隨著文化資產漸受重視，人物故居成為博物館外規模小而數量可觀的文化展館支流。儘管修繕開放向大眾展示，聚焦失衡及人物呈現失溫的現象，形成普遍印象扁平、如出一轍，以致共鳴門檻高的陳年模式。本研究旨在藉觀眾經驗與展示敘事，探討擁有諸多特質與限制的故居，如何浮現建築脈絡裡的人物。並以複合式展示的孫運璿科技人文紀念館常設展為個案，立意抽樣四個年齡層受訪者進行訪談，藉質性資料編碼分析28組訪談文本。研究發現：

一、年齡層並非展示投入程度的指標。年齡層影響與展示內容的連結關係，而展示投入深刻與否，相較年齡層、人物熟悉程度，影響更大的是參訪動機、沉浸情境、觀覽過程誘發的好奇與興致。因此，儘管時代背景重疊參訪者最多的年齡層，也不一定全然投入；而低齡層也能擁有深刻經驗。
二、容易留存印象的主題內容與呈現方式以「如何感覺更貼近人物」為核心。觀眾印象與場所意識和真切人性高度關聯，其中，無論原貌程度但熟悉的空間情境、引發情緒共感、引導沉浸想像的媒介、相關人士口述經歷、能窺見人物內在面貌的展物與說明導覽等，助於立體化人物展示同時，予人產生仿若事件記憶因而容易深入印象。
三、觀眾在展示中建構人物面貌的過程，不論原本對人物熟悉程度如何，由外在社會脈絡「他是誰」開啟認知連結，而後內外面貌互為文本，尋覓「他是怎樣的人」。因此，別於敘事作品重視內面貌，本展中內外面貌同等重要。
四、觀眾對個案複合式展示呈現，依特徵可分三種態度：表示認同、表示接受、態度保留。不同態度的觀眾在意面相不同，但普遍的共識在是否能從空間特質中感知人物。

The purpose of the study is to examine how visitor experiences and exhibition narratives can be used to explore how historic house museums with many attributes and limitations to emerged characters in architectural context. This research study uses the permanent exhibition and composite display at Sun Yun-Suan Memorial Museum as a case study. The survey design has been adopted to collect the necessary data. It uses semi-structured interviews with purposive sampling for four age groups. Based on 28 sets textual analyses, the results have revealed:

a. Age is not an indicator of distinguishing the depth of visitors’ involvement. The keys of influence on whether visitors immersed in the display are: motivation, immersive environment and filling gaps of induced curiosity.
b. The core of creating an easy impression is answering the question, "How can visitors feel closer to the characters?" Visitor impression is highly correlated with the sense of place and humanity. By creating an environment that connects to visitors, it creates episodic memories for them.
c. The process of constructing the character's impression during the visit in the exhibition, no matter how familiar visitors are with the character, begins with external social context clues to answer the question, “Who was he?” In addition, the question "What kind of the person was he?" brings intertextuality between the external descriptions and internal descriptions. Thus, although internal description is generally more important than external description in literary works, both of them are equally important to recognize the protagonist in the exhibition.
d. The visitors' attitudes toward of the display is divided into three types: identity, acceptance, and reservation. Different attitudes pay attention to different aspects but have a general consensus about the perception of the character in the space.

This study may serve as reference for further research on how exhibitions are transformed through visitor experiences in residences.

第１章　緒論 　1
第一節　研究背景與動機 　1
第二節　研究目的與問題 　4
第三節　研究設計與實施　 5

第２章　文獻回顧 　9
第一節　故居範疇與特質　9
第二節　故居型態與國內概況　17
第三節　展示的構成　30
第四節　展示中的人物面貌　38
第五節　觀眾經驗相關討論　53

第３章　研究場域　66
第一節　紀念館成立　66
第二節　紀念館前身　69
第三節　紀念館常設展展示規劃　74

第４章　研究結果與討論　98
第一節　展示對象特徵之受訪者輪廓　98
第二節　物件與空間的感知　108
第三節　觀眾印象之人物面貌建構　128
第四節　空間與訊息的態度歧見　131
第五節　建構人物展示印象的環節　136

第５章　結論與建議　143
第一節　結論　144
第二節　建議　149

參考資料　151

附件一　博物館學會「人物紀念館」類名單　156
附件二　文資局登錄三十一處列表　157
附件三　三十一處古蹟及歷史建築統計表　161
附件四　「國立臺灣大學日式宿舍─馬廷英故居」今昔空間用途　162
附件五　原居住空間改人物展示館實例　163
附件六　訪談輔助照片PPT　164
附件七　網路留言表　171
附件八　館長訪談　176
附件九　光復後戶籍資料　180
附件十　關聯描述：其它物件　181
附件十一 　訪談逐字稿　182

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新埔客家宗祠博物館
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