臺灣博碩士論文加值系統

《魚妹》此作品欲探討現今媒體容易模糊焦點，與其如何影響資訊接受者的邏輯與思維之現象。若資訊接受者無法自我思考，便容易依循資訊給予的引導，產生被動式的依賴，日久失去自我判斷的能力。
作品雖以錄像為主創作，但加上了電影的敘述方式呈現，以奇幻的美術風格搭配上傳統的唸歌配樂，形成了強烈的對比。此創作論文包含作品的各個細節說明，從作品的前製開始，包含了創作自述、主題發想、類型選擇、書本文獻、風格分析、執行方法與日程．．．等，到後期的後製、展演說明、意見回饋、檢討，詳細統整。 希望此創作論文能提供日後創作者參考。

<Fisher> examines the distortion of facts in public media and how such phenomenon affects the reasoning and thinking of the recipients of information. The information recipients who are less discerning are more susceptible to the misguidance of information providers and more likely to develop a passive reliance on mediated information, thus losing their capabilities in differentiating between facts and distorted information gradually.
This work was framed by recording and the depiction from movie. It will make the audience feel the contrast of psychedelic style and traditional music. This artist’s statement consists of detailed accounts of the work: a review of artistic ideas statements of topic development and the choice of genre, a literature review, a style analysis, and the methods and agenda for execution. The artist’s statement aims at providing a systematic description of the work starting from its creation to its display.

誌謝 i
中文摘要 ii
ABSTRACT iii
表目錄 vii
圖目錄 viii
第壹章 緒論 1
第一節 創作背景與動機 2
一、創作背景 2
二、創作動機 3
三、過去作品脈絡分析 3
四、創作上的異同小結 12
第貳章 相關文獻探討 15
第一節 錄像的起源與定義 15
第二節 議題相關作品創作 15
一、錄像藝術類別 15
二、攝影相關作品創作 18
第三節 美學與表現手法相關作品 19
一、配樂相關作品創作 19
二、美學相關作品創作 20
三、形式創作意圖 22
四、小結 23
第參章 創作說明 24
第一節 影片規格與訴求 24
一、影片規格 24
二、訴求對象 24
第二節 劇本與影像 25
一、 劇本 25
二、 影像概念 26
三、 影像主旨 27
第三節 影像相關設定 27
一、作品名稱設計 27
二、角色分析 28
三、角色造型設定 28
四、影像運用之象徵符號 30
第四節 影像的風格 31
一、夢境與現實衝突 31
二、場景設定 31
三、燈光設定 32
四、攝影 33
五、聲音 34
六、字幕 34
七、影像展現方式 35
第肆章 製作與執行 36
第一節 前製階段 36
一、 資料搜集 36
二、 劇本修改 36
三、 導演工作 37
四、 拍攝時程 37
五、 工作團隊 39
六、 造型討論與翻模 39
七、 拍攝與展覽場地租借 40
八、 展場器材租借 41
第二節 實際拍攝 42
一、 攝影與燈光 42
二、 美術 43
三、 特化 44
第伍章 後製與展場 45
第一節 後製 45
一、 技術規格 45
二、 剪輯 45
三、 配樂 45
四、 字幕 46
五、 展場專用影片 46
第二節 展覽部分 47
一、 海報邀請卡 47
二、 宣傳 48
三、 佈展 49
四、 回饋單 50
第陸章 展出與檢討 51
第一節 展出成果 51
一、 公開展出 51
二、 活動Q＆A 54
三、 展出回饋單整理 56
四、 回饋單小結 58
第二節 檢討與結論 58
一、 選擇敘述的方式 58
二、 剪輯的方式 59
三、 拍攝中的狀況 59
四、 展出的模式 60
五、 期許與落差 60
六、 結論 60
參考文獻 62
附件一《魚妹》觀者 Q&A 66
附件二 《魚妹》器材單 69
附件三 《魚妹》拍攝通告單 70
附件四《魚妹》分鏡表 71
附件五《魚妹》預算表 72
附件六《魚妹》工作人員列表 73

書籍／文章部分
唐維敏譯（1995）錄影學。遠流出版事業股份有限公司
馮建三程宗明譯（1998）傳播政治經濟學一再思考與再更新。五南圖書出版
朱偉誠編(2008）批判的性政治。台灣社會研究雜誌社
羅學濂譯（1980）電影的語言。志文出版社
陳永賢著（2010）錄像藝術啟示錄。藝術家出版社
黃裕文譯（2008）是邏輯，還是鬼扯？商周出版城邦文化事業股份有限公司
堯嘉寧譯（2016）不平等的審判。臉譜出版城邦文化事業股份有限公司
曾偉禎譯（2013）電影藝術：形式與風格。美商麥格羅希爾國際股份有限公司
陳永賢（2005）互動式媒體藝術創作觀念之探討。藝術學報
姚瑞中（2003）臺灣錄影藝術的發展與反思。藝術家
山口勝弘（1999）複合媒體時代的新包浩斯文化一科技與人文的對話。雄獅美術

網路資料
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網址：https://www.thenewslens.comlarticle/42823
「意識切歌」電影The doors(2016)
網址：http://yeats1103.pixnet.net/blog/62
郭冠英後現代思潮
網址：http://theme.ntmofa.gov.tw/artnew/html/2-5/601 .htm
鄧宗盛解讀「錄像藝術」兼論錄像藝術教育的發展方向
網址：https://goo.gl/bfrwbR
黑藍文學（2014）考克多：電影不是娛樂消遣
網址：https://read01.com/JDkEGD.html#.WcuYa9MjHwc
「意識切歌」電影：詩人之血（2007）
網址：http://yeats1103.pixnet.net/b1og/archives/200706
錄像藝術之父一白南準（2014）
網址：http://openet2.pixnet.net/blog/post/221315695-%E9%8C%84%E5%83%8F%E8%97%9D%E8%A1%93%E4%B9%8B%E7%88%B6%E2%80%94%E7%99%BD%E5%8D%97%E6%BA%96
林志明錄像藝術與媒體社會—以比爾•維歐拉（Bill Viola）為例
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謝清俊閱聽人如何迎接新資訊時代的來臨
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邱誌勇(2012)填補空隙：論新媒體藝術作品中觀者的位置
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邱誌勇(2015)媒體影像、科技空間與沈浸身體之間：論新媒體藝術中的體現美學
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葉憲清（2016）媒體的責任
網址：http://www.peoplenews.tw/news/bfb93a8d-eac6-483a-8794-6e0a5ba01d1c
黃兆年什麼是媒體的社會責任？為菁英服務，還是為公眾服務？
網址：http://whogovernstw.org/2015/01/16/jaw-nian-huang-3/
邵顯俠媒體的社會責任
網址：http://hfu.edu.tw/~hfuacc/pro_ethics/pdf/95-03.pdf

林聖芬媒體的責任與省思
網址：file:///Users/carriechanlDownloads/ZZOO9O1 10.pdf42
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網址：http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=9918