樂情節與劇場元素應用 33
第三節 《無極》〈夏〉音樂情節與劇場元素應用 48
第四節 《無極》〈序〉、〈春〉的舞臺表演分析 60
第五節 《無極》〈夏〉的舞臺表演分析 72
第五章 《無極》〈秋〉、〈冬〉劇場分析 81
第一節 《無極》〈秋〉音樂情節與劇場元素應用 81
第二節 《無極》〈冬〉音樂情節與劇場元素應用 95
第三節 《無極》〈秋〉的舞臺表演分析 114
第四節 《無極》〈冬〉的舞臺表演分析 122
結 論 130
參考資料 132
附錄 一 136
附錄 二 141
附錄 三 142
附錄 四 154
附錄 五 160
附錄 六 172
附錄 七 180

一、專書
伊莎朶拉.鄧肯(Isadora Duncan)。2002。《鄧肯自傳:舞蹈藝術的革命者》,宋
 碧雲譯。臺北:大塊文化出版 北城圖書總經銷。
伍曼麗/主編;江映碧、林郁晶、陳華、陳隆蘭、鄭維怜、趙玉玲等(2010)。《舞蹈欣 
  賞》。臺北:五南出版。
呂鈺秀。2003。《臺灣音樂史》。臺北:五南圖書出版社:。
阿多諾。(Theodor W.Adorno)。1997。《文化與社會》,李紀舍譯。臺北:立緒文化事
  業有限公司。
胡勝妙。1987。《戲劇演出符號學引論》。北京:中國戲劇。
姚一葦。1969。《戲劇論集》臺北:開明書店。
許常惠。1997。〈中國音樂(序)〉。《臺灣音樂閱覽》。臺北:玉山社出版事業股份有限公司。
陳勝田。1997。〈中國音樂〉。《臺灣音樂閱覽》。臺北:玉山社出版事業股份有限公
  司。
陳學明。1996。《文化工業》。臺北:揚智文化。
陳慧珊。2016。《傾聽弦外之音:音樂藝術跨界展演研究》。臺北:美商HEGBooks微
出版公司。
游素鳳。2000。《臺灣現代音樂發展與探索1945-1975》。臺北:樂韻出版社。
羅基敏。2000。《談音論樂》。臺北:高談文化事業有限公司。
羅基敏。2003。《文話文化音樂》。臺北:高談文化事業有限公司。
顧乃春。2007。《現代戲劇論集》。臺北:心理出版社。

二、期刊論文
呂金藻。1993。〈對近代民族樂器發展的審視〉。《二十世紀國樂思想研討會論文》。香
港:香港大學亞洲研究中心。
李哲洋。1974。〈絲竹合奏的求變-國樂的宿命〉。《藝術學報》,第36期,頁43-56。 
  臺北:國立臺灣藝術專科學校。
林宏璋。2004。〈界線內外:跨領域藝術在臺灣〉。臺北:財團法人國家文化基金管
  理委員會。
施德玉。2017。〈臺灣國樂發展之流變〉。《藝術論衡》,復刊第7期。臺南:國立成功
  大學出版。
高厚永。1994。(回顧與展望—爭論與探索發展了二十世紀的國樂),3-16頁。香港
  大學亞洲研究中心。
國立實驗國樂團1999。《世界華人「國樂團」經營管理研討會論文集》。臺北:國立
  實驗國樂團。
張仁傑。2006。〈跨界的詮釋—挪用還是自成一格?〉。《藝術學報》。臺北:國立臺灣
  藝術大學。第七期,頁73-89。
陳裕剛。1994。〈影響臺灣四十年來國樂器樂發展之因素〉。《中國音樂史論集》。香港:
  中文大學。
陳裕剛。2000。〈回顧樂團歷年演出作品之本土性—以北部國樂團為例〉。《「臺灣現代 
  國樂之傳承與展望—與傳統音樂接軌」研討會論文集》。高雄:高雄市國樂團。
陳慧珊。2007b。〈跨文化美學的音樂詮釋—以臺灣當代作曲家之藝術觀為例〉。《藝術
  學報》,第3卷第2期,頁211-225。
陳慧珊。2016。〈反思「跨界音樂」:從音樂多元本體觀 論當代音樂之跨界〉。《國立臺
師範大學音樂學院音樂研究》,第二十一期。

