臺灣博碩士論文加值系統

韓國實境綜藝節目（real variety）《無限挑戰》在韓國被譽為開創「實境綜藝秀」之節目體裁（genre）的始祖，在韓國電視圈具有權威性的地位。本文以該節目為研究對象，研究其發展歷程，並透過與受訪者的對談，檢驗本文的觀點是否與節目受眾的看法一致。本文先從最早做為韓國電視節目體裁之一的綜藝節目為始，電視台做為獨裁政府的政令宣導工具，進而影響了大眾對韓國電視節目公共性的追求。90年代全球掀起資訊娛樂化（infotainment）的浪潮，帶進了節目體裁混種的現象，歐美實境節目的盛行，則在韓國產生變異；爾後韓國在1997年發生IMF金融危機，來自景氣的外部因素連帶影響了韓國電視節目文本的發展。《無限挑戰》做為第一個韓國實境綜藝節目的文本，同時結合了「實境秀」和「綜藝節目」的特性。在實境秀的層次方面，韓國的實境秀力求賦予閱聽人真實的感受，基於韓國電視節目的公共性特質，閱聽人往往對節目的真實性擔任審查者的角色，審視節目是否符合「有限度的真實」；而在綜藝的層次方面，節目必須在娛樂與公共性之間取得平衡。《無限挑戰》以實驗性文本的策略，挑戰脫口秀、電影、音樂劇、新聞等體裁，實現綜藝節目的混種化。此外，《無限挑戰》將常見的變數（節目成員）與常數（節目形式）進行替換，著重於角色的真實性刻劃，活用人性美與帶入當事者私領域的技巧，塑造富有真實感的角色。《無限挑戰》的真實感同時來自於節目的「反身性（reflexivity）」策略，藉由凸顯產製方的存在，讓閱聽人觸及虛構中的真實；保留「失敗」結果的文本也是《無限挑戰》用以營造真實性的技巧之一。《無限挑戰》的文本亦具有反映時事的特色，展現對弱勢族群或環境的人文關懷，此策略也滿足了韓國社會對電視公共性的追求；善用「戲擬」（parody）的策略，兼具娛樂性與公共性，能滿足未涉略時事的閱聽人、也滿足了解讀出文本所指涉之時事的閱聽人。

The real variety show "Infinite Challenge" from Korea is the pioneering ancestor of genre, which is known as the "real variety show” in Korea. It has an authoritative representation in the Korean television industry. This study focuses on the program, by studying its development process, and through in-depth interviews with respondents, to test whether the views of this article are consistent with the views of the program audience. This study begins with the variety show, which was first regarded as one of the Korean TV program genres. The TV station itself is a decree of the dictatorship of the authoritarian government, which in turn affects the public's pursuit of the publicity of Korean TV programs. In the 1990s, a wave of infotainment was launched around the world, bringing in the hybrid phenomenon of the genre blending. Later, the popularity of reality show in Western cultural environment affected South Korea and caused variation. Later, South Korea experienced the IMF financial crisis in 1997. The external factors from the boom have affected the development of Korean TV programs. "Infinite Challenge" is considered the text of the first Korean real variety show, combined with the characteristics of "reality show" and "variety show". In the perspective of reality show, Korea's reality show is mainly dedicated to giving audiences real feelings. Based on the public nature of Korean TV programs, the listener often acts as a reviewer for the authenticity of the program, thereby examining whether the program meets the "limited truth." At the level of the variety show, the program must strike a balance between entertainment and publicity. Infinite Challenge uses the experimental text strategy to challenge talk shows, movies, musicals, news and other genres to achieve the hybridization of variety shows. In addition, Infinite Challenge replaces common variables (program members) with constants (program formats), focusing on the character's authenticity, and using the human beauty and the skills of the private sector to create a realistic character. The realism of Infinity Challenge also comes from show's important strategy "reflexivity", which highlights the reality of fiction by highlighting the existence of the producer. In addition, retaining the text of the "failed" result is one of the techniques used by Infinite Challenge to create authenticity. The text of "Infinite Challenge" also reflects the characteristics of current events and can show the humanistic care for the disadvantaged groups or the environment. This strategy also satisfies the Korean society's pursuit of television publicity. In addition to the above, the "parody" strategy is used to make the show both entertaining and public, to satisfy the audiences who are not involved in current events, and to meet the audiences who understand the current affairs referred to in the read text.

