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研究生:方榮鋒
研究生(外文):FANG, JUNG-FENG
論文名稱:配音人員的美麗與哀愁:新媒體下專業職能的變化舆挑戰
論文名稱(外文):The Beauty And Sorrow of Voice Announcer:The Challenge of Professional Function Under New Media Era.
指導教授:林富美林富美引用關係
指導教授(外文):LIN, FU-MEI
口試委員:蘇建州蔡佩頴
口試委員(外文):SU, CHIEN-CHOUTSAI, PEI-YING
口試日期:2020-06-19
學位類別:碩士
校院名稱:世新大學
系所名稱:傳播管理學研究所(含碩專班)
學門:商業及管理學門
學類:其他商業及管理學類
論文種類:代替論文:技術報告(應用科技類)
論文出版年:2020
畢業學年度:108
語文別:中文
論文頁數:287
中文關鍵詞:配音員新媒體職能
外文關鍵詞:Voice announcerNew mediaFunction
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在傳播業界的影音傳播產製流程中,配音是不可被取代的一環。而配音的工作,是由一班配音員所完成的。這些配音員的工作範圍,從電影電視的中文版配音,動畫卡通甚至遊戲的角色配音,到廣告等各種多媒體的配音,不一而足‧
配音員又分為兩個大派別,即影視配音,以及廣告多媒體配音。這兩種配音員因為工作範圍與工作項目差別太大,彼此之間可說是涇渭分明,除了小部分業務可能重疊以外,互相交流並不太多。
本研究鎖定了「廣告多媒體配音員」作為研究主體,紀錄這些配音工作者的時代際遇,因為歷來以配音員為研究主體的論文,多半以影視配音員為主,關於廣告多媒體配音員的論文可說是非常少的。
這份論文中,將記錄廣告多媒體配音員的許多問題,包含了台灣的影視製作產業變遷,市場的削價競爭,配音工作者的待遇每況愈下的問題。以及近年來,由於世界工廠—中國製造的加持,使得過往動輒數十萬元的錄音器材漸漸低價化,許多非由傳統配音員培育管道出身的人,亦在家中設立了小型的家庭錄音室,在網路上承接低價配音案件。這使得配音員工作的獨特性受到挑戰。加之新媒體勢力崛起,使一批素人網紅等加入配音市場,甚至廠商會指定這些絲毫沒有受過專業培訓的人,搖身一變做起配音員的事情來。
而由於傳統配音員案件轉少,「配音訓練班」卻變得越來越多,這雖然可暫時性填補財務空缺,卻使得人力市場上覺得自己「受過配音員訓練」的人增加,更多人以兼職的心態從事配音工作。造成業界本身更大的競爭與排擠,甚至廠商會因兼職者以低價進行配音活動,而要求全職者降價。
綜合以上所有觀點,這些行業內部、外部,乃至配音員本身養成的諸多變革,使得台灣配音工作者的勞動現況產生了巨大的轉變。本研究試著以在網路配音製作崛起、數位錄音裝置普及、網紅素人進入配音市場的影響下,探討下列四項問題:
第一:配音員對當下環境的變遷感受如何?
第二:網路化的配音製作環境,對配音員的工作內容影響為何?
第三:普及化的數位錄音裝置對配音員的專業職能影響為何?
第四:新媒體的網紅素人參與配音的現狀,對專業配音員的相互影響為何?
本研究以質性研究為基礎,以深度訪問為作法,以目前線上配音從業人員為研究對象。訪問從業20年以上、10年以上、10年以內之三種不同在職年間的配音人員。研究發現,從事配音內容以影視配音為主的配音員,整體的製作生態相較十年前差異較小,工作內容與職能變化的狀況也較不明顯。相對以廣告、多媒體等配音為主的配音人員,受此網路化之衝擊較為巨大,工作的量與內容的變化也更明確。
以在職年間的長度來看更可發現,從業十年內、年齡較輕者,於專業的職能變化上尤其明顯。他們更會運用網路平台曝光自己的聲音,從而與更多的粉絲進行互動,也有更多的機會透過FB粉專、YOUTUBE頻道留言等方式取得與客戶的聯繫而取得工作。
本文僅就配音從業人員在目前狀況下的勞動處境,以及業界內部如何因應此一生態變化作紀錄與描繪。期望能透過這樣的研究,為台灣配音業界在當代的行業生態與演進留下一份紀錄。
Professional voiceover work is an irreplaceable component of media production in the communications industry. Voice work by professional voice artists encompasses Chinese Mandarin dubbing for movies and TV shows, cartoon and video game characters, commercials, and other media.
Professional voice artists comprise two main groups: film and TV voice talents and commercial voice talents. Because the work entailed between the two groups differ vastly, the two are very distinct fields. Besides some occasional overlap in work, there is very little interaction between the two groups.
Past dissertations on this subject have primarily focused on Film and TV voice artists, while studies focused on Commercial Multimedia voice artists are generally rare. As such, this study will focus on and document the epoch of Commercial Multimedia voice talents.
This dissertation aims to cover the many topics and issues around Commercial/Multimedia voiceovers, including the vicissitudes of Taiwan’s media production industry, price-cuts in the market, and a steady decline in voice talent earnings. In recent years, China’s manufacturing capabilities and output have caused audio equipment that easily fetched over NTD$100,000 in the past to gradually diminish in economic value today. A new crop of voiceovers who did not receive professional voice training has emerged in the market. These voiceovers set up makeshift recording studios in their own living rooms and down bid projects online. It has presented a unique challenge to traditionally trained professional voice talents.
