(3.227.235.183) 您好!臺灣時間:2021/04/13 10:43
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:曾于衿
研究生(外文):TSENG,YU-CHIN
論文名稱:線性書寫-曾于衿創作論述
論文名稱(外文):A Creative Research of linear writing
指導教授:洪明爵董維琇董維琇引用關係
指導教授(外文):HUNG, MING-CHUEHTUNG, WEI-HSIU
口試委員:高實珩詹獻坤
口試委員(外文):KAO,SHIH-HENGCHAN, HSIEN-KUN
口試日期:2019-01-11
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南大學
系所名稱:視覺藝術與設計學系碩士班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2019
畢業學年度:107
語文別:中文
論文頁數:110
中文關鍵詞:抽象線性感性直覺潛意識
外文關鍵詞:AbstractLinearPerceptual IntuitionSubconsciousness
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:143
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:17
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:0
摘要
本研究論述《線性書寫》主要探討的內容為線條與情緒之間的關聯。此來源出自筆者的創作過程主要為運用線條表現個人情緒與內在心理狀態作為情感抒發的出口與生命不同時期的狀態紀錄,因此以此創作經驗進行研究。本研究主要以感性直覺、線性表現及潛意識三個不同面向進行理論層面的分析探究,反思進行線條創作之時感性情感的運作機制、線條如何以不同形式進行表現以及個人內在潛意識是否能夠透過直覺式創作方式得到展現,使筆者能夠更深層次的面對自身的繪畫創作並重新思考個人於創作上的思維與未來發展方向。
本論文整體架構分為五章,第一章緒論:敘述研究動機與目的、研究方法、研究範圍與架構。第二章創作根源探究,以感性直覺美學、藝術史上的線性繪畫表現與潛意識理論等三個面向進行創作理論的探討與建構。第三章線性書寫,則為論述筆者繪畫創作的形式與內容,分析如何運用線條表現的繪畫形式表達不同面向的情感並與第二章的創作理論內容進行呼應。第四章回歸自己-作品分析,依照個人不同的創作階段進行作品內容與形式的分析。第五章邁向未來的新起點,將各面向的創作研究進行統整與反思,重新思考《線性書寫》創作的未來發展方向與背後支持創作的思想,以期在未來的創作中達到新的高度。

關鍵字:抽象、線性、感性直覺、潛意識


ABSTRACT
This research is to explore the correlation between lines and emotions in the approach of linear writing. The motivation behind this study comes from the author's personal experiences of keeping records and expressing her personal emotions and mental status through lines in her production of artistic works in different stages of life.
This research analyzes the author’s artistic line arts from the theoretic aspects of sensibility, linear expression and subconsciousness so as to discover how her emotions affected her works while she was proceeding her creative line art, what kind of forms the lines were adopted to express her feelings in her pieces of art and whether personal subconsciousness was revealed through artistic intuitive creation.
There are five chapters in this essay. Chapter One is Introduction, talking about the motif, the purpose, the approaches, the range and the structures of this research. Chapter Two is Arts Theories, studying and exploring the theories of Aesthetic Perceptual Intuition, Linear Painting in Art History, and subsciousness Theory, Chapter Three is the approach of linear writing to the artistic forms and contents of the writer’s art work – analyzing how the forms of lines in her art works express various aspects of her emotions based on and corresponding with the concepts acquired in Chapter Two.Chapter Four is the analysis of the writer’s art work, focusing on the detailed analysis of forms and contents of her art works in different stages of her life. Chapter Five is Conclusion, intergrading and reflecting on the conclusive concepts and resulting findings in this research in order to provide guidance and new direction for the writer’s artistic creativities in the future.

Key words: abstract, linear, Perceptual Intuition, Subconsciousness

目次
中文摘要 Ⅰ
英文摘要 Ⅱ
目次 Ⅲ
圖次 Ⅳ
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究方法 2
第三節 研究範圍 3
第四節 研究架構 4
第二章 創作根源探究 5
第一節 感性直覺 5
第二節 線性表現 9
第三節 意識與潛意識之間 32
第三章 線性書寫 43
第一節 線條創作的演變與累積 43
第二節 精神情感的表達 53
第四章 回歸自己-作品分析 58
第五章 邁向未來的新起點 97
參考文獻 100
附錄一 103
附錄二 106
附錄三 107
附錄四 108
附錄五 109

