臺灣博碩士論文加值系統

　　筆者自學習音樂以來便對於少數民族音樂情有獨鍾，世界各地因獨特自然條件和文化風情而自成一格的民族音樂數之不盡，本次研究選用中國東北少數民族滿族的音樂作為主題，並選用唐富《上京古韻》及隋利軍《薩滿天神之舞》兩首笙曲作品為研究對象，盼深入了解此一豪放與幽婉並存的音樂風格之奧妙。
　　透過對薩滿教歷史及跳神文化的資料搜集與分析，以及直接訪談作曲者所獲取的一手資料，輔以樂曲分析及演奏技巧的分析，探究滿族跳神音樂之音樂特徵，並了解作曲者如何將素材應用在樂曲中，進而針對樂曲提出筆者個人的詮釋理解方向。盼透過對此兩首作品的研究，為笙曲的學術研究貢獻棉薄之力。

With a great interest in minority music, the researcher chooses Manchu music of Shaman dance from the Northeast China which reflects the bold, straightforward, and unconstrained, at the same time, with a subtle touch of the minority nationality as the thesis subject, this research focus on “The Ancient Rhymes of Shang-Jing” and “Dance of Shaman”, which these two repertoires mainly represent the characters of the minority and hopes to gain further understanding on this genre of music.
After running an in-depth interview with both composers and analyze these two repertoires in great extent, the researcher aims to share her own view in interpretations and to bring closer look at the composing techniques and the distinctive characters of this genre of music.

誌謝 i
摘要 ii
Abstract iii
目 錄 iv
圖目錄 vi
表目錄 vii
譜例目錄 viii
第一章 緒論　1
　　第一節 研究動機與目的　1
　　第二節 文獻探討　2
　　第三節 研究範圍與限制 5
　　第四節 研究方法與步驟 6
第二章 樂曲創作理念與背景 8
　　第一節 薩滿教及跳神儀式　8
　　第二節 《上京古韻》之樂曲背景 9
　　第三節 《薩滿天神之舞》之樂曲背景　15
第三章 樂曲分析 19
　　第一節 《上京古韻》之樂曲分析 19
　　第二節 《薩滿天神之舞》之樂曲分析 26
　　第三節 跳神音樂素材 41
第四章 樂曲演奏與詮釋 48
　　第一節 演奏技巧的分析 48
　　第二節 《上京古韻》之樂曲詮釋　55
　　第三節 《薩滿天神之舞》之演奏與詮釋　58
結 論 72
參考資料　74
附錄一 唐富訪談紀錄　78
附錄二 隋利軍訪談紀錄　89
附錄三 隋利軍訪談紀錄（二）　100
附錄四 《薩滿天神之舞》演奏說明　101

一、史料
元．脫脫等
2010 《金史》。新北：臺灣商務印書館。
唐．魏徵等、武秀成譯注
2004 《隋書》。臺中：暢談國際文化出版社。
宋．徐夢莘
1962 《三朝北盟會編》。臺北：文海出版社。

二、專書
中國民族弦樂學會笙專業委員會
　2006 《中國笙藝術》。北京：文化藝術出版社。
劉桂騰
2007 《中國薩滿音樂文化：以東北阿爾泰民族為例的地方敘述》。北京：中央音樂學院出版社。

三、期刊
石光偉
1987 〈滿族的祭祀與燒香跳神音樂〉，《民族藝術》，第3期，頁81-88。廣西南寧：廣西民族文化藝術研究院。
石光偉、劉桂騰
1994 〈滿族薩滿跳神音樂概述〉，《滿族研究》，第2期，頁67-78。遼寧省瀋陽市：遼寧省民族宗教問題研究中心。
高沛
2012 〈笙的規範化之路——追記26年前笙的全國性聚會在武漢〉。《樂器》，第7期，頁18-21。北京： 國家輕工業樂器信息中心；中國樂器協會；北京樂器研究所。
許麗萍
2005 〈北方單鼓舞的表現形態〉。《黑龍江史志》，第5期，頁35-36。哈爾濱：黑龍江省地方志辦公室；黑龍江省地方史志學會；當代黑龍江研究所。
張榮海
2008 〈淺談單鼓舞藝術的繼承與創新〉。《黑龍江科技信息》，第1期，頁173。哈爾濱：黑龍江省科學技術學會。
張寒冰
2015 〈淺析滿族薩滿文化〉。《中國培訓》，第8期，頁169。北京：中華人民共和國人力資源和社會保障部；中國職工教育和職業培訓協會。
吳曉峰
2009 〈滿族薩滿音樂型態特徵探微〉。《內蒙古大學藝術學院學報》，第1期，頁74-77。呼和浩特：內蒙古大學藝術學院。
陸學凱
2015 〈寧安地區滿族音樂特徵探究〉。《音樂創作》，第10期，頁142-144。北京：中國音樂家協會。
閆麗娜
　2011 〈滿族民歌的發展〉。《飛天》，第4期，頁81-82。甘肅：甘肅省文聯。
蔣秀松
1992 〈女真與靺鞨〉。《民族研究》，第3期，頁40-46。北京：中國社會科學院民族學與人類學研究所。
靳蕾、薛成榮
2012 〈已成絕響的黑龍江單鼓藝術——黑龍江單鼓藝術述略〉。《黑龍江史志》，第8期，頁28-30。哈爾濱：黑龍江省地方志辦公室；黑龍江省地方史志學會；當代黑龍江研究所。
劉桂騰
1994 〈薩滿教與滿洲薩滿跳神的樂器──對神鼓和腰鈴的民族音樂學考察〉。《中國音樂學》，第2期，頁63-75。北京：中國藝術研究院。
劉向陽
2006 〈談唐富先生的笙演奏藝術〉。《藝術教育》，第5期，頁74-75。北京：中國文化傳媒集團。

四、學位論文
張媛
2007 《滿族薩滿神歌藝術特徵之探索》。吉林：吉林大學碩士論文。
楊義健率
2013 《滿族薩滿神歌的研究》。吉林：東北師範大學藝術學碩士論文。

五、樂譜
唐大志
2012 《笙演奏法》唐富笙演奏藝術系列之一。吉林：吉林出版集團有限責任公司。
2012 《笙曲集》唐富笙演奏藝術系列之三。吉林：吉林出版集團有限責任公司。
張之良
2000 《笙演奏實用教程》。北京：中國青年出版社。

六、影音資料
中國民族管絃樂學會笙專業委員會
2006 《中國民族管絃樂學會笙專業委員會著名笙演奏家系列（之三）》。北京：中國音樂家音像出版社。
唐富
2008 《唐富從藝五十週年獨奏音樂會》，唐富演出，哈爾濱音樂廳實況演出DVD。
隋利軍
2013 《大型民族交響協奏曲音樂會--滿族風情》，朱家明、文佳良演出，黑龍江省歌舞劇院音樂廳實況演出DVD。

七、網路資源
OnMusic Dictionary https://dictionary.onmusic.org/ 瀏覽時間：2017年5月10日 22:31