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研究生:黃鴻璋
研究生(外文):Hong-Chang Huang
論文名稱:形式轉變與創新―古琴在臺灣的文化與展演實作
論文名稱(外文):Transformation and Innovation─Guqin Culture and Its Performing Practice in Taiwan
指導教授:陳靜儀陳靜儀引用關係黃俊銘黃俊銘引用關係
指導教授(外文):Ching-Yi ChenChun-Ming Huang
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:民族音樂學研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2018
畢業學年度:106
語文別:中文
論文頁數:118
中文關鍵詞:琴道古琴文化古琴展演臺灣古琴古琴音樂創作
外文關鍵詞:guqin ideologyguqin cultureguqin performanceguqin in Taiwancomposition of guqin music
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琴,現代稱為「古琴」,是中國音樂歷史記載中最古老的樂器之一。古琴音樂是中國「文人音樂」類型的主軸,有「士」階級特性以及「知識份子」的象徵。古琴與其他漢族傳統樂器最大的不同是在於它有完整的古琴美學與哲學思想體系,為中國菁英文化的代表之一。
台灣古琴文化的發展始於1949年。在當時有些許琴人跟隨了中華民國國民政府一同遷移到台灣,並開始了台灣本地古琴音樂的傳遞,其音樂便隨著政治、社會、經濟環境的改變而產生變化。本研究運用文獻回顧分析來探討古琴在原生地的流變,以及來到台灣後在社會上的傳播狀況。再運用田野調查與訪談等研究方法,探討古琴的音樂展演型式與其文化是如何受到台灣多元社會環境影響下而變化發展。首先,概述古琴文化在中國的起源、發展與流變。其次,說明古琴從中國到臺灣的歷史發展以及受到臺灣文化政治影響下的變化。最後,探討臺灣當代古琴音樂創新實作以及古琴展演的場域與形式的變遷。
Qin, or guqin in modern term, is one of the oldest instruments in the history of Chinese music. It was widely agreed as the most important part of literati music, which represented characteristics of scholars as well as intellectuals. The main discrepancy between guqin and other types of traditional Han instruments in China was the aesthetics and the philosophy associated with the former one. It was also a symbol of elite culture.
The development of guqin culture in Taiwan began in 1949 in the wake of the immigration of some Chinese musicians to the island along with the ROC government, giving rise to the later spreading of this type of music. Guqin culture and its music, however, have both varied due to various changes in Taiwan’s political, societal, and economic environments in past decades.
To explicitly discover guqin culture, the method of literature review is adopted by the research to analyze the origin in China and the development of guqin culture in Taiwan. Fieldwork and in-depth interview are then utilized as two additional measures to examine the changes and the development of the forms of guqin performance in Taiwan’s society under multiple influences. The transformation and innovation of guqin, as well as its performing fields, are also discussed.
目 錄
摘要..............................................I
Abstract.........................................II
誌謝辭...........................................III
目錄.............................................IV
圖目錄...........................................VI
第一章 緒論......................................1
第一節 研究動機與目的............................2
第二節 文獻回顧..................................3
第三節 研究方法與架構............................7
第四節 研究內容與範圍............................11
第二章 古琴文化的源起與流變.......................13
第一節 遠古時期(先秦時期)......................13
第二節 中古時期(秦漢、魏晉南北朝、隋唐時期)......15
第三節 近古時期與現代(宋、元、明、清、現代)......19
第四節 臺灣古琴概述:從中國大陸到臺灣.............27
第三章 臺灣當代古琴音樂創作實作...................35
第一節 獨奏琴曲的創作...........................36
第二節 移植改編與加入古琴音樂元素的創作...........38
第三節 傳統琴曲的再詮釋與打譜....................41
第四節 琴人對新曲創作要素與展演的觀點.............44
第四章 當代古琴展演形式的變化.....................49
第一節 古琴傳統展演場域與形式....................49
第二節 臺灣當代古琴展演的形式....................58
第三節 琴道對展演實作的影響......................88
第五章 結論......................................96
參考書目.........................................100
參考書目:
一、 中文參考書目
(一) 專書
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2001 清季臺灣竹塹地方士紳的音樂活動――以林、鄭兩大家族為中心。 國立臺灣大學音樂學研究所碩士論文。
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楊欣茹
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劉文祥
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戴盛柏
2003 藝術與社會互為建構的過程――以古琴為例。東海大學社會學系碩士論文。
蘇昭英
2001 文化論述與文化政策:戰後臺灣文化政策轉型的邏輯。國立藝術學院 傳統藝術研究所碩士論文。

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2004 從古琴表演場域的改變來看目前琴樂舞臺表演化的走向。發表於議藝―臺灣2004年藝術學領域研究生論文發表會。中央大學藝術學研究所,桃園,5月15日。
陳韻如、林珮淳
2008 從科技藝術探討當代跨領域創作之發展。發表於SIGGRAPH TAIPEI國際學術研討會論文類發表:78-95。國立臺灣藝術大學,臺北,12月4日。
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章華英
2017 商業化背景之下的古琴危機。搜狐。古琴札記。http://www.sohu.com/a/147640113_656075,瀏覽日期2017年8月21日。
黃鴻文
2010 淺論《琴史初編》。隨意窩。弦耕齋古琴教室。http://blog.xuite.net/zxy5000kimo/twblog/116205379,瀏覽日期2017年9月18日。
葉鴻霈
2017 一個反主流的構思:網誌。Facebook網路資源。https://www.facebook.com/flowerwheels/posts/1684886758194449,瀏覽日期2017年5月10日。
劉若瑀
2009 STIR News.狠攪社®優人神鼓與臺北市立國樂團跨界演出破曉。https://www.youtube.com/watch?v=YasljCDyxQ0,瀏覽日期2017年6月21日。
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