臺灣博碩士論文加值系統

摘 要


混沌理論（chaos theory）起源於自然領域的學者對於大自然許多無可解釋與預期現象的一種詮釋。顧名思義，好像跟雜亂無章、混亂無序有關；事實上，混沌是規律秩序的預兆。當各種事件在一個系統中進行時，雜亂現象自然出現的同時，規律秩序開始出現，雜亂現象成為確切明白的秩序。弔詭之處，在於雜亂中亦是一種秩序。
幾何學（geometry）乃是人類理性文明，宇宙中的所有事物皆存在于其中的空間，發生于其內，當然也永遠受著空間本質的制約與蘊育。幾何學是人類研討大自然、理解大自然的自然起點和基石所在，也是整個自然科學的啟蒙者和奠基者，是理所當然的第一科學。
研究生試圖從混沌理論中的秩序，與幾何學中的理性，找出其一致性與關連性；終於在幾何抽象畫派先驅彼埃•蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian 1872-1944）創作藝術的宗旨，便是獲得和諧與平
衡裏，發覺與混沌理論中的秩序是一致的。
因此本研究創作以攝影作品表現出混沌狀態，並尋找自然或人為的幾何圖形，讓觀看者感受亂中有序與簡單的垂直線等幾何圖形裏蘊含秩序的一致性。

ABSTRACT


Chaos theory is an interpretation of phenomenon which could not be explained or expected in Nature, and it originated from the scholars in natural field. As implied by the title “Chaos”, it seems to relate to disorder. In fact, it’s the signs of order. When some kinds of affairs are progressing in a system, chaos represents a regular rhythm. It becomes a form of order. It is strange and interesting that chaos is a sort of order.
Geometry is reasonable civilization in human society. Everything in universe exist in its space. Certainly, geometric space always control and rule everything. Geometry is the origin and base of researching and understanding Nature, and it is also the enlightenment of natural science. It is indeed a first level of science naturally.
The researcher tried to find out the mutuality between the order in Chaos theory and the rationality in Geometry. Eventually, the researcher has found it from the forerunner of geometric abstraction painter Piet Cornelies Mondrain（1987-1977）whose works seek the peace, and the peace means the same order in Chaos theory.
Hence, the researcher took some pictures about chaos and some upon natural or artificial geometric figure, and put them together on the wall in a display. That would make the visitors feel mutual between order in chaos and order in geometric figure.

目 錄


摘要…………………………………………………………………………………………………………………………………………………Ⅶ
英文摘要…………………………………………………………………………………………………………………………………………Ⅸ
表目錄…………………………………………………………………………………………………………………………………………ⅩⅢ
圖目錄…………………………………………………………………………………………………………………………………………ⅩⅣ
第1章 緒論…………………………………………………………………………………………………………………………………1
第2章 文獻探討…………………………………………………………………………………………………………………………5
第2.1節 混沌理論的意義………………………………………………………………………………………………5
第2.2節 幾何學的意義……………………………………………………………………………………………………7
第2.3節 混沌與幾何之研究…………………………………………………………………………………………12
第3章 創作理念與動機……………………………………………………………………………………………………………15
第3.1節 創作理念…………………………………………………………………………………………………………15
第3.1.1節 混沌………………………………………………………………………………………………15
第3.1.2節 幾何………………………………………………………………………………………………18
第3.2節 創作動機…………………………………………………………………………………………………………19
第4章 創作方式與創作技巧……………………………………………………………………………………………………23
第4.1節 創作方式…………………………………………………………………………………………………………23
第4.1.1節 攝影………………………………………………………………………………………………23
第4.1.2節 抽象………………………………………………………………………………………………25
第4.2節 創作技巧…………………………………………………………………………………………………………30
第4.2.1節 構圖………………………………………………………………………………………………32
第4.2.2節 平衡美學………………………………………………………………………………………46
第5章 結論與未來展望……………………………………………………………………………………………………………52


參考文獻…………………………………………………………………………………………………………………………………………54
中文部分…………………………………………………………………………………………………………………………………54
一、書籍文獻…………………………………………………………………………………………………………………54
二、期刊文獻…………………………………………………………………………………………………………………54
三、論文文獻…………………………………………………………………………………………………………………55
四、網站文獻…………………………………………………………………………………………………………………55
外文部分…………………………………………………………………………………………………………………………………57
附錄…………………………………………………………………………………………………………………………………………………58
附錄一……………………………………………………………………………………………………………………………………59
附錄二……………………………………………………………………………………………………………………………………103

表 目 錄

表4-1 減法美學構圖……………………………………………………………………………………………………………34
表4-2 點構圖…………………………………………………………………………………………………………………………35
表4-3 輪廓構圖……………………………………………………………………………………………………………………40
表4-4 直線構圖……………………………………………………………………………………………………………………42
表4-5 直覺構圖……………………………………………………………………………………………………………………45

圖 目 錄

圖2-1 雙桿擺動圖………………………………………………………………………………………………………………6
圖2-2 延時攝影雙桿擺動圖………………………………………………………………………………………………6
圖2-3 白底上的黑色方塊…………………………………………………………………………………………………9
圖2-4 絕對主義之構成：白上白……………………………………………………………………………………10
圖2-5 紅、藍、黃構圖……………………………………………………………………………………………………11
圖2-6 壹：31號…………………………………………………………………………………………………………………13
圖2-7 無題……………………………………………………………………………………………………………………………13
圖3-1 思春期………………………………………………………………………………………………………………………17
圖3-2 創作步驟……………………………………………………………………………………………………………………22
圖4-1 第5號 No.5……………………………………………………………………………………………………………28
圖4-2 混沌-7………………………………………………………………………………………………………………………28
圖4-3 混沌-18……………………………………………………………………………………………………………………36
圖4-4 幾何-11……………………………………………………………………………………………………………………37
圖4-5 幾何-14……………………………………………………………………………………………………………………38
圖4-6 幾何-16……………………………………………………………………………………………………………………39
圖4-7 幾何-15……………………………………………………………………………………………………………………39
圖4-8 幾何-9………………………………………………………………………………………………………………………41
圖4-9 混沌-8………………………………………………………………………………………………………………………44
圖4-10 幾何-2……………………………………………………………………………………………………………………47
圖4-11 幾何-7……………………………………………………………………………………………………………………48
圖4-12 幾何-8……………………………………………………………………………………………………………………49
圖4-13 幾何-20…………………………………………………………………………………………………………………51

參考文獻
中文部分
一、書籍文獻
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二、期刊文獻
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12.壹讀，紅、藍、黃構圖，網址：https://read01.com/ge4MBd.html，2016年12月28日下載。
13.壹讀，荀子大略篇，網址：https://read01.com/mxd8Go.html，2017年3月29日下載。
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16.漢典，康熙字典，網址：http://www.zdic.net/z/16/kx/5316.htm

外文部分
1.Viola Hsieh, 2013, “Fantastic Picture: Jeff Wall's Art of Hesitation” Graduate Institute of Art History,
National Taiwan Normal University.