臺灣博碩士論文加值系統

本創作報告紀錄 2015 年 12 月，於國立台北藝術大學戲劇廳演出的劇場藝術創作研究所（導演組）畢業製作《玩命諾拉》，相關創作理念與製作過程。《玩命諾拉》改編易卜生《玩偶之家》，以原劇中的經濟（金錢）因素為主題，以類型化風格嘗試經典改編的可能性，並探討十九世紀《玩偶之家》中的主題，在當代社會的新面貌。

本報告之範圍從創作發想、參考演出、原劇文本分析、改編文本之說明，再到製作與排練過程的檢討省思，進一步思考導演創作的個人風格、工作方式、演出效果，及經典改編中的文化性跨越問題，以期實驗出一條可以面對西方經典作品的在地工作方式。

The thesis takes the records of the creative idea and production process of the graduation theatre performance: Nora Kills, which was shown in December, 2015 in the theatre hall in Taipei National University of the Arts.
It’s the adaptation of Henrik Ibsen’s most famous play A Doll’s House. The director chose the economic/money issue as the main theme with the stylization of the characters and plots to find a new way of adaptation, trying to find a new look of the theme in this 19th century script in contemporary society.

The thesis includes creating concept, performance references, original text analysis, adaptation analysis, production process and rehearsal process. Trying to reflect into the personal style of director, working method, performance effects and cultural problems, finding a way to work on the local adaptations of western classical plays.

目錄

前言……………………………………………………………………………………………………………9
第一節 創作的源頭：回頭………………………………………………………………9
第二節 尋找文化主體性……………………………………………………………………10
第三節 經典改編可能的嘗試…………………………………………………………11

第一章 劇作家與劇作簡介………………………………………………………………13
第一節 劇作家簡介……………………………………………………………………………13
第二節 2009-2010 法國演出季《玩偶之家》……………………………………………15
一、《玩偶之家》（Une Maison de Poupée）—布隆胥韋（Stéphane
Braunschweig）…………………………………………………………………………………15
二、《玩偶之家》（Une Maison de Poupée）—尚-路易 馬汀內利（Jean-Louis Martinelli…………………………………………………………17
三、《玩偶之家》（Une Maison de Poupée）—米榭爾‧佛（Michel
Fau）…………………………………………………………………………………19
四、《玩偶之家》（Une Maison de Poupées）—尼爾斯·奧朗德（Nils Ohlund）…………………………………………………………………………20
五、《未來文明的發展》（Le Développement de la Civilisation à Venir），阿根廷導演丹尼爾-委羅內塞（Daniel Veronese）……………………………………………………………………………21

第二章 《玩偶之家》劇本分析………………………………………………………22
第一節 戲劇行動…………………………………………………………………………………24
第二節 主題……………………………………………………………………………………………31
第三節 象徵……………………………………………………………………………………………33
一、真實故事…………………………………………………………………………34
二、角色姓名…………………………………………………………………………35
三、角色年齡…………………………………………………………………………35
四、聖誕樹………………………………………………………………………………36
五、蛋白杏仁餅乾…………………………………………………………………36
六、塔蘭特拉舞………………………………………………………………………36
七、諾拉的蛻變：兩次對比………………………………………………37

第三章 從《玩偶之家》到《玩命諾拉》………………………………………39
第一節 劇本改編……………………………………………………………………………………40
第二節 導演理念……………………………………………………………………………………45
一、類型化風格…………………………………………………………………………………46
二、敘述者與影像：疏離………………………………………………………………47
三、資本的末日？！………………………………………………………………………48
第三節 選角………………………………………………………………………………………………49
第四節 演出本暨導演分析…………………………………………………………………52

第四章 結語………………………………………………………………………………………………111
第一節 學習的過程………………………………………………………………………………111
第二節 演出的反省………………………………………………………………………………112
一、好的 Casting 是成功的一半…………………………………………113
二、表演的體系…………………………………………………………………………………113
三、過程比結果重要………………………………………………………………………114
第三節 集體的工作、由衷的感謝…………………………………………………115

附錄
一、 走位圖
二、 節目單相關資料
三、 設計相關資料
四、 觀眾迴響及相關報導
五、 參考書目
六、 致謝辭

1、Ibsen, Henrik，劉森堯譯， 《玩偶之家（二版） 》，台北：書林出版有限公司，2006。
2、Ibsen, Henrik，呂健忠譯，《易卜生全集（二）：家庭倫理篇》，台北：左岸出版社，2004。
3、楊莉莉， 〈法國當代舞台上的易卜生〉 ，《藝術評論》第 23 期，台北：國立台北藝術大學，2012。
4、楊莉莉， 《向不可能挑戰：法國戲劇導演安端·維德志 1970 年代》，台北：遠流出版社，2012。
5、林冠吾，〈專訪《玩偶之家一一諾拉》．《點歌時間》導演〉 ，《 PAR 表演藝術》第 166 期，台北：表演藝術雜誌，2009。
6、耿一偉，〈作為社會學的易卜生戲劇——以歐斯特麥耶(Thomas Ostermeier)的《玩偶之家——諾拉》為例〉，《2009 挪威劇作家易卜生國際學術研討會論集》 。
7、段馨君，〈易卜生戲劇的女性覺醒與影響——以《玩偶之家》與《群鬼》為例〉，《2009 挪威劇作家易卜生國際學術研討會論集》。
8、王遠年，〈易卜生的文學創作與海盜精神的張揚〉，中國文學網。
9、Bjorn Hemmer（挪），石琴娥譯，《易卜生：藝術家之路》，台北：商務印書館，2007。
10、Lou Andreas-Salomé（德），馬振騁譯，《閣樓裡的女人—莎樂美論易卜生筆下的女性》 ，上海：上海人民出版社，2013。