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研究生:陳凱智
研究生(外文):CHEN, KAI-CHIH
論文名稱:揶揄隱喻的動物雕刻—陳凱智創作論述
論文名稱(外文):Sarcasm and Metaphor in Animal Sculptures:Chen, Kai-Chih's Statement of Art Creation
指導教授:賴永興賴永興引用關係
指導教授(外文):LAI, YUN-HSING
口試委員:王國憲廖仁義
口試委員(外文):WANG, GUO-XIANLIAO, REN-YI
口試日期:2019-06-10
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:雕塑學系
學門:藝術學門
學類:雕塑藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2019
畢業學年度:107
語文別:中文
論文頁數:90
中文關鍵詞:木雕創作動物雕刻揶揄隱喻
外文關鍵詞:wood carving creationanimal wood carvingsthe metaphor of ridicule
IG URL:https://www.instagram.com/f1271339542f7/?hl=zh-tw
Facebook:https://www.facebook.com/profile.php?id=100000341302860&ref=bookmarks
數位影音連結:陳凱智藝術創作個人網站
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此論文是以筆者大學到研究所期間所創作的作品脈絡為本提出討論,其討論方向從創作背景切入,文化背景和成長環境在潛意識中引導個人創作方向的開始與確立。作品造形以動物雕刻呈現,重疊馬與鹿的形象符號,給予觀者想像空間,藉由討論觀看與理解的差異,「揶揄」觀者在個人的主觀意識下忽略事情的真實性,以回應所身存的環境和社會價值觀,開展出「指鹿為馬」系列作品。本論文是梳理個人的創作脈絡之研究,論文方向設定為釐清與整理個人創作的軌跡。

論文書寫分成幾個方向討論,創作想法的衍生、「揶揄隱喻」的表現意涵、「動物雕刻」的作品呈現、創作形式的方法探討,「指鹿為馬」系列創作的確立。本文架構第一章從筆者所生活的環境背景、文化經驗作為切入點,釐清個人的成長背景下對創作媒材及創作題材的影響,進而從中討論研究動機及目的。第二章釐清揶揄隱喻的手法在藝術上的表現型態,並舉出藝術家作品加以討論,最後提出筆者如何在創作中表現揶揄隱喻手法。第三章從動物形象的切入,帶到近代動物雕刻的藝術表現,並列舉三個藝術家作介紹,最後分析筆者自身的動物雕刻與創作上的思考。第四章分析個人創作的形式內容,包含材質、色彩、痕跡、榫卯結構,詮釋不同元素對創作的表現力。第五章檢視創作過程中的思緒並梳理出自身創作歷程的脈絡關係,以及確立創作方向,最後總結全文並提出對未來創作的展望與願景。

The thesis explored the author’s works created from college to graduate school. It started from the discussion of how culture and backgound influenced his creation. The author presented his works with animal wood carvings, using the symbolic images of horses and deer to leave room for viewers’ imagination. By discussing the difference between seeing and understanding, the author, through his works, “ridiculed” viewers for their neglect of the truth of the matter due to individul subjectivity. The “Calling a Stag a Horse” collection was developed to respond the environment we are living in and social values. The thesis aimed to track down the history of the author’s works of art.
The thesis was separated into several sections, including the origin of the ideas, the symbols of “ridicule,” the presentation of “animal wood carvings,” the exploration of his artistic form, and the establishment of the “Calling a Stag a Horse” collection. The first chapter began from the author’s home environment and cultural experiences, went on clarifying how his experience of growing up influenced the materials and themes. of his creations, and then discussed his research motivation and purpose. The second chapter clarified “ridicule” as an art technique and discussed how it was applied in the auhor’s works of art. The third chapter started with animal images; explored the artistic expression of modern animal wood carvings and introduced three artists. It ended with analyzing the author’s animal wood carvings and his design concept. The forth chapter analyzed the author’s creations in terms of texture, colors, carving, mortise and tenon joints. The fifth chaper examined the author’s inspiration and ideas for creating sculpture; found out his journey toward of creation; and settled his direction of creations. Last, the author concluded the thesis and offered a prospect of his future creations.

緒論 1
第一章 創作之於我 3
第一節 創作背景 3
第二節 創作動機與目的 5
第二章 揶揄與隱喻的題材 10
第一節 揶揄與隱喻的意義 10
第二節 揶揄隱喻於創作的表現 11
第三章 動物造形 20
第一節 動物雕刻於近現代的表現 21
第二節 動物雕刻於個人表現 31
第四章 材料技法研究 36
第一節 材質選用 37
第二節 表現技法 39
第五章 創作過程說明 54
第一節 創作的思緒與過程 54
第二節 創作歷程的檢視 58
第三節 創作方向的確立 62
結論 71
參考文獻 72
附錄 75


