臺灣博碩士論文加值系統

智內兄助（1948—），將從蒔絵技法中得到的靈感，運用於壓克力、水墨等異質性的媒材當中，於1982年開始確立其繪畫風格，以「女兒形象」、「佛教」、「魔界」、「外來文化」等題旨，連結古典題材的表現，於繪畫中呈現「物哀」之情，繪畫的獨特性也使其於安井賞展、兩洋之眼—現代繪畫展、布拉提斯拉瓦—世界繪本原畫展等美術展覽中連獲佳績，繪畫成就備受肯定。

首先於第二章中，以縱向時間觀概念來分析江戶時期（1603—1807）「奇想繪畫」的傳承與創新，歸納出奇想繪畫於當時代的發展概況。並由當代藝術家村上隆（1962—）於《熱鬪！日本美術史》中，運用「賽畫」的概念，以知名的奇想作品為母題，進行作品再詮釋的過程，得出「時代變遷下，審美觀感轉變」的議題。

其次於第三章中，透過呈現智內兄助先生的學成背景、繪畫技法、繪畫題材的表現等內容，於建立初步認知的同時，分析其繪畫中的元素之特點及表現形式，來進一步探討智內先生畫作中蘊含的文化底蘊和美學觀。再者第四章，筆者以智內先生的畫風表現以及人生經歷為參考的依據，試圖對其進行分期。第五章中，藉由將智內先生的畫作和同時期的日本畫家作品的相互比較，探究其中異同性和特殊性，最後試論奇想之意義對筆者的積極性和啟示。

Inspired by lacquer art techniques, Kyosuke Tchinai （1948—） validated his painting style from the application of acrylic, ink painting and other heterogeneous material since 1982. His themes in “Portrait of Daughter,” “Buddhism,” “Devils’ Kingdom,” “Foreign Culture” associate with classic topics to present “mono-no-aware” in the paintings. The uniqueness of his paintings also rewarded him with excellent performance at Yasui Exhibition, The Eye of Two Ocean – Contemporary Painting Exhibition, Bratislava – World Picture Books and Original Painting Exhibition, as well as other art exhibitions, illustrating the high recognition of Kyosuke Tchinai’s achievement in painting.

Chapter 2 analyzes the legacy and innovation of “Miraculous World of Edo Painting” from the Edo Period (1603-1807) through the concept of vertical time perspective, concluding the development overview of Miraculous World of Edo Painting at the time. Contemporary artist Takashi Murakami (1962—) adopted the concept of “Game Painting” for Royal Battle: Japan Art History, by reinterpreting the art works based on well-known works from Miraculous World of Edo Painting and drawing conclusion on the “transformation of aesthetics under changes of time.”

Secondly, Chapter 3 analyzes the characteristics of painting elements and forms of presentation through the academic background, painting skills and painting topics of Kyosuke Tchinai at the establishment of initial cognition, with further investigation on the cultural foundation and aesthetics concealed in the paintings by Kyosuke Tchinai. Furthermore in Chapter 4, the author refers to the painting style and presentation as well as

摘要I
AbstractII
目次IV
圖目次VI
表目次XVI
第一章 緒論 01
第一節 研究動機與目的 04
第二節 研究內容與名詞釋義 05
第三節 研究方法與主要研究資料 11
第二章 奇想繪畫的傳承與創新 15
第一節 奇想繪畫的誕生 16
第二節 奇想繪畫的傳承 21
第三節 奇想繪畫的創新 25
第四節 當代繪畫與奇想的連結 33
第三章 智內兄助養成背景和繪畫風格表現 36
第一節 學成背景 36
第二節 繪畫的技法表現 44
第三節 繪畫題材的表現 48
第四節 繪畫題材的特點 60
第五節 繪畫中的表現形式 81
第四章 智內兄助繪畫分期 88
第一節 1982年以前 88
第二節 風格萌芽期（1982—1994）91
第三節 1997—2008 95
第四節 2008—現今 105
第五章 結論 107
第一節 日本民族性的體現 109
第二節 女性畫 113
第三節 奇想之意義 126
參考文獻 128
附錄一 圖片出處 134
附錄二 智內兄助略年譜 155
附錄三 紀年用印 163
附錄四 智內兄助作品目錄 165
附錄五 遊．夢中遊行會九十九神．吳奇軒創作畢業展 189

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五、資料庫
ＣＲＩＣ 公益社團法人著作權情報中心
http://www.cric.or.jp/db/domestic/a1_index.html#2_4
文化部文化資產局—台灣世界遺產潛力點 https://twh.boch.gov.tw/non_material/intro.aspx?id=139
非池中 ART EMPEROR https://artemperor.tw/knowledge/43
日本經濟新聞 https://www.nikkei.com/article/DGXLASDG24H6U_U6A520C1CR8000/