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研究生:賴鵬翔
研究生(外文):Peng-XiangLai
論文名稱:顧錫東越劇研究
論文名稱(外文):The Study of Gu Xi-Dong's Yue Opera
指導教授:林幸慧林幸慧引用關係
指導教授(外文):Xing-Hui Lin
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:中國文學系
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2018
畢業學年度:106
語文別:中文
論文頁數:187
中文關鍵詞:顧錫東越劇小百花浙江小百花越劇團
外文關鍵詞:Gu Xi-DongYue OperaXiaobaihuaZhejiang Xiaobaihua Yue Opera Troup
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  顧錫東(1924─2003),中國著名劇作家,在投入越劇界近五十年的從業生涯裡,發表大量越劇現代劇、古代劇,為越劇表演的代表劇,在擔任越劇界領導期間,推捧越劇「小百花」明星、扶植浙江小百花越劇團,為新時期的越劇發展帶來積極作用。
  本論文首先從他的個人生平、編劇事業,回顧他在戲曲「三並舉」領域的作為,以及他在越劇界進行男女合演、影視宣傳、文本改編的探索。其次,綜覽他的現代劇、古代劇,從現代劇看見政治掛帥、文革歲月的痕跡,以及「女性」日常的書寫特徵;從古代劇看見他對於世態人情的感觸,以及他著重發揮越劇特色的創作意識。最後,聚焦他在1980年代,為活絡越劇表演、開拓越劇市場,便透過劇作培育、行銷越劇「小百花」的營利策略。
  將顧錫東其人其作放置在越劇發展的脈絡,總結顧錫東之於越劇的代表性地位,期許從他的生命史輝映中國越劇的歷史,從他的劇作史折射越劇創作的總體風貌。
Gu Xi-Dong(1924-2003), is a famous Chinese playwright. In the past fifty years of his career of Yue Opera, he has released a large number of modern dramas and ancient dramas of Yue Opera. These are representative dramas of Yue Opera. During his leadership of Yue Opera, he advocated many “Xiaobaihua stars” and slao helped Zhejiang Xiaobaihua Yue Opera Troup a lot. Gu Xi-Dong bring a positive effect on the development of Yue Opera in the new era.
This thesis begins with his personal life, writer's career, his actions in the field of Three Parallelities in the opera and explore how he made co-performance of man and wemon, combing film and television advertisements with Yue opera and modify the text to make content closer to life. Next, make a comprehensive survey of his modern dramas and ancient dramas. We can see the trace of how political leadership effect a country and the record of Cultural Revolution years, also the daily writing features of women from Gu Xi-Dong’s modern drama. From the ancient drama to see his feelings of the world and human, as well as how he focuses on the creative awareness of Yue opera. At last, focusing on the profit-making strategy of marketing the Xiaobaihua in the 1980s. In order to activate the Yue Opera show and open up the Yue Opera market in China, he made a lot of efforts in the cultivation of drama and promoted Yue Opera by it successfully.
Gu Xi-Dong and his works are placed in the context of the development of Yue Opera, summarizing Gu Xidong's important position for Yue Opera. We hope that we can reflect the history of Yue Opera from his life history and reflect the general appearance of Yue Opera from the history of his plays.