The rise of new media forces has enabled a wave of amateur talents to enter the fray of voiceover work. Companies have begun requesting these internet celebrities, who lack voice training, to become overnight voice talents.
While the number of traditional voice-over cases has decreased, the number of voice training programs has actually risen. Although it can temporarily fill the economic vacancies, it ultimately leads to an increase in the number of people who think that they are adequately trained in voiceover and will pursue voice work with a part-time mentality. As a result, the industry itself is has become more competitive and crowded, with even companies now requesting full-time professional voice talents to cut their rates in order to remain competitive against part-time voiceovers.
Based on all of the aforementioned points of view, many changes within and outside the industry, as well as the voice talents themselves, have made a huge change in the economic situation of Taiwan's voiceovers. This study attempts to explore the following four issues stemming from the influence of the rise of online voiceover production, the popularity of digital recording devices, and the influence of Internet celebrities entering the voiceover market:
First: How do the voice actors feel about the changes in the current environment?
Second: How does the trend of the online voiceover production environment affect the work of voice talents?
Third: How has the ubiquity of digital recording devices impacted the professional careers of voice actors?
Fourth: What is the current status of new media influencers participating in voice work, and how do they affect professional voice artists?
This research is based on qualitative research in-depth interviews with current online voice talents. Interviewees range across different years of work history, from 20 plus years to 10 plus 10 years, to less than 10 years of experience. The study found that for voiceovers primarily engaged in film and television work, the overall production environment is not so different from ten years ago, and the changes in work and functions are also less significant. Relatively speaking, voice talents who mainly work on advertisements, multimedia, etc., are greatly affected by this network, and the changes in the amount of work are more noticeable.
Judging by the length of the working years, we find that those who have worked less than ten years in the industry have encountered particularly drastic changes in the nature of their profession. They also use online platforms to share their voices, so as to build their fanbase and interact with customers through Facebook, YouTube, etc. in order to land more voice work opportunities.
This article only documents and illustrates the economic situation of over talents in the current landscape and how the industry is responding to the changes in this ecosystem. Hopefully, this research can serve as a record of the ecosystem and the evolution of Taiwan's contemporary voiceover industry.