I. 緒論 1
1. 研究動機 1
2. 文獻探討 5
3. 研究方法 10
3.1 文獻分析法 11
3.2 文本分析 11
3.3 深度訪談法 12
3.4 非參與觀察法 16
4. 研究內容與流程 17
II. 韓國的綜藝節目、實境節目、實境綜藝節目 22
1. 綜藝節目：公共性與娛樂性的角力 22
1.1 特徵 22
1.2 發展歷程 24
2. 實境節目：與歐美文化差異的展現 32
2.1 特徵 32
2.2 發展歷程 34
3. 實境綜藝節目與《無限挑戰》的發展歷程：走出韓國的風格 41
3.1 實境綜藝節目的特徵與發展歷程 41
3.2 《無限挑戰》的發展歷程 45
III. 《無限挑戰》的文本特色 52
1. 多元：實驗性文本與跳脫固定體裁 54
1.1 與主流區隔，實踐挑戰精神 54
1.2 模糊體裁界限 57
2. 虛實：角色與敘事的虛實並用 59
2.1 活用戲裡戲外、塑造專屬角色 59
2.2 玩轉真實與虛幻的敘事 71
3. 鏡射：對社會的反映與人文關懷 79
3.1 「大韓民國平均以下」的社會群體 79
3.2 公益性與娛樂性的巧妙平衡 93
IV. 結論 97
1. 研究發現 97
2. 研究限制 100
3. 後續研究建議 101
V. 參考文獻 103
VI. 附錄 113
1. 深度訪談受訪同意書樣式 113
2. 深度訪談提問內容（韓文原文） 115

中文文獻（按作者姓氏筆劃排序）
期刊論文：
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專書：
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韓文文獻（按作者姓氏筆劃排序）
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專書：
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英文文獻（按作者姓氏筆劃排序）
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辛 佳（2015/11/06）。《康熙來了》壽終正寢，媒體人下診斷報告書！。新浪娛樂。
取自http://punchline.asia/archives/17204
易前良（2006/09/26）。韓劇：電視文本的文化旅行　以《大長今》為例。
取自http://media.people.com.cn/BIG5/40628/4858316.html
娛樂頻道（2015/08/27）。「不食人間煙火」 沈玉琳嗆金鐘評審。自由時報。
取自http://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/1425443
梁姍樺（2015/08/28）。「污辱整個綜藝圈就是不行」吳宗憲要求金鐘評審道歉說明。
風傳媒。取自http://www.storm.mg/article/63824
許逸群（2015/08/26）。金鐘入圍／綜藝節目獎險全部從缺？評審團「4大指正」。
ETtoday。取自http://star.ettoday.net/news/555481
談玉儀（2007/03/04）。羅蘭巴特：文本閱讀的歡愉。取自http://blog.udn.com/Dalloway68/787595
魯皓平（2015/08/27）。金鐘入圍名單從缺！台灣綜藝怎麼了？。遠見。
取自 http://www.gvm.com.tw/webonly_content_6122_1.html
JulyCaesar(2015/08/30). 무한도전에 나온 선영 씨 입양 사연이 제일 화나는 건....
http://mlbpark.donga.com/mlbpark/b.php?&b=bullpen2&id=3163411
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https://learnandrun.tistory.com/entry/%EA%B9%80%ED%83%9C%ED%98%B8-PD-interview
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YOMI(2015/08/30). 무한도전 선영씨 방송에 나오지 못한 입앵 사연.
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고홍주(2008/04/12). '무한도전'이 만든 네 가지 예능 트렌드 공식. 마이데일리. http://media.daum.net/breakingnews/view.html?cateid=1005&newsid=20080412085308049&cp=mydaily&RIGHT_ENTER=R5
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바람나그네(2014/05/05). 무한도전의 세월호와 현 시국 풍자. 이게 진짜다.
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박희준(2013/01/14). 입양아 수출대국… 부끄러운 한국. 세계일보.
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신소영(2002/02/06). 나라도 못하는 기난 구제, 방송이라 될쏘냐. 오마이뉴스.
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심수미(2010/04/17). 천안함 희생장병 추모 위해 지상파 3사 예능 모두 결방.
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안희정(2015/12/17). 올해 시청자가 꼽은 최고 예능 프로그램은 '무한도전'. ZDNet Korea.
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온라인이슈팀(2014/09/20). '슈퍼스타K6' 송유빈, 슈퍼위크 불참으로 자동탈락…왜?. 아시아경제.
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