目次
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究對象與範圍 2
第三節 文獻回顧 5
一、戲曲史 5
二、越劇史 5
三、作家作品專論 6
第四節 章節述要 9
第二章 來自「觀眾席」的劇作家 11
第一節 自學成材:文藝薰陶的恩惠 11
一、失學喪父,沉浸書海 12
二、蘇州評彈的欣賞與啟示 13
三、文宣創作的契機 15
四、嘉善田歌改編:《五姑娘》 16
第二節 人生際遇:踏足戲曲的「三並舉」領域 20
一、升官VS.寫戲:改編紹劇傳統劇 20
二、「作一個合格的戲曲作家」:創作越劇現代劇 22
三、「適應時代觀眾的需要」:新編越劇古代劇 24
第三節 「一種必要的探索」:開拓越劇新園地 26
一、陰柔與陽剛:越劇「男女合演」的嘗試 26
二、開拓「戲路」:越劇登上影、視平臺 28
三、魯迅經典改編:《孔乙己》 34
小結 38
第三章 必須「要像、要美」:與時偕行的現代劇 40
第一節 與時代進行對話:顧錫東越劇現代劇的創作特徵 41
一、文藝品VS.文宣品:越劇現代劇「與時俱進」的兩難 41
二、「熱情與冷靜」:顧錫東越劇現代劇「應時而生」的姿態 43
第二節 從現實走向理想:社會主義發展的當時代記述 45
一、杭嘉湖的自然風采與人民日常 45
二、中國共產黨的領導形象與外在包裝 48
三、中國未來的美好想像 52
第三節 雨過天晴的呼喚:文革「過來人」的內心剖白 55
一、正視病癥:政治陰影的回想與流露 56
二、醫治瘡疤:政治冤屈的宣洩與撫慰 59
三、渴望痊癒:政治經驗的借鑑與展望 61
第四節 女「聲」歌奏時代:「Herstory」代言「History」 65
一、家務之事:實踐「階級鬥爭」的難題 66
二、夫妻之情:原諒「左」傾錯誤的動力 70
小結 74
第四章 「世故老人」:洞明練達的古代劇 76
第一節 「世情」與「市情」並重:顧錫東越劇古代劇的創作特徵 77
一、創作自覺VS.商品競爭:新編越劇古代劇的考量 77
二、「感覺性與知識性」:顧錫東新編越劇古代劇的著重點 80
第二節 閱歷滄桑的感慨:人間世俗的現實面目 81
一、權威勢力的膨脹與濫用 82
二、榮華富貴的貪婪與妄求 85
三、趨吉避凶的考量與抉擇 88
第三節 自我生命的折射:人生在世的苦難感受 92
一、個人願望的破滅 92
二、兒女情分的難圓 95
三、人我互動的異常 100
第四節 塵俗遺憾的了卻:人情溫暖的衷心企盼 104
一、天道必酬「正」 104
二、患難見真情 108
三、喜慶大團圓 113
小結 117
第五章 「爺爺培養孫女」:顧錫東與越劇「小百花」 118
第一節 顧錫東「奶大」越劇「小百花」 118
一、亟欲「出戲」、「出人」 119
二、推捧越劇「小百花」演員 121
三、行銷越劇「小百花」品牌 123
第二節 「好看、有意思」:顧錫東越劇古代劇的藝術特點 127
一、群體性 128
二、傳奇性 133
三、「通雅」性 136
第三節 從顧錫東看二十世紀末浙江小百花越劇團的行走軌跡 141
一、「小百花」光環的黯淡 142
二、顧錫東之後:浙江小百花越劇團為越劇引路的考驗 145
小結 148
第六章 結論 150
一、顧錫東越劇創作是中國近現代越劇發展史的縮影 150
二、社會主義之歌:顧錫東的越劇現代劇 151
三、與觀眾同在:顧錫東的越劇古代劇 153
四、由活招牌到神主牌:顧錫東留給越劇的資產 155
參考文獻 158
附錄 170
附錄一:顧錫東生平紀要 170
附錄二:顧錫東越劇年表(附紹劇四齣) 175
參考文獻
一、劇本及專書(各分類下依姓氏筆畫序)
(一)顧錫東劇本及相關研究
方動力主編:《顧錫東與湖州小百花》(湖州:湖州市政協文史資料委員會,2008年)。
