臺灣博碩士論文加值系統

喬治‧李蓋悌（György Ligeti, 1923-2006）為二十世紀最傑出的作曲家之一，他不斷地嘗試各種類型的音樂創作，融合傳統與創新發展出獨特的音樂風格。特別是微分複音（Micropolyphony）手法，利用極繁複的音高與節奏組織，產生緩慢流動且近乎凝結的聲響效果，讓李蓋悌在音樂史上佔有一席之地。為十二把弦樂器或弦樂團創作的《分歧》（Ramifications, 1968-1969），乃是由微分複音手法延伸發展出的網狀結構（Net-Structure）與機械性節奏（mechanical rhythm）手法創作而成。
本論文以李蓋悌《分歧》為研究核心，藉由文獻整理與作品分析等，瞭解李蓋悌的生活背景、求學經歷，就其創作思維與手法進行全方面的探討。筆者嘗試內化李蓋悌的音樂語言及技巧，並實踐於室內管弦樂作品《虛影》（Eidos, 2018）中，以期在自我創作有所突破與創新。

One of the most prominent composers of the twentieth century, György Ligeti (1923-2006) experimented with various musical styles, as he transcended conventional boundaries to bring innovations, which led him to develop several unique compositional techniques. Micropolyphony, a technique which consists of complex pitches and rhythmic structures, in order to produce massive sound effects as slow and even stasis flows, is one of Ligeti’s trademark and secured his place in music history. Ligeti’s Ramifications, composed for 12 solo strings or a string orchestra, is a composition by applying the compositional techniques of Net-Structure and mechanical rhythm which developed from Micropolyphony.
Through the in-depth research into the composer’s life and educational background, combined with literature review and compositional analysis, this thesis feature in the comprehensive survey of Ligeti’s compositional concepts and techniques of Ramifications. Furthermore, after analyzed Ligeti’s Ramifications, the author compiles Ligeti’s musical languages and techniques, combines with her own compositional thoughts and concepts, and incorporates them into self-composition, Eidos (2018), a work for chamber orchestra. With understanding and internalization of composing technique and musical language from Ligeti, it makes the author enhance her personal musical thoughts and initiates the innovation and breakthrough in the further compositions.

誌謝　i
中文摘要　ii
英文摘要　iii
目錄　iv
表目錄　vi
圖目錄　vii
譜例目錄　viii

第一章　緒論　1
第一節　研究動機與目的　2
第二節　研究範圍與方法　3

第二章　李蓋悌之生平與作品　5
第一節　李蓋悌的經歷與時代背景　5
第二節　音樂思維的產生　12
第三節　李蓋悌的音樂語言　13

第三章 《分歧》之樂曲分析　23
第一節　創作背景與理念　23
第二節　演出形式　24
第三節　樂曲架構　25
第四節 《分歧》之樂曲分析　26
第五節　小結　60

第四章　室內管弦樂作品《虛影》之樂曲分析　61
第一節　創作背景與理念　61
第二節 《虛影》之樂曲分析　63
第三節　小結　103

第五章　結論　104

參考文獻　106

附錄　110
附錄一：《虛影》樂譜　110

一、中文專書
Stein, Murray. 《榮格心靈地圖》（Jung's Map of the Soul）。朱侃如 譯。臺北：立緒，2017。
Roig-Francolí, Miguel A. 《理解後調性音樂》（Understanding Post-Tonal Music）。杜曉十、檀革胜譯。北京：人民音樂，2012。
王非。《里蓋蒂早期鋼琴套曲《音樂探索》之分析研究》。北京：中央音樂學院，2012。
王美珠。《音樂‧文化‧人生》。臺北：美樂，2012。
張之傑。《環華百科全書》。臺北：兒童教育，1982。
張春興。《現代心理學 重修版》。臺北：東華，2013。
楊振興。《話筒裡的台灣：從摩斯電報到智慧型手機》。臺北：獨立作家，2016。
程予誠。《新媒介科技論》。臺北：五南，2006。
潘皇龍。《現代音樂的焦點》。臺北：全音，2014。

