臺灣博碩士論文加值系統

本論文為探討超自然恐怖繪畫的油畫創作研究。靈感發想來自美國恐怖作家洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft, 1890 - 1937）以17篇小說故事組成的夢境世界，並借用中文版小說的翻譯「幻夢境」（Dreamlands or Dream Realm）作為論文的題名。此外，本論文以德裔藝術史學家潘諾夫斯基（Erwin Panofsky, 1892-1968）的圖像學（Iconology）作為此次論文分析畫作時的基礎。

本論文首先藉由考察西方文學在描寫超自然恐怖上的歷史發展，釐清自身創作內容上的脈絡淵源，並進而理解自身創作中的圖像意義。另外，筆者藉由分析自身喜愛的義大利藝術家桑莫里（Nicola Samori, born in 1977）的作品〈黑斑〉（Macula）與〈暈眩（紅衣主教）〉（La Vertigine (Cardinale)），以及波蘭畫家貝克辛斯基（Zdzisław Beksiński, 1929 - 2005）的〈QL〉，探討超自然恐怖這一主題在當代繪畫中的表現方式，進而理解自身創作的繪畫風格的發展淵源。

除此之外，筆者以2013年的展覽《怪誕天使：從哥雅到恩斯特的黑暗浪漫主義》（The Angel of the Odd. Dark Romanticism from Goya to Max Ernst）為出發點，找尋超自然恐怖繪畫的發展背景與作品特徵，並藉分析瑞士畫家菲斯利（Henry Fuseli, 1741 - 1825）的〈夢魘〉（The Nightmare）如何去描繪超自然恐怖，與如何反映出黑暗浪漫主義的創作精神，進而找尋自身創作上與藝術史脈絡的關聯。

此外，筆者也藉文獻整理，考察了西方美學中，從亞里斯多德（Aristotle, 384 - 322 BC）、朗吉弩斯（Casius Longinus, 213 - 273）、布瓦洛（Nicolas Boileau-Despréaux, 1636 - 1711）、柏克（Edmund Burke,1729 - 1797）、康德（Immanuel Kant, 1724 - 1804）、李歐塔（Jean-Francois Lyotard, 1924 - 1998）到姚一葦對崇高美學（sublime）的探討，進而理解自身在創作上的美學觀念。

最後，筆者藉回顧自身創作超自然恐怖繪畫的歷程，分析自身如何將生命經驗中對種種大小事的感受與思考，以超自然恐怖這一主題，轉化為自身的繪畫創作，並由此逐漸發展出自身的繪畫語言與風格。

This research studies the oil paintings of supernatural horror genre. Inspired by the 17 short stories by the supernatural horror author Howard Phillips Lovecraft (1890-1937), the research adopts the name from the Chinese translation of Dreamlands or Dream Realm (夢幻境) as its title. In addition, the study utilizes German-Jewish art historian Erwin Panofsky (1892-1968)’s Iconology as foundation in the analysis of paintings.

The study first reviews descriptions of western literature on the development of supernatural horror history to clarify the contents of self-creation art pieces, while exploring the meaning of icons used. Furthermore, the author wishes to review the methods of expression for contemporary paintings of supernatural horror, by referring to the analysis of [Macula] and [La Vertigine (Cardinale)] by favored Italian artist Nicola Samori (born 1977) and [QL] by Polish painter Zdzislaw Beksiński (born 1929-2005) as a means to deepen understanding of development source of the painting style.

Moreover, the writer uses the 2013 exhibition [The Angel of the Odd. Dark Romanticism from Goya to Max Earnst] as the starting point in searching for the development background and artistic features of supernatural horror painting. Analysis of [The Nightmare] by Swiss painter Henry Fuseli (1741-1825) sheds light on how supernatural horror painting is portrayed and how the creativity values of Dark Romanticism are reflected, thereby identifying the connection between self-creation and origin of art history.

The author also integrates western literature on aesthetics, starting from Aristotle (384-322 BC), Casius Longinus (213-273), Nicolas Boileau-Despréaux (1636-1711), Edmund Burke (1729-1797), Immanuel Kant (1724-1804), Jean-Francois Lyotard (1924-1998), to the study of Yiwei Yao’s concept of sublime aesthetics, in attempt to understand the role of self in aesthetic creation.

In the end, the study refers to the supernatural horror painting creating process of the author to analyze how the said genre embodies the thoughts and feelings of the painter and how the said genre benefits the painter to develop the oneself aesthetic language and style.

Keywords：supernatural horror painting, dark romanticism, sublime, horror fiction, dreamlands.

謝誌 I
中文摘要 II
Abstract IV
目錄 VI
緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究方法與架構 6
第一章 幻夢境的起源 13
第一節 恐怖小說 13
第二節 藝術中的幻夢境 17
第二章 幻夢境的美學 28
第一節 黑暗浪漫主義 30
第二節 崇高美學 35
第三章 《另一種幻夢境》作品分析 42
第一節 結構性作品分析 42
第二節 表現性作品分析 51
結論 58
參考文獻 59

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