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研究生:劉明輝
研究生(外文):Liu,ming-huy
論文名稱:書法體勢的探討與創作
論文名稱(外文):Exploration and Creativity on the Configuration of Fonts Brushwork.
指導教授:黃智陽黃智陽引用關係
指導教授(外文):Huang,chih-yang
口試委員:吳國豪 ; 聶蕙雲
口試委員(外文):Wu,guo-hao ; Nie,hui-yun
口試日期:2017-11-03
學位類別:碩士
校院名稱:華梵大學
系所名稱:美術學系碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2017
畢業學年度:106
語文別:中文
論文頁數:93
中文關鍵詞:書法藝術書法體勢實驗性書法
外文關鍵詞:Calligraphy ArtsCalligraphy fonts and gesturesCalligraphy experimental
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中文摘要
中國文字的起源六書,象形、指事、會意、形聲、轉注、假借;而象形是由觀察大地山川、日月星辰、草木鳥獸的各種形象變化而形成,然文字的造型雖是點、線組成,而書法文字的形質神采卻是和大自然相映契合。書法的表現性是在兩種功能,一是「文字意涵」,一是「文字本身的造形」。而書法藝術是傳統文化藝術表現形式之一,然毛筆的實用性,早已經被各式的硬筆取代;加上現代科技昌明,文明的快速進化,大家都不愛寫字,用手指滑動或按鍵盤來代替書寫,使得書法課程也悄悄地從教育體系中黯然消失。在書法實用性消失後,也更使得書法的藝術性受到大眾忽略,然如何將書法藝術生命的延續,是現代書法藝術愛好者關心的議題。在書法藝術的展現中,書法外在的有筆勢、形態、用墨等等的呈現,內在的有書寫者的思想情緒及文學涵養的表現;書法藝術不但具有傳遞當時文化,思想的時代意義。其內在潛質是隨著時代進化,而彰顯其獨特時代的風格。本文主旨是探究書法文字造形的變化的基礎,將書法體勢的藝術根基,並結合現代需求表現。且在傳統書法文化的基礎架構上,利用書法文字造形變化,表現出現代新的書法藝術創作。其利用文字線條造型的創意,藉由理性與感性之間的表達。探究書法造型與空間的體勢及藝術價值。

Abstract


Chinese characters were derived from the Six Writings, which consists of pictograms, simple ideograms, compound ideographs, phono-semantic compound characters, derivative cognates, and rebus characters. Pictograms originated from observing the nature, upon which stylized drawings were formed to represent natural objects. Though pictogram characters were composed of dots and lines, Chinese calligraphy encapsulated the essence of nature through its more stylized writings. Our country’s calligraphy had two main representations: the meaning of the character and the style of the character itself. Calligraphy was one of the most traditional art representation; however, the utility of ink brushes had been superseded by pens. Technological development had further replaced writing by typing with a keyboard. Calligraphy thus withered away from the educational system given its dwindling practicality. The decreasing utility of calligraphy made the public overlook the artistic element of calligraphy, too. To prolong the longevity of calligraphy as an art hence became a responsibility for every calligraphy lover.

In the representation of calligraphy, externally, there is the touch of brush, the shape of characters, and the color of the ink that the author can use to convey its art; internally, the author’s emotion, thoughts, and literary style could also be showcased through its writing. Calligraphy communicated the art and thought at its era and changed as time progressed. It demonstrated certain characteristics of every epoch.

The main focus of this paper seeks to explore the foundation upon which characters’ shapes change over time. It also seeks to investigate the artistic element of character’s shape and combine them with contemporary views. Ultimately, it seeks to explore new form of calligraphy representation that appeases to contemporary audiences. Creativity in each character’s shape, and the conversation between rational and emotional in calligraphy can be further studied to explore calligraphy’s style, space, and its artistic value.




目 錄


誌謝…………………………………………………………………………I
摘要…………………………………………………………………………II
ABSTRACT…………………………………………………………... …..III
目錄………………………………………………………………………...V
圖錄…………………………………………………………………………VI
緒論 ………………………………………………………………………1
第一節 研究動機和目的 ………………………………………………1
第二節 研究方法 ………………………………………………………3
第一章 文獻回顧 …………………………………………………….….6
第一節 篆隸行楷草的體勢造型…………………………………….….6
第二節 用筆變化與造形 ………………………………………….…15
第三節 歷代書法體勢的各種美…………………………………….…20
第二章 學理探討 ……………………………………………………….36
第一節 書法、線條與力的關係 …………………………………….36
第二節 古典書法的體勢表現 ……………………………………….41
第三節 現代性書法的體勢表現 …………………………………….45
第三章 創作理念 ……………………………………………………….55
第一節 創作理念起源 ……………………………………………….55
第二節 書法體勢的表現 …………………………………………….56
第四章 創作自述 ……………………………………………………….61
結論 ………………………………………………………..……………...87
參考文獻 …………………………………………………..……………...89

