「看見葫蘆墩」以葫蘆墩（今豐原）地區為描繪對象，以看板繪畫方式呈現作品風格，媒材以油彩為主，彩繪內容以寫實、與超現實等風格進行創作，呈現葫蘆墩歷史時間軌跡。本系列創作描繪日治時期至2017年葫蘆墩的歷史淵源、信仰與文化，環境與都市變遷。
戲院提供人民娛樂消遣場所，為民眾集會場所，筆者如同葫蘆墩大戲院團長，以平視的視角來觀看葫蘆墩，每一幅看板表達一部葫蘆墩的電影情節，「看見葫蘆墩」的劇情就像虛擬實境中一部時光機，不用特定的場地，也不需放映機，畫作編寫豐原人的電影劇本。
「看見葫蘆墩」創造出代表豐原獨特的電影，對照筆者家族日治時期及葫蘆墩地區的歷史照片表現葫蘆墩在地文化的過去、現在、與未來的時光軌跡，結合不同領域的藝術場地和機關團體、廟宇、及商業機構等，共同創造出葫蘆墩地區的地方人文、風景、風俗、信仰、交通等特色的腳本，以創造出宣傳記錄片方式來宣揚並介紹豐原的人文特色、風俗、和都市環境變遷。

“Take Views of FULUION” is aimed to depict the historic landscape of FULUION, now named Fengyuan. Combining both of realistic paintings and surrealistic paintings, a series of Kanban oil paintings are created to describe the long-term historical changing tracks of this small city. These works are designed to record the changes and the memories of its historical origins, traditional faith, culture, environments, and city character from the period of Japanese occupied (1895~1945) to 2017.
A movie theater usually offers people a place of gathering and entertainment. I try to play a role as a theater leader to lead the audience to explore FULUTON in a straight angle. Without projectors and real movie theaters, each Kanban oil painting represents a movie plot. It is also like a simulated time machine consisting of many aspects of FULUION, such as traffic, economy activities, entertainment, temples, custom and traditions, etc. Thus, “Take Views of FULUION” can be thought of as a special kind of documentary film about FULUTON.
“Take Views of FULUTON” is created to be a special type of movie. Attached historical photos at Japanese-occupied time collected from my family albums and other representative photos about FULUTON, it offers a special way to lead people to travel through time, honestly telling the stories which have been happening in FULUION, and helps introduce cultural characteristics, tradition, and urban environment changes of Fengyuan.

中文摘要 ⅰ
英文摘要 ⅱ
目錄 ⅲ
圖目錄 ⅴ

第一章 緒論 1
第一節 研究背景與研究目的 2
第二節 研究方法與步驟 5
第三節 名詞釋義 6

第二章 創作研究之學理基礎和主題探討 8
　第一節　葫蘆墩歷史文化之相關議題 8
一、葫蘆墩的歷史變遷 8
二、葫蘆墩人文題材在繪畫上的啟發與運用 11
第二節　葫蘆墩藝術家之相關議題 17
　第三節　戲院風格之延伸與運用 20
一、台灣的戲院歷史沿革 20
二、豐源國際影城在豐原的意義 22
三、手繪電影看板畫師 27
四、小結 35

第三章 創作理念與形式分析 37
第一節　創作理念 37
一、歷史淵源 37
二、信仰與文化 37
三、環境與都市變遷 38
四、小結 39
　第二節　創作形式分析 40
一、新寫實風格的應用 40
二、超現實風格的表現 40
三、節奏性的表現 40
第三節　媒材的運用與技法 41
一、媒材選擇 41
二、技法上的運用 42
第四節 創作程序 43
一、題材資料的蒐集 43
二、圖像構成與構圖 43
三、作品完成 43
四、小結 43

第四章 作品解析與詮釋 44

第五章 結論 83

參考文獻 86

附錄 本創作研究展覽記錄 88

一、中文專書
1. 葉龍彥著，《日治時期台灣電影史》，台灣：玉山社，1998。
2. 陳炎正主編，《台中縣岸裡社開發史》，台中縣：台中縣文化中心出版，1986。
3. 陳炎正，《豐原市志》，豐原市：豐原市公所，1986年，50頁
4陳炎正，《豐原市志》，豐原市：豐原陳市公所，1986年，71頁。
5. 張輝誠，《豐原采風》，豐原市：豐原市公所，2001年，13頁。
6. 陳炎正主編，《台中縣岸裡社開發史》，台中縣，台中縣文化中心出版，1986。
7. 倪再沁著，《台灣美術的人文觀察》，台北市，雄獅圖書股份有限公司出版，1995。
8. 謝東山主編，《台灣美術地方發展史全集》，台北市，日創社文化事業有限公司，2003。
9.林永福總編輯，《珍愛豐原》，台中縣豐原市：中縣豐原市公所，2005年。
10.邵大箴主編，《西方美術欣賞》，台北：五南圖書，2002年。
11.曾長生著，《西方美學》，台北市：國立臺灣藝術教育館，2007年。
12.何政廣主編，《塞尚》，台北市：藝術家出版社，2010年。
13.林靜宜作，《飽滿的稻穗：黃仲生》，台北市：天下遠見，2005年。
14. 李長俊著，《西洋美術史綱要》，台北市：雄獅圖書，1980年。
15. 劉靜榆主編，《豐原野趣》，台中縣豐原市：中縣豐原市公所，2005年。
16.曾媚珍等編輯;凱敦山，陳美智，莊蕙瑛翻譯，《台灣美術與社會脈動》，高雄市，高
雄市立美術館，2000年。
17.葉玉靜主編，《台灣美術中的台灣意識》，台北市：雄獅圖書，1994年。
18.倪玉珊、林慧珍作，《深耕臺灣本土藝術的美術家：張炳南》，台中市：台中市政府
文化局，2013。
19. 李鳳鳴、許玉鈴主編，《中國當代藝術家訪問錄/ 藝術收藏+設計》，臺北市：藝術家
出版社，2010。
20. 余秋雨著，《藝術創造論》，台北市：天下遠見，2006年。
21.陳彬彬著，《藝術裡的秘密》，台中市：好讀出版有限公司，2014年。
22.盧非易著，《台灣電影：政治、經濟、美學》，台北市：遠流，1998年。
23. 徐樂眉著，《百年台灣電影史》，新北市：揚智文化，2015年。
24.林玫伶著，《我家開戲院》，臺北市：民生報，2001年。
25.陳桂蘭、王朝賜著，《南瀛戲院誌》，新營市：南縣府，2009年。
二、期刊論文
1.張家蓁著（2014），《二次大戰後桃園市戲院市戲院之研究》，國立台北大學古典文獻與民俗藝術研究所，（翻印：2017/11/01）。
2.余峻夙著(2017)，《德勒茲論電影知覺–––以電影一：運動–影像為例》，國立政治大學哲學研究所，（翻印：2017/11/01）。
三、網路資料
1.台中市豐原區公所，〈http://www.fengyuan.taichung.gov.tw〉，（網路翻印：2017/11/01）。
2.豐原慈濟宮網頁http://www.zhujai.org.tw/about.aspx，（網路翻印：2017/11/01）。
3.《大紀元報導》http://www.epochtimes.com/b5/5/4/13/n886478.htm 大紀元，首
頁，（網路翻印：2017/11/01）。
4. 台中市文化資產處官網： http://www.tchac.taichung.gov.tw/monuments/Details.aspx?Parser=99,5,28,,,,94，首頁，（網路翻印：2017/11/01）。
5. 豐原漆藝館http://fy71.org.tw/71/?p=41官網，首頁，（網路翻印：2017/11/01）。