嘉善縣政協文教衛體與文史委員會編:《戲劇家顧錫東》(杭州:浙江人民出版社,2008年)。
顧錫東:《顧錫東文集》(北京:中國戲劇出版社,2005年)。
顧錫東:《顧錫東劇作選》(杭州:浙江文藝出版社,1990年)。
顧錫東:《勸親家》,中國戲劇家協會浙江分會編:《小戲二十齣》(杭州:浙江人民出版社,1961年),頁60-77。
顧錫東、邢竹琴:《涼亭會》,中國戲劇家協會浙江分會編:《小戲二十齣》(杭州:浙江人民出版社,1961年),頁106-127。
顧錫東、曾昭弘、胡小孩:《強者之歌》(杭州:浙江人民出版社,1980年)。
顧錫東、顧頌恩:《漢武興邦》,《戲文》第2期(2000年),頁62-76。
(二)文學史及越劇史
《中國越劇大典》編委會編:《中國越劇大典》(杭州:浙江文藝出版社,2006年)。
丁一:《越劇博覽》(香港:國際炎黃文化出版社,2001年)。
王堯編:《文革文學大系(十二)》史料卷(臺北:文史哲出版社,2007年)。
王鐵仙等著:《新時期文學二十年》(上海:上海教育出版社,2001年)。
孔范今、施戰軍主編;路曉冰編選:《中國新時期文學思潮研究資料》(濟南:山東文藝出版社,2006年)。
朱玉芬、史紀南主編:《漫話越劇》(北京:中國廣播電視出版社,1985年)。
李永鑫、邵田田主編:《百年越劇概覽》(紹興:中國越劇誕辰一百周年紀念大會主委會,2006年)。
李庚主編:《中國新文藝大系(1949─1966)》評論集(北京:中國文聯出版社,1994年)。
宋光祖主編:《越劇發展史》(北京:中國戲劇出版社,2009年)。
洪子誠:《中國當代文學史》(北京:北京大學出版社,1999年)。
高義龍:《越劇史話》(上海:上海文藝出版社,1991年)。
張烱主編:《中國新文藝大系(1949─1966)》理論史料集(北京:中國文聯出版社,1994年)。
趙徵:《越劇小百花掇英》(杭州:浙江人民出版社,1985年)。
應志良:《中國越劇發展史》(北京:中國戲劇出版社,2002年)。
(三)戲劇、戲曲、影視研究
《當代中國》叢書編輯部編:《當代中國戲曲》(北京:當代中國出版社,1994年)。
尹鴻、凌燕:《新中國電影史:1949─2000》(長沙:湖南美術出版社,2002年)。
何玉人:《新時期中國戲曲創作概論》(北京:文化藝術出版社,2005年)。
余從、王安葵主編:《中國當代戲曲史》(北京:學苑出版社,2005年)。
邵雯艷:《華語電影與中國戲曲》(上海:復旦大學出版社,2013年)。
周華斌:《廣播‧電視‧戲曲研究》(北京:北京廣播學院出版社,1998年)。
胡星亮:《當代中外比較戲劇史論(1949-2000)》(北京:人民出版社,2009年)。
高小健:《中國戲曲電影史》(北京:文化藝術出版社,2005年)。
高義龍、李曉主編:《中國戲曲現代戲史》(上海:上海文化出版社,1999年)。
啟之:《毛澤東時代的人民電影(1949─1966年)》(臺北:秀威資訊科技出版,2010年)。
張庚、郭漢城主編:《中國戲曲通論》(上海:上海文藝出版社,1989年)。
費泳:《戲曲電視研究》(上海:上海古籍出版社,2012年)。
傅謹:《20世紀中國戲劇史》(北京:中國社會科學出版社,2016年)。
彭耀春:《中國現代戲劇影視史論》(北京:中國戲劇出版社,2003年)。
董健、胡星亮主編:《中國當代戲劇史稿》(北京:中國戲劇出版社,2008年)。
路應昆:《戲曲藝術論》(北京:北京廣播學院出版社,2002年)。
鄭傳寅:《中國戲曲文化概論(修訂版)》(北京:北京大學出版社,2012年)。
謝柏梁:《中國當代戲曲文學史》(北京:中國社會科學出版社,1995年)。
(四)中共歷史及相關文集