參考書目
Herbert Read著,孫旗譯,《現代藝術哲學》,1967,台北市,東大圖書。
Herbert Read著,李長俊譯,《現代雕塑史》,1982,台北市,大陸書店印行。
Alan Sonfist著,李美蓉譯,《地景藝術》,1996,台北市,遠流出版社。
虞君質著,《藝術概論》,1986,台北市,大中國圖書公司。
康丁斯基著,吳瑪悧譯,《藝術的精神性》,1985,台北市,藝術家出版社。
余秋雨著,《藝術創造工程》,1990,台北市,允晨文化出版。
王林著,《美術形態學》,1991年,重慶市,重慶出版社。
李美蓉著,《雕塑─材料‧技法‧歷史》,1994,台北市,藝術家出版社。
賴傳鑑著,《佛像藝術》,1994,台北市,藝術家出版社。
侯宜人著,《自然、空間、雕塑》,1996年,台北市,亞太圖書出版社。
劉思量著,《藝術心理學-藝術的創造》,1998,台北市,藝術家出版社。
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何政廣著,《杜象》,2001年,台北市,藝術家出版社。
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高千惠著,《第三翅膀 藝術觀念及其不滿》,2014年,台北市,藝術典藏家庭。
王德育著,《藝術史101:從印象派到超現實主義》,2015,新北市,遠足文化出版。
三沢厚彦著,《MISAWA ATSUHIKO ANIMALS》,2002年,東京都,株式会社求龍堂。
三沢厚彦著,《ANIMALS+MISAWA ATSUHIKO》,2007年,東京都,株式会社求龍堂。
三沢厚彦著,《ANIMALS NO.3 MISAWA ATSUHIKO》,2013年,東京都,株式会社求龍堂。
土屋仁応著,《聞き耳の森》,2012年,東京都,株式会社求龍堂。
納屋嘉人編,《日本彫刻の近代》,2007年,京都市,株式会社求龍堂。
謝顒丞編,《思變:西元2000年以來的當代雕塑》,2014年,新北市,台灣藝術大學。

期刊
楊雅竹著,<莫瑞吉奧‧卡特蘭:不怕愛>,FOCUS藝術焦點,第17期,2016年,台北市,藝術焦點。
徐升潔著,<抽出本文‧全新組合─紐約古根漢美術館「毛瑞茲奧‧卡特蘭:全」特展>,藝術家雜誌,NO.441,2012年,台北市,藝術家出版社。

網路資料
ARTSPY藝術眼(莫瑞吉奧‧卡特蘭):
http://www.artspy.cn/html/news/0/655.html,2016/1/5瀏覽。
Yoshimasa Tsuchiya(土屋仁応):
https://twitter.com/yoshimasa_tsu,2019/4/10
成語典故資料庫:
https://all4test.wordpress.com/category/%E6%8C%87%E9%B9%BF%E7%82%BA%E9%A6%AC/,2019/4/1瀏覽
漢語網:
http://www.chinesewords.org/dict/137219-972.html,2019/4/1瀏覽
華人百科: https://www.itsfun.com.tw/%E8%83%BD%E6%8C%87%E8%88%87%E6%89%80%E6%8C%87/wiki-7637726-8034606,2019/4/28瀏覽。

圖片來源
【圖2-1】《自然、空間、雕塑》,1996年,台北市,亞太圖書出版社,圖錄。
【圖2-2】《杜象》,2001年,台北市,藝術家出版社,頁89。
【圖2-3】《FOCUS藝術焦點》,第17期,2016年,台北市,藝術焦點,頁40。
【圖2-4】藝術家雜誌,NO.441,2012年,台北市,藝術家出版社,頁208。。
【圖2-5】藝術家雜誌,NO.441,2012年,台北市,藝術家出版社,頁208。。
【圖3-1】https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%93%9C%E5%A5%94%E9%A9%AC,2019/4/4瀏覽。
【圖3-2】http://www.baoquanling.net/printpage.asp?BoardID=201&id=41900,2019/4/4瀏覽。
【圖3-3】https://www.tnm.jp/modules/r_collection/index.php?controller=dtl&colid=C232,2019/4/8瀏覽。
【圖3-4】https://www.pinterest.com/pin/367324913331363287/,2019/4/8瀏覽。
【圖3-5】《日本彫刻の近代》,2007年,東京都,株式会社求龍堂,頁32。
【圖3-6】《日本彫刻の近代》,2007年,東京都,株式会社求龍堂,頁43。
【圖3-7】《ANIMALS+MISAWA ATSUHIKO》,2007年,東京都,株式会社求龍堂,頁14。
【圖3-8】《ANIMALS+MISAWA ATSUHIKO》,2007,東京都,株式会社求龍堂年,頁15。
【圖3-9】《ANIMALS+MISAWA ATSUHIKO》,2007年,東京都,株式会社求龍堂,頁95。
【圖3-10】《ANIMALS+MISAWA ATSUHIKO》,2007年,東京都,株式会社求龍堂,頁94。
【圖3-11】《ANIMALS NO.3 MISAWA ATSUHIKO》,2013年,東京都,株式会社求龍堂,頁16。
【圖3-12】《ANIMALS NO.3 MISAWA ATSUHIKO》,2013年,東京都,株式会社求龍堂,頁2。
【圖3-13】《MISAWA ATSUHIKO ANIMALS》,2002年,東京都,株式会社求龍堂,頁2。
【圖3-14】《ANIMALS+MISAWA ATSUHIKO》,2007年,東京都,株式会社求龍堂,頁2。
【圖3-15】 http://public.keepingart.tw/?p=1449,2019/4/8瀏覽。
【圖3-16】《聞き耳の森》,2012年,東京都,株式会社求龍堂,頁52。
【圖3-18】《聞き耳の森》,2012年,東京都,株式会社求龍堂,頁53。

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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