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研究生:林佳霓
研究生(外文):LIN, CHIA-NI
論文名稱:電視劇《穆桂英掛帥》之研究
論文名稱(外文):A Study of TV Series “Mu Gui-ying Takes Command”
指導教授:康尹貞康尹貞引用關係
指導教授(外文):KANG, YIN-CHEN
口試委員:張谷良鄭憲仁
口試日期:2017-12-01
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南大學
系所名稱:國語文學系中國文學碩士在職專班
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2018
畢業學年度:106
語文別:中文
論文頁數:136
中文關鍵詞:穆桂英影視劇巾幗英雄女性意識
外文關鍵詞:Mu Gui-yingFilms and TV SeriesHeroineFemale Consciousness
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楊家將的故事自北宋以來在民間流傳甚廣,上自士族大夫,下至老弱婦孺、販夫走卒皆耳熟能詳,人們敬仰楊家將,因此地方戲曲產生大量與其相關的劇目。楊家將裡不僅男子英勇,女眷更是巾幗不讓鬚眉,楊門第三代楊宗保之妻穆桂英,武藝高強,個性直爽,是個勇敢追求愛情的奇女子,為楊門女將中的代表人物。
穆桂英展現中國歷史與戲劇中少有且特殊的女性形象,從清代以來就有不少以穆桂英為主角的戲曲;自20世紀有電影、電視以來,對這位傳說中的巾幗英雄,興趣依然不減熱度,不少影視製作人爭相拍攝以穆桂英為主角的影片,不時推陳出新來詮釋這位傳奇人物。本論文將歷年電影及電視劇上曾經出現過的穆桂英角色,一一提出做分析比較,試圖找出不同劇集裡穆桂英角色的特點與其背後所象徵的女性意識。分析之後,筆者認為2012年播出的電視劇《穆桂英掛帥》尤其是舊瓶裝新酒,用一種輕鬆幽默的方式講述山寨之女穆桂英搶駙馬,歷經重重阻礙,成功嫁給「官二代」,且最終在將門之家獲得尊敬與器重,成功掛帥的勵志故事。這樣的輕喜劇風格迥異於以往兩岸三地所拍的穆劇,是現當代影視劇對於穆桂英形象的塑造中相當獨特且成功的範例。

The story of the General Yang Family (Yang-Clan Warriors) has been widely spread among the people since the Northern Song Dynasty. From the scholars to the old, the weak, the women and the soldiers are well-known. People admire the General Yang Family. Therefore, local operas produce a large number of related repertoires. In the General Yang Family, not only the men are courageous, the women are also very brave. The Yang’s third-generation, Yang Zong-bao’s wife, Mu Gui-ying, is a martial artist with a strong and straightforward personality. She is very brave in pursuing love and is a representative woman figure of the Yang’s family.
Mu Gui-ying presents a rare and special female image in Chinese history and drama. Since the Qing Dynasty, there have been many operas featuring Mu Gui-ying. Since the film and television have been invented in 20th century, the interest in this legendary heroine has not been reduced. Many film and television producers are scrambling to shoot the film featuring Mu Gui-ying, and from time to time introduce new ideas to interpret the legend. This thesis will present the role of Mu Gui-ying, which has appeared in films and TV series over the years, analyze and compare them, and find out the uniqueness of the role of Mu Gui-ying in different series and the female consciousness behind it. After an analysis, the author thinks that the TV series “Mu Gui-ying Takes Command” in 2012 used new content in old form. In a relaxed and humorous way, the woman of the cottage, Mu Gui-ying, robbed the man she wanted to marry to, and after many obstacles, she successfully married the man, “the second generation of the political family”, and then later on gained the respect and recognition of the family, and takes command of the army. This kind of light comedy style is also different from the other Mu Gui-ying related operas that were taken in mainland China, Taiwan and Hong Kong. It is a quite special and successful example about the creation of image of Mu Gui-ying in the modern films and TV series.

第一章 緒論
第一節 研究動機..................................................1
第二節 文獻回顧..................................................5
第三節 研究範圍與研究方法........................................9

第二章 與「穆桂英」相關題材的影視劇作
第一節 電影作品
一、《十四女英豪》..................................................13
二、《楊門女將之軍令如山》..........................................14
第二節 電視作品
一、《楊門女將》....................................................17
二、《楊宗保與穆桂英》..............................................18
三、《楊家將》......................................................18
四、《一門英烈穆桂英》..............................................19
五、《楊家將》......................................................21
六、《碧血青天楊家將》..............................................24
七、《穆桂英大破天門陣》............................................26
八、《穆桂英十二寡婦征西》..........................................27
九、《楊門女將之女兒當自強》........................................28
十、《巾幗英雄穆桂英》..............................................30

第三章 突破歷史劇藩籬之電視劇《穆桂英掛帥》
第一節 主題、情節與結構..........................................32
第二節 主要人物塑造..............................................34
一、穆桂英.........................................................35
二、楊宗保.........................................................37
三、穆羽...........................................................39
四、佘太君.........................................................40
五、宋真宗.........................................................42
第三節 次要人物塑造..............................................43
一、穆桂英的家人...................................................43
二、穆桂英的朋友...................................................46