中共中央文獻研究室編:《毛澤東文集》第七卷(北京:人民出版社,1999年)。
中共中央文獻研究室編:《毛澤東文集》第八卷(北京:人民出版社,1999年)。
中共中央文獻研究室編:《建國以來毛澤東文稿》第七冊(北京:中央文獻出版社,1992年)。
中共中央毛澤東選集出版委員會編:《毛澤東選集》第三卷(北京:人民出版社,1990年)。
汪學文:《中共文化大革命史論》(臺北:國立政治大學國際關係研究中心,1989年)。
周揚著;中國社會科學院科研局組織編選:《周揚集》(北京:中國社會科學出版社,2000年)。
姜義華:《毛澤東著作選》(臺北:臺灣商務出版社,1994年)。
陳永發:《中國共產革命七十年》(臺北:聯經出版社,2001年)。
莫里斯‧邁斯納著;杜蒲譯:《毛澤東的中國及其後:中華人民共和國史》(香港:中文大學出版社,2005年)。
楊繼繩:《鄧小平時代》(香港:三聯書店,1999年)。
鄧小平:《鄧小平文選(1975─1982年)》(北京:人民出版社,1983年)。
鄧小平:《鄧小平文選‧一卷本》(香港:三聯書店,1996年)。
(五)其他
周良:《蘇州評彈》(蘇州:蘇州大學出版社,2000年)。
洪子誠:《作家的姿態與自我意識》(西安:陝西人民教育出版社,1991年)。
魯迅:《魯迅全集》第一卷(北京:人民文學出版社,2005年)。
魯迅:《魯迅全集》第二卷(北京:人民文學出版社,2005年)。
二、論文
(一)專書論文集(依年代先後序)
李堯坤、傅彥:《浙江當代戲曲作家論》(樂山:西南交通大學出版社,1989年)。
安葵:《當代戲曲作家論》(北京:中國戲劇出版社,1989年)。
安葵:《新時期戲曲創作論》(北京:新華出版社,1993年)。
安葵:《賞今鑑古集》(臺北:國家出版社,2007年)。
(二)會議論文集
高義龍,盧時俊主編;上海越劇藝術研究中心,上海越劇院藝術研究室編:《重新走向輝煌:越劇改革五十周年論文集》(北京:中國戲劇出版社,1994年)。
(三)學位論文(依年代先後序)
孔則吾:《大戲劇視野下的越劇發展生態研究》(杭州:浙江大學中國現當代文學碩士論文,2007年)。
周婷:《中國現當代小說的越劇改編》(蘇州:蘇州大學戲劇戲曲學碩士論文,2009年)。
謝敏:《越劇與傳播媒介》(南京:東南大學藝術學碩士論文,2009年)。
吳華:《顧錫東劇作研究》(北京:中國藝術研究院碩士論文,2013年)。
(四)期刊論文(依姓氏筆畫序)
十三齡童、沈筱梅、嚴新民:〈顧老與紹劇〉,《戲文》第1期(2005年),頁41-44。
天高:〈永遠的楷模──顧錫東同志祭〉,《戲文》第6期(2003年),頁13-14。
方海如:〈越劇與現代戲〉,《文化藝術研究》第Z1期(2010年),頁124-135。
王志超:〈新編古代戲曲中的現代意識〉,《當代戲劇》第2期(1986年),頁35-37。
王姝、張艷梅:〈文化轉型期下的越劇生長道路〉,《藝術百家》總第99期(2007年),頁102-103。
王國偉:〈擔當‧創新‧分享──浙江小百花越劇團創新發展的樣本意義〉,《上海戲劇》第10期(2015年),頁28-32。
王艷玲:〈論戲曲電視劇在戲劇傳播中的價值〉,《戲劇文學》第11期(2008年),頁28-31。
付德雷:〈戲曲舞臺演出傳播與媒介傳播之比較〉,《東南大學學報(哲學社會科學版)》第7卷增刊(2005年12月),頁206-207。
安葵:〈現代戲展演後的思考〉,《當代戲劇》第5期(2011年),頁4-7。
朱樺:〈顧錫東新編古裝越劇的美學意義〉,《嘉興學院學報》第18卷第1期(2006年1月),頁76-78。
沈亞圓:〈越劇《越劇與唐琬》意蘊解讀〉,《戲劇之家》第5期(2012年),頁45-46。
沈祖安:〈半個世紀的發展軌跡──浙江戲劇藝術五十年歷程的回顧〉,《戲文》第5期(1999年),頁4-8。