論文摘要: I
Abstract III
目錄 V
表次 VII
圖次 VII
第一章、緒論 1
第一節、研究背景與動機 1
第二節、研究問題 2
一、配音員對當下環境的變遷感受如何? 2
二、網路化的配音製作環境,對配音員的工作內容影響為何? 2
三、普及化的數位錄音裝置對配音員的專業職能影響為何? 3
四、新媒體對配音員產生的影響,網紅素人參與配音,配音員的現狀為何? 4
第二章、研究範圍的界定 5
第一節、本文所論「配音員」之定義與範疇 6
一、傳統「影視配音員」的定義 6
二、本文中所論及「配音員」之定義 8
三、影視配音員與廣告多媒體配音員其生態相異處對照表 13
第二節、本文所論關於配音員業務所需之網路技術的定義與範疇 14
一、與客戶溝通用途 14
二、社群媒體經營用途 14
三、接案平台用途 14
第三節、錄音技術的定義與範疇 14
一、收音軟體 14
二、收音用硬體 15
三、吸音隔音用硬體 15
第四節、新媒體的定義與範疇 16
第三章、研究方法 17
第一節、深度訪談法 17
第二節、受訪者背景數據分析 18
一、性別 18
二、入行年資 18
三、本身年齡 18
第三節、訪談大綱 18
一、配音員對當下環境的變遷感受如何? 18
二、關於網路科技對配音員工作之影響 18
三、關於錄音技術對配音員工作之影響 19
四、關於新媒體發展下的配音業界衝擊 19
第四章、訪談結果分析 20
第一節、配音員對當下環境的變遷感受 20
一、業界的昔日榮景 20
二、越來越差的景氣 21
三、新科技對於製作物內容的影響 22
四、本節數據分析 23
第二節、關於網路科技對配音員工作之影響 23
一、網路接案平台的使用 23
二、社群媒體的使用 24
三、網路技術對配音製作帶來的各種變革 26
四、本節數據分析 27
第三節、關於錄音技術對配音員工作之影響 28
一、配音員在家中設置錄音器材的情形 28
二、實際執行錄音與後製作的學習問題 29
三、配音員執行錄音業務對於行業整體產生出來的問題 29
四、本節數據分析 29
第四節、關於新媒體發展下的配音業界衝擊 30
一、對於網紅、KOL等來配音的看法 30
二、對於網紅以「配音員」為名在業界活動的看法 31
三、對於配音員本身投入新媒體內容產製的想法 32
四、本節數據分析 33
第五章、結論與建議 34
第一節、研究結論 34
一、多媒體製作業界正面臨劇烈的改變 34
二、不能再單純只做配音 35
三、不可逆的轉變正在開始 35
四、以本業為根基的多角化經營 36
第二節、研究限制 37
第三節、研究建議 37
參考文獻 38

附錄、訪問逐字稿 40
受訪者01號 40
受訪者02號 54
受訪者03號 67
受訪者04號 87
受訪者05號 98
受訪者06號 116
受訪者07號 135
受訪者08號 142
受訪者09號 154
受訪者10號 161
受訪者11號 173
受訪者12號 186
受訪者13號 209
受訪者14號 225
受訪者15號 243
受訪者16號 254

表次
表2-1-3-1影視與廣告配音員生態相異處對照表 13
表 3-2-1 訪談對象一覽表 17

圖次
圖2-3-2 錄音硬體在拍賣網站上的價格極端差異 15

參考文獻
一、中文部分
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維基百科(2015年8月6日)。〈維基百科條目:社群媒體〉。上網日期:2020年5月10日,取自:https://zh.wikipedia.org/wiki/社会化媒体
維基百科(2019年2月7日)。〈維基百科條目:即時通訊〉。上網日期:2020年5月10日,取自:https://zh.wikipedia.org/wiki/即時通訊
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二、英文部分
Benjamin Goss(2020)。《DIY Portable Sound Walls for Cheap》。United State Of America:Independently Published。


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