第四章 《穆桂英掛帥》欲展示之現代感及其優缺
第一節 製作人兼原創編劇俞勝利與《穆桂英掛帥》的創作理念...........49
一、俞勝利及其作品簡介.............................................49
二、《穆桂英掛帥》的創作理念........................................51
第二節 多元議題融入...............................................54
一、大齡剩女與單親父女.............................................55
二、女追男與閃婚...................................................56
三、嫁入豪門與高富帥老公...........................................57
四、白富美情敵.....................................................57
五、婆媳相處之道.................................................58
六、職場競爭.....................................................59
第三節 《穆桂英掛帥》整體優缺分析...............................60

第五章 戲劇中穆桂英的角色嬗變與所象徵的女性意識
第一節 穆桂英在戲劇中的角色嬗變................................69
一、天真浪漫、追求愛情的少女.................................69
二、智勇雙全、剛柔並濟的主帥.................................70
三、老驥伏櫪、自我實現的巾幗.................................73
第二節 巾幗英雄背後的女性意識..................................75

第六章 結論......................................................81

參考書目.........................................................85

附錄一:《碧血青天楊家將》分集劇情大綱............................90
附錄二:《穆桂英大破天門陣》分集劇情大綱..........................96
附錄三:《穆桂英十二寡婦征西》分集劇情大綱........................102
附錄四:《穆桂英掛帥》分集劇情大綱................................109
附錄五:《穆桂英掛帥》人物分析表..................................134

一、專書
趙聰:《中國大陸的戲曲改革》,香港:香港中文大學出版社,1969年。
鄭騫:〈楊家將故事考史證俗〉《景吳叢編》下編,台北:中華書局,1972年。
劉子清:《中國歷代賢能婦女評傳》,台北:黎明文化公司,1978年。
夏志清、陳次雲:《戰爭小說-中國演義小說之一種》,台北:純文學出版社,1978年。
梅蘭芳、許姬傳:《舞台生活四十年》,北京:中國戲劇出版社,1981年。
柳英吟:《穆桂英傳》,台北:國際文化事業有限公司,1986年。
沈起煒:《燕雲遺恨楊家將》,台北:雲龍出版社, 1991年。
Edward A. Wright著,石光生譯:《現代劇場藝術》,台北:書林出版社,
1992年。
樂平:《中國著名女將小傳》,台北:漢欣文化事業有限公司,1993年。
彭吉象:《藝術學概論》,北京:北京大學出版社,1994年。
王安祈:《傳統戲曲的現代表現》,台北:里仁書局,1996年。
陳皎眉:《兩性關係》,台北:國立空中大學,1997年。
楊子堅校注:《楊家將演義》,台北:三民書局,1998年。
王子今:《中國女子從軍史》,北京:軍事誼文出版社,1998年。
魏海敏:《女伶―魏海敏的影像自述》,台北:積木文化,2006年。
張永廷:《楊家將的歷史真相》,北京:中央編譯出版社, 2011年。
梅毅:《你不知道的楊家將》,台北:麥田出版社,2012年。
高雪松:《非物質文化遺產叢書-楊家將(穆桂英)傳說》,北京:北京美術攝影
出版社,2015年。

二、相關學位論文
卓美惠:《明代楊家將小說研究》,逢甲大學中國文學所碩士論文,1993年。
柯立思:《傳統戲曲旦行表演新詮釋―以當代京劇〈穆桂英掛帥〉、〈杜鵑山〉
及〈慾望城國〉之劇場表演為範疇》,國立藝術學院戲劇學系碩士論文,
1999年。
韓軍:《楊家將戲曲研究》,南京大學中國文學所博士論文,2001年。
曾馨慧:《巾幗英雄之研究-從樊梨花出發》,中興大學中國文學系碩士
論文,2004年。
李孟君:《楊家將戲曲之研究》,輔仁大學中國文學系博士論文,2005年。
吳欣怡:《人間四月天》,成功大學藝術研究所碩士論文,2006年。
郭斯貽:《京劇楊家將女性群像-從傳統到現代》,台灣大學戲劇研究所碩士
論文,2007年。
謝文女:《英雄傳奇小說中的女將研究》,中正大學中國文學系碩士論文,
2008年。
黃鈺媖:《楊家將故事形成與演變之研究-以〈北宋志傳〉、〈楊家府演義〉
為中心》,中正大學中國文學系碩士論文,2010年。
陳錦麟:《明代巾幗英雄形象研究》,佛光大學中國文學系碩士論文,
2014年。