沈祖安:〈寓非凡於平凡之中──顧錫東散論〉,《戲文》第4期(2003年),頁35-36。
沈勇:〈越劇在全國流播的現象及本質〉,《文化藝術研究》第6卷第2期(2013年4月),頁110-118。
呂建華:〈先生風範 山高水長〉,《戲文》第4期(2003年),頁37。
呂建華:〈論人民戲劇家顧錫東──在著名劇作家顧錫東同志創作研討會上的發言〉,《劇本》第12期(2003年),頁66-67。
吳戈:〈「小百花」與女子越劇〉,《戲文》第6期(1994年),頁9-11。
吳乾浩:〈試論戲曲現代戲中的社會主義新人形象〉,《陝西戲劇》第2期(1983年),頁3-8。
吳乾浩:〈試論戲曲現代戲中的社會主義新人形象(續)〉,《陝西戲劇》第4期(1983年),頁21-23。
吳乾浩:〈試論戲曲現代戲中的社會主義新人形象(續)〉,《陝西戲劇》第5期(1983年),頁35-38。
李堯坤、蔣中崎、高琦華:〈「小百花」藝術生產特色及其意義〉,《中國戲劇》第11期(1993年),頁33-35。
李堯坤:〈打出自己的旗號──從茅威濤塑造陸游的形象想到的〉,《中國戲劇》第10期(2003年),頁46-47。
李堯坤:〈論顧錫東劇作的成就〉,《戲曲研究》第2期(2006年),頁293-312。
李堯坤:〈從傳統越劇向現代越劇的轉換〉,《文化藝術研究》第2卷第1期(2009年),頁85-98。
卓光平:〈「魯迅資源」與越劇現代戲的發展〉,《戲劇》第1期(2010年),頁112-118。
金美玲:〈嘉善田歌生態現狀探究〉,《音樂探究》第2期(2013年),頁93-95。
周華斌:〈戲曲與載體〉,《現代傳播》第2期(2000年),頁44-49。
周健爾:〈緬懷顧錫東先生〉,《戲文》第4期(2003年),頁39-40。
周揚:〈進一步革新和發展戲曲藝術〉,《人民戲劇》第9期(1981年),頁3-7。
洪子誠:〈關於五十至七十年代的中國文學〉,《文學評論》第2期(1996年),頁60-75。
洪忠煌:〈試論顧錫東的現代劇詩〉,《劇本》第2期(1993年),頁31-35。
茅威濤:〈向未來展開的越劇〉,《浙江藝術職業學院學報》第4卷第2期(2006年6月),頁8-12。
陳花:〈歷史、傳奇與個體責任──論顧錫東戲劇的藝術追求〉,《湖州師範學院學報》第32卷第3期(2010年6月),頁23-26。
陳婭玲:〈從越文化視角解讀越劇〉,《戲劇文學》第11期(2006年),頁58-60。
高琦華、盧敦基:〈《十五貫》、「小百花」與浙江戲曲事業的發展〉,《文化藝術研究》第3卷第5期(2010年10月),頁171-181。
徐錦萍:〈當代中國電影明星制度的萌芽──從明星集群效應看電影版越劇《五女拜壽》〉,《戲劇之家》第7期(2014年),頁203。
孫麗萍:〈多媒體時代戲曲名角的培育與打造──以浙江越劇為例〉,《戲劇之家》第2期(2016年),頁23-24。
張默然:〈傳統戲曲的當代價值〉,《四川戲劇》總第138期(2010年),頁98-99。
焦福民:〈後戲臺時期戲曲傳播論略〉,《上海大學學報(社會科學版)》第13卷第2期(2016年),頁69-77。
馮潔:〈《五女拜壽》與「小百花」〉,《中國戲劇》第3期(2010年),頁20-24。
傅謹:〈百年越劇和茅威濤的追求〉,《藝術評論》第2期(2007年),頁56-58。
傅謹:〈女子越劇興盛的背景與策略〉,《藝術評論》第1期(2010年),頁25-32。
經百君:〈浪漫型藝術的歷史進步與審美傾斜──論20世紀戲曲現代戲的成就、問題和走向〉,《藝術百家》第4期(1999年),頁67-73。
楊典喜:〈顧伯伯,我等你來衢州白相呀!〉,《戲文》第4期(2004年),頁97。