圖錄
圖1 嶧山刻石…………………………………………………………………………….8
圖2 乙瑛碑 …………………………………………………………………………….9
圖3 王羲之蘭亭序神龍半印本 ……………………………………………………….11
圖4 柳公權玄秘塔 ……………………………………………………………………...13
圖5 懷素自敍帖 ……………………………………………………………………...14
圖6 始平公造像記 ……………………………………………………………………...22
圖7 歐陽詢九成宫醴泉銘 ……………………………………………………………...23
圖8 虞世南孔子廟堂碑 ………………………………………………………………...24
圖9 褚遂良雁塔聖教序 ………..……………………………………………………….24
圖10 張旭古詩四首 ………..…………………………………………………………….25
圖11 顏真卿祭姪稿 ……………………………………………………………………...26
圖12 懷素自敍帖 ………………………………………………………………………...27
圖13 柳公權玄秘塔碑 …………………………………………………………………...28
圖14 蘇軾寒食帖 ………………………………………………………………………...29
圖15 黃庭堅題跋蘇軾寒食帖 …………………………………………………………...31
圖16 米芾吳江舟中詩 …………………………………………………………………...32
圖17 蔡襄澄心堂紙帖 …………………………………………………………………...33
圖18 宋徽宗瘦金體 ……………………………………………………………………...34
圖19 王冬齡 周邦彥樓春、桃溪不作從容住 ………………………………………...45
圖20 黃智陽 滿壁縱橫千萬字 ………………………………………………………...48
圖21 Pierre Soulages 黑色以外 …………………………………………………... 49
圖22 杜忠誥 天地一沙鷗 ……………………………………………………………...50
圖23 林章湖 謙卑之最 ………………………………………………………………...51
圖24 鄭善禧 幼童借虎威鈴鼓引雷鳴…………………………………………………...53
圖25 呂佛庭 似曾相識燕歸來 ………………………………………………………... 54
作品一 九勢問道 ……………………………………………………………………...61
作品二 蔡邕的九勢之說 ………………………………………………………………...63
作品三 應無所住 ……………………………………………………………………...65
作品四 藏鋒 ……………………………………………………………………...67
作品五 洗耳不須菩薩 …………………………………………………………………...69
作品六 始平公造「像」記 …………………………………………………………...71
作品七 龔自珍雜詩 …………………………………………………………………...73
作品八 王之渙登鸛雀樓 …………………………………………………………………...75
作品九 書法字典 ……………………………………………………………………...77
作品十 平安 ……………………………………………………………………...79
作品十一 李白送孟浩然之廣陵 ……………………………………………………...81
作品十二 杜甫詩句,「淩雲筆健意縱橫」 …………………………………………...83
作品十三 千人之諾諾,不如一士之諤諤 …………………………………………...85

參考文獻
參考書目
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杜浩《歷代碑帖精粹-晉好大王碑》,安徽市,安徽美術出版社,西元2014年6月。
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薛元明《歷代碑帖精粹-唐李陽冰三墳記》,安徽市,安徽美術出版社,西元2015年3月。

期刊論文
何美青〈中國現代書法初探〉《書畫藝術學刊5》 ,台北市,國立台灣藝術大學,西元2006年12月。
林進忠〈集字臨仿創作–近現代書法的新古典表現〉《風華再現–兩岸書法發展學術研討會論文集》 ,台北市,中華漢光書道學會,西元2009年。
林裕民〈以「遇合」概念為主的書法創作〉《臺藝美碩班會刊3》 ,台北市,台灣藝術大學,西元2012年6月。
吳清川 〈動力空間展:書藝--點、線、面〉《 藝術家》 ,台北市,藝術家出版社,2001年12月。
周燕謀〈書藝結構新論〉《 現代國家》 ,台北市,2015年。
施筱雲〈現代實驗書法中的尚意傾向〉《新生學報》 ,台北市,國家圖書館,西元2012年1月。
施永華〈面、線、點、心--李憲專書藝創作展〉《 明道文藝》 ,台北市,明道文藝雜誌社,2006年8月。
陳嘉英 〈字在自在--帖碑裡的行氣與思想〉《 國文天地》 ,台北市,國文天地雜誌社,2006年11月。
黃宗義〈現代書藝中的古典因子–以晚明立軸行草對「傳統與實驗」表現之影響為例〉《風華再現–兩岸書法發展學術研討會論文集》 ,台北市,中華漢光書道學會,西元2009年。
黃一鳴〈勢、動勢、張力–談書法的表現〉《風華再現–兩岸書法發展學術研討會論文集》 ,台北市,中華漢光書道學會,西元2009年。
黃一鳴〈王鐸書法的扭曲變形與變調〉《書畫藝術學刊2》 ,台北市,國立台灣藝術大學,西元2007年6月。


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