二、中文論文
王明。〈喬治・利蓋蒂《氣氛》的音色—織體結構研究〉。上海音樂學院碩士學位論文，2009。
史謙。〈利蓋蒂聲學音樂作品中的電子音樂思維—以管弦樂作品《遠方》為例〉。武漢音樂學院學位論文，2012。
江昭穎。〈李蓋悌《無伴奏大提琴奏鳴曲》作品之樂曲分析與演奏詮釋探討〉。國立交通大學碩士學位論文，2011。
林佳穎。〈李蓋悌《第二號弦樂四重奏》暨自我創作分析與研究〉。臺北市立大學碩士論文，2015。
郭慈鈺。〈李蓋悌主題模仿音樂之分析與詮釋〉。輔仁大學碩士論文，2003。
陳鴻鐸。〈利蓋蒂結構思維研究〉。上海音樂學院博士學位論文，2005。
蘇鈺卿。〈LIGETI的音樂創作與理念分析〉。國立台灣師範大學碩士論文，2001。

三、中文期刊
王茜。〈論里蓋蒂的微複調思維規律〉。《中國・武漢音樂學院學報》第二期（2006）：30-36。
張哲。〈論利蓋蒂《第二弦樂四重奏》中的“微複調”技法與網狀織體結構〉。《音樂藝術》第四期（2011）：92-101。
肖武雄。〈對里蓋蒂為弦樂隊或12把獨奏絃樂器而作《分歧》的頻譜分析〉。《南京藝術學院學報》（2007）：73-77。

四、西文專書
Anderson, Christopher S. Twentieth-Century Organ Music. London: Routledge, 2013.
Bauer, Amy Marie. Ligeti's laments: nostalgia, exoticism, and the absolute. Burlington: Ashgate, 2011.
Levy, Benjamin R. Metamorphosis in Music: The Compositions of György Ligeti in the 1950s and 1960s. New York: Oxford Oxford University Press, 2017.
Griffiths, Paul. György Ligeti: Contemporary Composer. London: Robson Books, 1983.
Ligeti, György. Claude Samuel, Josef Häusler, Péter Várnai. Ligeti in conversation. London: Eulenburg Books, 1983.
Steinitz, Richard. György Ligeti: Music of the Imagination. Northeastern University Press, 2003.
Toop, Richard. György Ligeti. London: Phaidon Press, 1999.

五、西文期刊
Roig-Francolí, Miguel A. “Harmonic and Formal Processes in Ligeti's Net-Structure Compositions.” Music Theory Spectrum 17, no. 2 (1995): 242-267.
Taylor, Stephen Andrew. “Ligeti, Africa and Polyrhythm.” The World of Music 45, no. 2 (2003): 83-94. 

六、樂譜
Ligeti, György. Atmosphères. London: Universal Edition, 1963.
______________, Cello Concerto. Leipzig: Edition Peters, 1969.
______________, Continuum. Mainz: Schott, 1970.
______________, Lontano. Mainz: Schott, 1969.
______________, Ramifications. Mainz: Schott, 1970.
______________, String Quartet no. 2. Mainz: Schott, 1971.

七、網路資料
國家教育研究院。「雙語詞彙、學術名詞暨辭書資訊網」。http://terms.naer.edu.tw/（2018年7月23日）。
教育部。「重修國語辭典修訂本」。http://163.21.239.102:2178/cbdic/index.html（2018年7月23日）。
Drennan, Maureen. "Broad Channel." http://www.maureendrennan.net/broad-channel.html (accessed October 10, 2016).
Ligeti, György. http://www.gyorgy-ligeti.com/home.php?page=intro,6,1,00,47,00,00,1,47 (accessed July 22, 2018).
Griffiths, Paul. "Ligeti, György." In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://163.21.239.102:2090/subscriber/article/grove/music/16642 (accessed October 6, 2016).
Rushton, Julian. "Hemiola." In Grove Music Online.Oxford Music Online, http://163.21.239.102:2133/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000012768 (accessed July 15, 2018).
The Koussevitzky Music Foundations. http://www.koussevitzky.org/grants.html (accessed October 6, 2016).

八、影音資料
Ligeti, György, The Ligeti Project Volumes 1-5, Asko Ensemble, Schönberg Ensemble, Reinbert de Leeuw, Berliner Philharmoniker, Jonathan Nott. Warner Classics: 0825646028580, 2015.