褚伯承:〈歷史劇創作也要掌握時代信息──聽「顧伯伯」談戲〉,《上海戲劇》,第5期(1985年),頁32-33。
萬素:〈他律與自律:當下戲曲現代戲生態掠影〉,《藝術評論》第7期(2013年),頁62-67。
廖小勤、冉華森:〈在求變與不變間尋找平衡──觀越劇《陸游與唐琬》〉,《電影文學》第22期(2007年),頁97-98。
鄭甸:〈女子越劇:越劇表演性別格局演變的歷史性趨勢〉,《戲劇藝術》第6期(2012年),頁83-89。
趙浴希:〈對浙江嘉善田歌傳承的思考〉,《黃河之聲》第13期(2012年),頁50-51。
鄭艷玲:〈精彩猴戲,華美樂章──紹劇《孫悟空三把白骨精》的情節演辯與形象塑造〉,《四川戲劇》第6期(2009年),頁72-74。
劉厚生:〈課本劇和課本劇以外〉,《劇本》第7期(1989年),頁34-36。
霍大壽:〈西子湖畔綻紅花──贊越劇現代戲《強者之歌》〉,《人民戲劇》第11期(1979年),頁18-20。
錢法成、魏峨:〈晚發西塘有勁枝──介紹戲曲作家顧錫東〉,《劇本》第5期(1982年),頁40-42。
駱蔓:〈超越門第依附的人生價值追求──評《將門之子》的性格表現及現代審美意蘊〉,《戲文》第6期(1998年),頁56-57。
應志良:〈越劇歷史的回顧與新世紀越劇發展的構想〉,《浙江藝術職業學院學報》第4卷第2期(2006年6月),頁17-23。
韓金梅:〈江南田野綻放的藝術之花──嘉善田歌〉,《青春期健康》第8期(2014年),頁6-9。
韓舒卉:〈淺析浙江小百花越劇團現今發展方式及建議〉,《戲劇之家》第7期(2015年),頁4-8。
鍾海燕:〈論越劇與電視聯姻的傳播力〉,《紹興文理學院學報》第31卷第7期(2011年),頁110-112。
鍾曉生:〈戲劇魂、桑梓情──寫在顧錫東逝世10周年之際〉,《文化交流》第7期(2013年),頁39-41。
謝艷春:〈論現代戲的文化品格〉,《戲曲藝術》第2期(2001年),頁18-21。
顏振奮:〈課本劇需進一步普及與提高〉,《劇本》第10期(1990年),頁55-57。
顧頌恩:〈緬懷人民戲劇家顧錫東〉,《戲文》第4期(2003年),頁33-34。
顧錫東:〈生活‧演員‧觀眾〉,《戲曲研究》第12輯(1983年4月8日),頁59-64。
顧錫東:〈生活基地憶語〉,《上海戲劇》第2期(1983年),頁6-9。
顧錫東:〈「好看」和「有意思」〉,《劇本》第11期(1984年),頁92-93。
顧錫東:〈為越劇「小百花」寫戲〉,《戲曲藝術》第4期(1985年),頁3-10。
顧錫東:〈戲曲別開生面於熒屏〉,《當代電視》第9期(1988年),頁41-43。
三、報刊(各分類下依年代先後序)
(一)戲劇報
江東:〈戲劇一定要表現新的群眾時代──記周揚同志和演員們的一次談話〉,《戲劇報》第2期(1958年5月16日),頁3-4。
劉芝明:〈為創造社會主義的民族的新戲曲而努力〉,《戲劇報》第15期(1958年7月14日),頁10-15。
〈擊退右傾謬論,堅決發展現代戲〉,《戲劇報》第24期(1959年),頁20-21。
鮑世遠、龔義江:〈看紹劇《孫悟空三打白骨精》〉,《戲劇報》第Z3期(1960年),頁21-22。
胡小孩:〈有思想、有演員、有觀眾──談顧錫東的《漢宮怨》和《五女拜壽》〉,《戲劇報》第3期(1984年),頁14-17。
(二)嘉興日報
奕華:〈初訪劇作家顧錫東〉,《嘉興日報》1987年3月15日。
張漢勇:〈永遠的楷模〉,《嘉興日報》2004年7月6日。
王福基:〈顧錫東先生的文學人生〉,《嘉興日報》2005年8月16日。
(三)浙江日報
曉虹、錢淵:〈淺談《爭兒記》的主題思想和藝術特色〉,《浙江日報》1963年9月8日。
來永祥、姚振發:〈老劇作家的新使命──訪特等勞動模範顧錫東〉,《浙江日報》1986年2月8日。