三、學位論文
朱雲嵩。2012。《音樂與舞蹈表演之數位即時互動初探》。臺灣藝術大學戲劇
  學系表演藝術碩士在職專班。
林佩娟。2007。《多元文化的再現與延伸-論國樂的產生與在臺灣的發展》。國立臺南  
  藝術大學民族音樂學研究所。
林子惠。2016。《臺灣音樂劇《四月望雨》研究──原創、改編與詮釋》。國立臺
  灣藝術大學戲劇學系表演藝術碩士班。
洪于茹。2008。《幾米圖像創作品跨音樂舞臺劇之在創作研究》。國立臺南藝術大學民  
族音樂學研究所。
洪敏薰。2008。《六首臺灣琵琶創作作品分析與詮釋》。臺灣師範大學民族音樂研究    
所。
孫立娟。2008。《國樂新興演奏形式探討—以「采風樂坊」之《七太郎與狂狂妹》、《十    
  面埋伏》、《東方傳奇‧搖滾國樂》為例》。國立臺灣藝術大學應用媒體藝術研究所。
郭玉伶。2016。《采風樂坊絲竹樂團跨界演出之應用以《西遊記》、《無極一
  個英雄俠客的春夏秋冬》為對象》。國立臺北教育大學音樂學系碩士班。
陳俊吉。2002。《臺灣國樂發展初期作品的分析(1949-1970年國樂作品的探討)》。
  國立臺灣師範大學音樂研究所。
陳錫輝。2013。《中國銅鈸在當代作品中的應用及其演奏手法探討─以《鴨子拌嘴》
  與《戲》為例》。國立臺灣藝術大學中國音樂學系。
陳宜嬪。2013。《樂曲《十面埋伏》之傳統與變遷》。國立臺灣藝術大學戲劇學系表演
  藝術碩士班。
富于庭2016。《音樂劇舞臺視覺藝術――以《鐘樓怪人》1998年與2015年版本
  為例》。國立臺灣藝術大學戲劇學系表演藝術碩士班。
游凱婷。2011。《箏曲《貓嬉》的音樂戲劇元素及其表演形式之探討》。國立臺灣藝術
  大學中國音樂學系。
黃天音。2008。《傳統器樂的當代探索:采風樂坊1991-2006》。臺灣師範大學音樂研 
  究所碩士論文。
黃文玲。1999。《五十年間(1949-1999)臺灣的國樂發展研究》。臺灣師範大學音樂研
  究所碩士論文。
蔡佳琪。2002。《音樂結合劇場元素——音樂劇場《浮光掠影》——之創作理念》。臺
  灣師範大學音樂研究所碩士論文。
楊智博。2013。《《國樂情人夢──消逝的時光》之跨界展演探討》。國立臺灣藝術
  大學戲劇學系表演藝術碩士班。
賴志光2016。《鐵道之歌》之跨界展演探討。國立臺灣藝術大學戲劇學系表演
  藝術碩士班。

四、雜誌期刊文章
李秋玫。2009。〈師徒合奏拚前衛樂器扮角《西遊記》〉。《表演藝術雜誌》,第195 
  期,頁19。
吳垠慧。2007。〈跨領域,當代藝術新希望—綜觀臺灣的跨領域藝術〉。《典藏今藝術》,
  第172期,頁107-110。
林宏璋。2007。〈(臺新藝術論壇)跨越跨領域藝術專輯〉。《典藏今藝術》,第172
  期,頁98-103。
張哲瑋。2006。《電子音樂的互動元素》。臺灣師範大學音樂研究所碩士論文。
陳慧珊。2007a。〈1+1≧2?-淺談跨界(領域)藝術創作之理念與實踐〉。《藝術欣
  賞》,第29期,頁47-58。

五、節目手冊
采風樂坊。2011年9月2日。《無極》節目冊。

六、影音資料
《無極》。2012。《無極》DVD,臺北:財團法人公共電視文化事業基金會。

七、網路資源
臺灣大百科全書。2013年1月7日。文化部文化資產局。chrome://newtabhttp//taiwanpedia.culture.tw/web/content?ID=11000&Keyword=%E5%8E%9F%E4%BD%8F%E6%B0%91。
采風樂坊官網。2011年12月30日。〈采風樂坊簡介〉。http://www.cfmw.com.tw/profile.php

八、訪談資料
李潔欣。2017.04.16。於網路電話接受王瀚億訪問《無極》創作相關問題。
林慧寬。2013.08.28。於臺北采風樂坊接受王瀚億訪問《無極》創作相關問題。
黃正銘。2013.08.28。於臺北采風樂坊接受王瀚億訪問《無極》創作相關問題。
黃慧貞。2017.04.13。於網路電話接受王瀚億訪問《無極》創作相關問題。
詹勳偉。2017.04.19。於網路電話接受王瀚億訪問《無極》創作相關問題。

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top