一、中文
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C. Danto, Arthur著，林雅琪、鄭惠雯譯，《在藝術終結之後：當代藝術與歷史藩籬》，臺北：麥田出版社，2010年。
Giddens, Anthony著，方文、趙旭東譯，《現代性與自我認同》，臺北：左岸出版社，2002年。
H. Turner, Jonathan著，邱澤奇、張茂元譯，《社會學理論的結構》，臺北：華夏出版社，2007年。
Harold Bloom著，高志仁譯，《西方正典：歷代經典學派》，新北：立緒文化出版社，1998年。
Tucker, Mercia著，吳介禎譯，《藝術論述：後現代藝術與文化的對話》，臺北：遠流出版社，1999年。
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（二）期刊與專文
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王嘉驥，〈從反聖像到新聖像－後解嚴時期的臺灣當代藝術〉，收錄於林小雲、王品驊主編，《流變與幻形：臺灣當代藝術穿越九零年代》，臺北：世安文教基金會，2001，頁98-128。
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白適銘，〈廢除「國畫」之後－戰後臺灣水墨畫「東亞文化共同體」思想之形成〉，《臺灣美術》104，2016.4，頁56-69。
朱紀蓉，〈文化傳輸：從臺灣的超級大展談起〉，《現代美術》166，2013.2，頁98-103。
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林玉山，〈脫韁惟賴寫生勤〉，收錄於臺北市美術教育推廣組編，《桃城風雅－林玉山的繪畫藝術》，臺北：臺北市美術館，1991，頁210-212。
林玉山，〈談國畫寫生的重要性〉，收錄於臺北市美術教育推廣組編，《桃城風雅－林玉山的繪畫藝術》，臺北：臺北市美術館，1991，頁240-242。
林玉山，〈藝道話滄桑〉，收錄於臺北市美術教育推廣組編，《桃城風雅－林玉山的繪畫藝術》，臺北：臺北市美術館，1991，頁192-201。
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魯明軍，〈畫史－傳統與媒介－當代水墨的視覺句法與知識秩序〉，《典藏今藝術》248，2013.5，頁105-109。
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蕭瓊瑞，〈水墨變相－「現代水墨」在臺灣〉，收錄於劉永仁主編，《水墨變相：現代水墨在臺灣》，臺北：臺北市立美術館，2008，頁9-21。
蕭瓊瑞，〈在傳統之外－臺灣現代水墨的演繹〉，《典藏今藝術》238，2006.11，頁237-239。
蕭瓊瑞，〈臺北現代水墨的類型分析－以臺北市立美術館藏品為對象〉，收錄於邱瓊榕主編，《2008第二屆臺北當代水墨雙年展暨論文發表研討會論文集》，桃園：元智大學人文社會學院藝術創意與發展學系暨藝術管理研究所，2008，頁120-133。
蕭瓊瑞，〈臺灣當代水墨的類型分析〉，《現代美術》133，2007.8，頁46-59。
謝里法，〈六零年代臺灣畫壇的墨水趣味〉，《雄獅美術》78，1977.8，頁34-43。
謝東山，〈從意象記錄學的觀點看八零年代臺灣新繪畫的發展導向〉，收錄於郭繼生編，《臺灣視覺文化：藝術家二十年文集》，臺北：藝術家出版社，1995，頁202-209。
謝東山，〈傳統的藝術思維及表現－九零年代〉，收錄於林小雲、王品驊主編，《流變與幻形：臺灣當代藝術穿越九零年代》，臺北：世安文教基金會，2001，頁69-98。
謝東山，〈臺灣藝術的本土化與主體性〉，《藝術家》254，1996.7，頁247-266。
謝東山，〈談臺灣藝術論述的現代化〉，《美術論叢－殖民與獨立之間:世紀末的臺灣美術》66，2004.12，頁202-209。
謝東山、朱佩儀，〈前衛水墨－中國傳統繪畫的最後出路〉，《典藏今藝術》117，2002.6，頁58-64。
簡子傑，〈何為「臺灣藝術主體性」？1996臺北雙年展「臺灣藝術主體性」的批評論述〉，《臺灣美術》72，2008.4，頁84-93。
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吳季璁藝術家個人網站：http://wuchitsung.com/archives。(點閱日期: 2018.3.7)
吳宥鋅藝術家個人網站：http://zn-art.blogspot.tw/。(點閱日期: 2018.3.8)
曾建穎藝術家個人網站：https://www.tsengchienying.com。(點閱日期: 2018.3.4)
穎川畫廊藝術家劉信義簡介：http://www.inriver.com.tw/other/index.aspx?kind=3&kind2=119&shop=inriver (點閱日期: 2017.6.22)
二、英文
（一）專書
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Meltzer, Bernard N.; Manis, Jerome G. Symbolic Interaction: A Reader in Social Psychology, Boston: Allyn and Bacon, 1972.
Shils, Edward. Center and Periphery: Essays in Macrosociology, Chicago: University of Chicago Press, 1975.
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