曉風、吳蒂:〈以越劇之名,懷念顧伯伯〉,《浙江日報》2003年6月30日。
王婷:〈社會各界痛別顧錫東〉,《浙江日報》2003年7月5日。
林辰夫:〈老友顧錫東〉,《浙江日報》2003年7月11日。
王旭烽:〈清煙繚繞下的大師面容〉,《浙江日報》2003年7月11日。
(四)人民日報
《中華人民共和國婚姻法》,《人民日報》1950年4月16日,第1版。
〈中央人民政府政務院關於戲曲改革工作的指示〉,《人民日報》1951年5月7日,第1版。
〈戲曲工作者應該為表現現代生活而努力〉,《人民日報》1958年8月7日,第7版。
〈中國共產黨中央委員會關於無產階級文化大革命的決定〉,《人民日報》1966年8月9日,第1版。
〈中國共產黨第十一屆中央委員會第三次全體會議公報〉,《人民日報》1978年12月24日,第1版。
秦力:〈老劇作家的「十六字訣」〉,《人民日報》1984年9月8日,第8版。
〈在中國作家協會第四次會員代表大會上的祝詞〉,《人民日報》1984年12月30日,第1版。
滕進賢:〈關於中國電影的主旋律〉,《人民日報》1991年2月7日,第5版。
〈願更多「小百花」芬芳吐艷〉,《人民日報》1993年9月17日,第1版。
江澤民:〈在全國宣傳思想工作會議上的講話〉,《人民日報》1994年3月7日,第1版。
趙暢:〈「牆上沒有一張字畫」(金臺隨感)〉,《人民日報》2003年9月22日,第12版。
吳畫成:〈「腔調」的自救(半日閑譚)〉,《人民日報》2016年4月30日,第8版。
(五)其他
周揚:〈改革和發展民族戲曲藝術──十一月十四日在北京第一屆全國戲曲觀摩演出大會閉幕會上的總結報告〉,《山西政報》第1期(1953年1月11日),頁165-173。
方勝:〈一個好幹部的英雄形象──談越劇《山花爛熳》中的葉愛群〉,《解放日報》1965年1月2日。
傅全香、張桂鳳:〈欣看山花一片紅──越劇《山花爛熳》給我們鼓舞和鞭策〉,《新民晚報》1965年1月8日。
〈實踐是檢驗真理的唯一標準〉,《光明日報》1978年5月11日。
金杭婷:〈天堂裡有沒有五女拜壽〉,《杭州日報》2003年7月2日。
曉風、吳蒂:〈今天淚別顧伯伯〉,《錢江晚報》2003年7月4日。
吳天根:〈顧伯伯,一路好走〉,《南湖晚報》2003年7月11日。
周孟賢:〈唱一首蠶歌把你留住〉,《文藝報》2003年8月4日。
趙暢:〈從「牆上沒有一張字畫」說起〉,《解放日報》2004年9月13日。
余慎:〈編劇顧錫東打造時代經典〉,《佛山日報》2005年8月26日。
四、網路資料
(一)影音
《二十世紀中國文化名人》,第92集,顧錫東(上),YouTube網站,網址:https://www.youtube.com/watch?v=fdyYXqURM-k。(最後閱覽時間:2017年11月21日)
《二十世紀中國文化名人》,第93集,顧錫東(中),YouTube網站,網址:https://www.youtube.com/watch?v=wzr8HEnA6rU。(最後閱覽時間:2017年11月21日)
《二十世紀中國文化名人》,第94集,顧錫東(下),YouTube網站,網址:https://www.youtube.com/watch?v=SdMosh8gTBg。(最後閱覽時間:2017年11月21日)
(二)網站
浙江小百花越劇團,官方網站,網址:http://www.zjxbhyjt.com/index.php。(最後閱覽時間:2017年11月21日)
嘉善文化館,官方網站,網址:http://www.jswhg.net。(最後閱覽時間:2017年11月21日)
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