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研究生:關煌瀚
研究生(外文):Guan‚Huang-Han
論文名稱:關煌瀚畢業音樂會詮釋報告-《梅庵琴譜》〈釋談章〉之詮釋分析
論文名稱(外文):GuanHuang‚Han Graduate Concert Interpretation Report:Analysis of Shih Tan Jhang in Mei'an Tablature
指導教授:王海燕王海燕引用關係
指導教授(外文):Wang‚Hai-Yen
口試委員:王育雯簡秀珍
口試日期:2016-11-21
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:傳統音樂學系碩士班
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2017
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:85
中文關鍵詞:梅庵琴譜釋談章普庵咒打譜詮釋分析
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本論文以《梅庵琴譜》〈釋談章〉作為研究,此曲譜上沒有具體將段落標示出,故筆者依曲目節奏、旋律與指法,將樂譜分為兩種譜式打譜,一為數目字的簡譜,二為標記音符的五線譜,作樂譜的整理與分析。傳統琴曲多以泛音作為樂曲開頭,但此曲是以撮音和按音作為樂曲首段的開頭,故筆者以散板缓起速度處理第1-7樂句作為樂曲開始,樂曲開頭已有清晰可見的曲調,第8-12樂句為過渡樂段演奏速度逐漸加快,第13樂句人板後更明確清晰進入固定速度, 開始有明顯節奏對比及變化發展,泛音樂段兩部分雖然旋律不同但都是以泛音表現,又放在樂曲中間段,使得樂曲結構成清晰的對比,樂曲中反覆處佔大多部分,小反覆(13〜17句)反覆一次,到36句再作大反覆(13〜36句)包含小反覆(小反覆總共作六次,大反覆總共作三次),最後接尾聲,此部分再現
開頭主題作反覆,共三次,速度依次放慢演奏漸緩,整首樂曲以低沉雙(撮音極大量使用)貫穿全曲調,可能描寫僧侶在廟堂唱誦經文,並且撞鐘的聲音、加強氣勢,最後依照反覆的範圍大小,此曲可分為序、入板、復起及尾聲。
《梅庵琴譜》在指法處理上,主要是依照古琴曲的内容而做變化,比如:同一種指法,在不同的曲目上有不一樣的演奏方法,筆者在琴曲〈釋談章〉中主要先了解琴曲的內容,再透過琴曲作靈活性的運用及變化處理,其中透過調式、開頭的預示、常用指法、呼應句、清澈泛音特色、反覆樂段、結尾樂段、 樂曲詮釋風格特色的分析,將「梅庵琴派」發展風格與表現手法詳實分析,期許能夠將〈釋談章〉琴韻表達無遺,達到畫龍點睛的效果,並使彈奏者能充份表現出讓人身心平靜、寧靜致遠的氛圍。
目錄
第一章 緒論 …………………………………………………………………1
研究動機與目的……………………………………………………………1
研究範圍… …………………………………………………………………2
研究回溯………………………………………………………………………2
研究方法………………………………………………………………………3

第二章〈釋談章〉介紹…………………………………………………5
第一節 〈釋談章〉的創制者…………………………………………5
第二節 歷代古琴譜中收錄之〈釋談章〉與〈普庵咒〉 …6

第三章《梅庵琴譜》琴譜介紹……………………………………10
第一節《梅庵琴譜》起源 ……………………………………………10
第二節《梅庵琴譜》版本 ……………………………………………13
第三節梅庵琴曲的特色及其風格特點… ………………………15
第四節《梅庵琴譜》〈釋談章〉後記 ……………………………17


第四章 古琴的傳承與普本的演進……………………………18
第一節 琴樂傳授與琴譜演進………………………………………18
第二節 打譜的重要性…………………………………………………24

第五章《梅庵琴譜》〈釋談章〉打譜實踐…………………26
第一節《梅庵琴譜》〈釋談章〉打譜的概念…………………27
第二節《梅庵琴譜》〈釋談章〉結構……………………………49
第三節〈釋談章〉段落分析 ………………………………………52
第四節〈釋談章〉樂曲打譜特點分析 …………………………67
第五節〈釋談章〉指法與音型 …………………………………69

第六章 結論…………………………………………………………………74

參考資料………………………………………………………………………76

附錄《梅庵琴譜》〈釋談章〉原譜 …………………………………78

表、譜目次
圖表



(表2-1)歷代古琴譜中收錄之〈普庵咒〉〈釋談章〉…………………6
(表3-1)「梅庵琴社」成立事蹟……………………………………………12
(表3-2) 梅庵琴譜出版年表………………………………………………13
(表5-3-1)樂段、樂句、小節數一覽 …………………………………52
(表5-3-2)樂句分類索引 …………………………………………………53
(表5-3-3)(a)樂句分析 …………………………………………………54
(表5-3-4)(b)樂句…………………………………………………………56
(表5-3-5)(c)樂句分析……………………………………………………62
(表5-4-1)彈奏指法統計表 ………………………………………………67
(表-5-5-1) 指法與節奏分析………………………………………………69
(表5-5-2) 左手按音取韻的風格特色…………………………………71



譜例



(譜例4-1)文字譜〈碣石調幽蘭〉第五…………………………………21
(譜例5-1)〈釋談章〉打譜 ………………………………………………28



參考資料
專書


中國藝術研究院音樂研究所,《古琴曲集》,北京:人民音樂出版社,1962。
中國藝術研究院音樂研究所,《琴曲集成》,北京:中華書局,2010。
成公亮,《秋籟居琴話》,北京:三聯書店,2010。
邵元復,《梅庵琴譜》上下集,台灣:台灣梅庵琴社,2001。
查阜西,《存見古琴曲譜輯覽》,北京:文化藝術出版社,2007。
黃旭東,《查阜西琴學文萃上、下》,北京:中國美術學院出版社,1995。
徐立孫,《梅庵琴譜》,台灣:華正書局,2001。
楊蔭瀏,《中國古代音樂史稿》,台北:大鴻行銷,1997。
嚴曉星,《梅庵琴人傳》,北京:中華書局,2011。

期刊


王海燕,〈普庵咒琴歌彈奏語吟誦的綜合研究〉,《藝術學》,藝術學研究年報,第九期,1993 年 3 月,頁95-121。

劉赤城,《梅庵琴譜》與諸城派,《今虞琴訊》,第四期,1989,頁36-39。








學位論文

吳怡青,《再現與創造之間:古琴打譜概念發展之研究》,國立台灣藝術大學,音樂學院,表演藝術研究所碩士論文,2004。

范李彬,《〈普庵咒〉音樂研究》,國立藝術學院,音樂研究所碩士論文,1998。

陳欽怡,《王燕卿古琴音樂研究》,上海音樂學院,音樂學所博士論文,2009。

黃雪婷,《〈碣石調幽蘭文〉字譜實踐-以幽蘭.黃雪婷古琴音樂會為例》,國立台北藝術大學,音樂學院,傳統音樂學系碩士論文,2004。

網頁資料


文字譜-東京國立博物館 日期:2016 年 9 月 10 號。

(TOP >> コレクション >> 名品ギャラリー >> 館蔵品一覧 >> 碣石調幽蘭第五(けっせきちょうゆうらんだいご) >> 拡大して表示)

網址:

http://www.tnm.jp/modules/r_collection/index.php?controller=dtl_img&size=L&colid=TB1393&t=

電子全文 電子全文(網際網路公開日期:20221231)
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