參考文獻

一、中文書目
中國中央電視台,《國寶檔案》欄目編著,《國寶X檔案:書法.碑刻》。台北:龍圖騰,2011。
中正書局編審委員會,《克羅齊哲學述評》。台北:中正書局,1948
王受之,《世界現代美術發展》。台北:藝術家,2001。
方惠光,《二十世紀新藝術的浪潮》。台南:國超文化,2004。
史作檉 著,《看見真實心靈的杜布菲》。台北:典藏,2011。
朱光潛 著,《文藝心理學》。台北:台灣開明書店,1993。
何政廣 主編。《林布蘭特》。台北:藝術家出版社,1999。
何政廣 主編,李依依 編譯,《杜布菲:美學的現代藝術大師》。台北:藝術家,2013。
余秋雨,《藝術創造工程》。台北:允晨,1990。
李思賢 著,《當代書藝理論體系:台灣現代書法跨領域評析》。台北:典藏,2010。
李佩璇 著,《圖解美學》。台北:易博士文化、城邦文化,2014。
李黎陽,《塔皮埃斯論藝》。北京:人民美術,2001。
高宣揚 著,《佛洛伊德傳》。台北:萬象圖,1997。
陳淑華 著,《油畫材料學》。台北:洪葉文化,2000。
陳景容 著,《油畫的材料研究及實際應用》。屏東:天同,1970。
蔡綺 著,《「新藝術」研究》。台中:捷太,1997。
蔣勳 著,《漢字書法之美:舞動行草》。台北:遠流,2009。
劉其偉 著。《現代繪畫基本理論》。台北:雄獅,2006。
劉昌元,《西方美學導論》。台北:聯經,1994。
釋廣元 著,《中國書法概述》。台北:台灣商務,2011。

二、中文譯本
Anna Mosznska,黃麗絹 譯。《抽象藝術》。台北:遠流,1999。
Chalumeau Jean-Luc,林霄瀟、吳啟雯 譯,《西方現代藝術批評》。北京:文化藝術,2005。
Herbert Read,梁錦鋆 譯,《藝術的意義》。台北:遠流,2006。
Henri Matisse,蘇美玉 譯,《馬諦斯畫語錄》。台北:藝術家,2002。
Helen Westgeest,曾長生 譯,《禪與現代美術:現代東西方藝術互動史》。台北:典藏,2007。
Herbert Read 著,梁錦鋆 譯,《藝術的意義》。台北:遠流,2006。
José M.Parramón 著,錢祖育譯。《油畫》。台北:三民,1997。
Jostein Gaarder,蕭寶森 譯,《蘇菲的世界》。台北:智庫,1995。
J.P.Hodin 著,朱紀蓉 譯,《孟克》。台北:遠流,1997。
Norbert Lynton,楊松鋒 譯,《現代藝術的故事》。台北:聯經。2003。
Sigmund Freud,賀明明 譯,《佛洛伊德著作選》。台北:唐山,1989。
Sarane Alexandrian,李長俊 譯,《超現實主義的藝術》。台北:大陸書店,1982。
Richard Appignanesi,張弘瑜 譯,《弗洛依德》。台北:立緒文化,1995。
Robert Atkins,黃麗娟 譯,《藝術開講》。台北:藝術家,1996。
R.G.Collingwood,周浩中 譯,《藝術哲學大綱》。台北:水牛,1975。
Victoria Combalia Dexeus,南符斌 譯,《達比埃斯》。台北:文庫,1995。
Wassily Kandinsky,吳瑪俐 譯,《點線面》。台北:藝術家,2009。
Wassily Kandinsky,吳瑪悧 譯,《藝術的精神性》。台北:藝術家,1998。

三、碩士論文
孟慶媛。〈馬克.托貝—融合東西藝術精神的美國抽象表現主義畫家〉。台北師院視覺藝術研究所碩士論文,2000。
黃靖雅。〈進入畫布。宣洩自身的救贖 – 黃靖雅創作論述〉。國立臺南大學美術學系碩士班,2012。

四、工具書
梅耶,貓頭鷹編譯小組 譯,《藝術名詞與技法辭典》。台北:貓頭鷹,2005。
林重新,《教育研究法》。台北:揚智文化,2003。
張北海 編輯,《遠東國語辭典》。台北:遠東,1993。

五、期刊
王哲雄,〈漢斯.哈同〉於《美育雙月刊》.112期(民88.11).頁68-69
王哲雄,〈塞.湯恩布里〉於《美育雙月刊》.158期(民96.07).頁42-46
王哲雄,〈趙無極〉於《美育雙月刊》.167期(民98.01).頁58-65
賴姿伶,〈英國插畫家比爾茲利「莎樂美」之美學密碼〉於《美育雙月刊》.200期(民103.7).頁64-73

六、網路資料
MOT TIMES明日誌官網:
http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?serial=860&type=0(檢索於2018年12月18日)。




QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
系統版面圖檔 系統版面圖檔