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1949年中共提出「戲曲改革」造成京劇藝術的質變。此衝擊使編劇技法開始由「為演員而編」往「情節結構」發展，進而開創了「情節空間」，讓演員能別於流派傳承，以塑造劇中人物性格的「人物導向」為表演重心。

李少春是「戲曲改革」時期著名的京劇表演藝術家，其所主演之「新編歷史劇」，《將相和》、《響馬傳》、《滿江紅》與《野豬林》四齣「新編歷史劇」皆為「戲曲改革」政策影響下俱有正面效果的作品。而李少春在其中脫離流派複製並擴大傳統技巧的創新表演，亦為後世演員效法之標竿。

本文論述核心即是以「情節空間」與「人物導向」兩個概念分析《將相和》、《響馬傳》、《滿江紅》與《野豬林》，以此說明「戲曲改革」衝擊京劇藝術所產生的正面效應。

Drama reform which would be implemented by the Chinese Community Party(CCP) in 1949 impact the nature of traditional Chinese opera. The impact made the Playwright be changed. It swifts from “the actor centered” to “the story and structure”. The impact of Drama reform also created “The space of screenwriting” which offers the actor to made a new cognition of performance named “The guide of character”.

Li Shao Chun is the famous actor of the Chinese Opera. His four famous New History Theater, Jiang Xiang He , Xiang Ma Chuan , Man Jiang Hong , Ye Zhu Lin are the good examples for the Revolution of Chinese opera. In addition to , Li Shao Chun created more new performance skill which are different from traditional style. Li also became a model for Contemporary Theater.

The main subject of the treatise, using the “The space of screenwriting” and “The guide of character” to analyze Jiang Xiang He , Xiang Ma Chuan , Man Jiang Hong , Ye Zhu Lin four theaters. By this way, explain the positive effect of Drama reform.

第一章 緒論.....................................................................................................................1。

第一節 研究目的與材料................................................................................................1。

第二節 論述層次與章節................................................................................................7。

第三節 李少春演藝生涯與藝術特色........................................................................10。

第四節 李少春與戲曲改革.........................................................................................17。


第二章 《將相和》的「兼容」特質 ………………………………………..............20。

第一節 「編劇空間」下《將相和》一個劇本兩種編法的「兼容」特質.....................20。

第二節 李少春在《將相和》中的「人物導向」............................................................25。


第三章 《響馬傳》的過渡特質…………………………………………………..38。

第二節 以「編劇空間」看《響馬傳》之過渡................................................................39。

第三節 《響馬傳》在「人物導向」下產生的「過渡」特質...........................................54。


第四章 《滿江紅》的「確立」特質…………………………………………………67。

第一節 以「編劇空間」看《滿江紅》.............................................................................67。

第二節 從「人物導向」看《滿江紅》.............................................................................78。


第五章 《野豬林》的「成熟」與「轉型」……………………………………………88。

第一節 《野豬林》的「成熟」特質.................................................................................88。

第二節 《野豬林》的「轉型」特質...............................................................................102。


第六章 結論……………………………………………………………………..123。

第一節 李少春「新編歷史劇」為「戲改」政策下的正面案例................................123。

第二節 李少春「新編歷史劇」對「當代戲曲」的影響與轉折地位........................124。


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