三、期刊論文
田同旭:〈女性在明清小說中地位的變化〉,山西大學學報(哲社版),1992年第1期。
楊華:〈一聲「休」字,千古絕唱—觀楚劇《穆桂英休夫》〉,《劇本》,1996年第6期。
謝伯樑:〈楊門女將中的穆桂英形象〉,北京:《中國京劇》,1998年6月。
李明軍:〈說唐、說宋系列小說和家族文化〉,《明清小說研究》,2000年第4期。
劉佩雲:〈傳統戲曲中的現代女性形象—京劇中的穆桂英〉,《臺灣戲曲專刊》,卷期:2,2000年9月,頁114-122。
慶振軒、車安寧:〈中國古典小說中巾幗英雄形象演變軌跡及其原因〉,《甘肅社會科學》,2000年第2期。
田富軍:〈中國古代文學中「女強男弱」現象的文化解讀〉,寧夏社會科學報
第5期,2001年9月,頁116-120。
王三慶:〈戰場臨陣美女與俊男的來電及其意義〉,《第一屆中國小說與戲曲學術研究會論文集》,2002年11月,頁205-218。
黃海碧:〈出浴的《穆桂英》―一次打破歷史文化侷限的表達〉,北京:《中國戲劇》,2003年第11期。
劉慧芬:〈從《穆桂英掛帥》的〈捧印〉談戲曲表演藝術的形神合一〉,公務人員月刊第85期,2003年7月,頁64-66。
郭佳:〈革命性的京劇小劇場《穆桂英》〉,成都:《四川戲劇》,2004年
第4期。
楊建宏:〈略論楊門男將演變成楊門女將的文化意蘊〉,長沙大學學報,2004年3月,第18卷第1期,頁8-12。
姜堯:〈試論《楊家將演義》作者的女性意識〉,佳木斯大學社會科學學報,2005年9月,第23卷第5期,頁49-51。
張清發:〈楊家將故事的演化與流傳探析〉,國立新竹教育大學語文學報第13期,2006年12月,頁181-198。
王立、劉瑩瑩:〈女將與金蓮―古代通俗小說中女將性別描寫的文化內蘊〉,遼東學院學報(社會科學版),2007年2月,第9卷第1期,頁100-105。
劉慧芬:〈百歲令婆長征萬里,紅粉戎裝壯志凌雲,「楊門女將」傳奇勘謎―古典戲曲奇女子系列〉,公務人員月刊第135期,2007年9月,頁58-61。
王麗莉:〈愛國背後的張揚與皈依—中國傳統小說中的穆桂英與蕭伯納筆下的貞德之形象比較〉,湖南工業職業學院學報,2008年2月,第8卷第1期,
頁76-78。
林文:〈淺析《楊家府演義》女性群象出現的原因及影響〉,寧德師專學報,
2008年第4期,頁67-71。
章維業:〈析楊門女將文學形象形成的歷史原因〉,樂山師範學院學報,
2009年1月,第24卷第1期,頁122-127。
陸君:〈論《楊門女將》「壽堂」穆桂英形象的塑造與嬗變〉,瀋陽師範大學學報,2009年第4期第33卷,頁188-189。
李原生:〈試論《楊家將演義》人物形象塑造的民間性特徵〉,青海師範大學民族師範學報,2009年11月,第20卷第2期,頁36-38。
張清發:〈明清家將小說中女將形象的演變與意涵〉,國立台南大學人文與
社會研究學報,2010年10月,第44 卷第2 期,頁 67-84。
林文:〈《楊家將》小說女性形象整體性觀照〉,寧德師專學報,2011年第1期,頁65-72。
袁棠華:〈巾幗英雄的愛國主義再次高揚-電影《楊門女將之軍令如山》對小說《楊家府演義》主題的傳播與接受〉,《電影文學》,2012年第18期,頁66-67。
冀媛春:〈《楊家府演義》中的女將形象研究〉,太原城市職業技術學院學報,
2012年第4期,頁179-180。
吳小然:〈《楊家將演義》女性形象的演變〉,陝西理工學院運城學院學報,
2012年第6期,頁40-44。
羅維亮、楊崗:〈《穆桂英掛帥》對古代科技內容的表現〉,《電影文學》,
2012年第24期,頁45-47。
李良旭:〈《穆桂英掛帥》中的職場攻略〉,《職通車》,2012年第11期。
陳福民:〈天公抖擻,不拘一格-《穆桂英掛帥》觀後小記〉,《當代電視》,
2013年第3期,頁24-25。
曾慶瑞:〈民間敘事的再一次藝術昇華-我看39集電視劇《穆桂英掛帥》〉,
《當代電視》,2013年第3期,頁21-22。
閻晶明:〈《穆桂英掛帥》:歷史劇的當代演繹〉,《當代電視》,2013年
第3期,頁23-25。
楊凡:〈論楊家將故事中的女性形象〉,新餘學院學報,2015年2月,第20卷第1期,頁97-99。
楊凡:〈從影視劇中看穆桂英形象〉,陝西學前師範學院學報,2015年8 月,
第31卷第4期,頁14-16。

四、網路資料
中國哲學書電子化計劃http://ctext.org/analects/zh (2017年8月12日檢索) 。
中國京劇戲考http://scripts.xikao.com/ (2017年5月12日檢索) 。
百度百科https://baike.baidu.com/(2017年10月12日檢索)。
維基百科https://zh.wikipedia.org/zh-tw/(2017年9月12日檢索)。
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