(100.26.179.251) 您好!臺灣時間:2021/04/21 21:16
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:陳逸文
研究生(外文):I-Wen Chen
論文名稱:直觀「陰影」洞見「生命」─陳逸文複合媒材 創作論述
論文名稱(外文):Gaining Insights into‘Life’ by Looking at ‘Shadows’ : A Discourse on Ui-Wen Chen’s Mixed Media Creation
指導教授:林悅棋林悅棋引用關係
指導教授(外文):Yueh-Chyi Lin
口試日期:107-11-14
學位類別:碩士
校院名稱:文藻外語大學
系所名稱:創意藝術產業研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2018
畢業學年度:107
語文別:中文
論文頁數:96
中文關鍵詞:人格面具陰影
外文關鍵詞:personashadow
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:112
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:22
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:0
本創作脈絡分別從本我意識和集體潛意識交互關係,所形塑而成「人格面具」;以內在所思為架構,藉由翻製「人格面具」這個意指背後隱晦來顯現「陰影」概念;希望能將自己原本時而走遠、時而走近內在心靈進行調合,節錄其核心思想及內部存在意義,然而,「人格面具」成為本我心靈向外投射意符和觀者進行心靈交流介質。
面對生活中總有許多衝突與不協調,而這一些衝突正是讓筆者窺見出於靜,歸於靜人生過程,才能體悟出內在心境,希望透過「鏡.靜.境」系列創作,能夠重新檢視自身所形塑而成「人格面具」。
本研究範圍分為五章論述,其章節內容分述如下:第一章說明創作發想動機與目的,先剖析自己內心世界與外界關聯性論述,選取關於創作者本人所產生陰影下之繪畫進行說明、分析與比較;第二章透過哲學家榮格(Garl Gustav Jung,1875~1961)與存在主義文學家杜斯妥也夫斯基 (Feodor MikhailovichDostoyevsky,1821~1881)《地下室手記》、赫伯特•馬庫色(Herbert Marcuse,1898~1979)《單向度人》、等人學說觀點,來剖析人是如何透過自身內心所產生種種陰影念頭,並從中思考人如何面對自我內心所產生的「陰影」,並從中尋找出口;第三章提出為何選擇以《直觀「陰影」洞見「生命」》為創作具體原因,並從法蘭西斯.培根 (Francis Bacon,1909~ 1992)《自畫像》1969、吳天章《永協同心》、曾梵志《面具系列》、石田徹也《歸路》繪畫中尋找與筆者創作形式或媒材與創作思維有所契合者進行相關脈絡探源;第四章《鏡.靜.境》系列創作思維形式構成與經營;第五章《結論》對於此次創作過程及理論研讀後所建構思想脈絡進行總結。
The context of this creation focuses on the “persona” formed out of the interrelationship between self-consciousness and Jung‟s collective unconscious. Using inner thoughts as its framework, this creation demonstrates the concept of “shadow” by reproducing the connotation behind the word “persona”. It is hoped that the core of the inner soul and its meaning of existence can be extracted by making adjustments to the inner soul that is sometimes far off and sometimes close. The “persona” will become the signifier of the outward projection of the soul and a medium for viewers to engage in soul-to-soul communication.
We always have to face conflicts and contradictions in life; they constitute the life process where stillness comes from and returns to, as the author observes. With such observation, the author is able to experience his inner realm. He hopes to reexamine his “persona”via his creation: the“mirror, stillness, realm” series.
The scope of this research includes 5 chapters, and the contents of these chapters are as follows: Chapter I describes the motivation behind, and the purpose of, the creation. An analysis of the author‟s inner world and its relationship with the outer world was conducted. Paintings of shadows were selected for an exposition, analysis, and comparison. Chapter IIanalyzes how various shadows are developed out of people‟s inner world, and how people seek a way to escape these shadows when facing them, viapsychologist Carl Gustav Jung (1875 ~ 1961) theories and the viewpoints of literary existentialist Fyodor Mikhailovich Dostoevsky‟s (1821 ~ 1881)Notes from Underground and Herbert Marcuse‟s (1898~1979) One-Dimensional Man. Chapter III explains why this research chose “Gaining Insights into Life by Looking at Shadows” as the subject of its creation. Through Francis Bacon‟s (1909 ~ 1992) “Self-Portrait, 1969,” Tien-Chang Wu‟s “Work Side by Side,” Fanzhi Zeng‟s “Mask Series,” and Ishida Tetsuya‟s “The Road to Return,” the author investigated relevant sources of creative forms, techniques of media creation, and creation concepts matching his.Chapter IV presents an analysis of the “mirror, stillness, realm”series from the perspectives of the philosophy of creationand composition and construction of thought forms displayed in such creation. Chapter V, “Conclusion” summarizes the context of thoughts constructed out of the creation process and the study of theories.
中文摘要 ············································i
英文摘要 ············································ii
謝誌 ················································iv
目次 ················································v
表目次 ··············································vi
圖目次 ·············································vii
第一章 緒論 ········································1
第一節 研究緣起 ··································1
第二節 研究動機與目的 ·····························4
第三節 創作問題與範圍 ·····························9
第二章 創作學理依據 ···································17
第一節 創作理論基礎與理念本源-當代思潮所透析的陰影 ··17
第二節 創作形式構成與經營參照 ······················30
第三章 創作思維形式構成與經營 ··························42
第一節 創作發想與結構 ·····························42
第二節 創作歷程 ···································46
第四章《鏡.靜.境》系列作品分析 ························63
第一節 創作理念 ···································63
第二節 媒材技法 ···································67
第三節 形式內容 ···································77
第五章 結論············································82
參考文獻 ··············································84
附錄 ·················································88
1、朱光潛著,《談美》,台北市:洪葉文化,1992。
2、朱光潛著,《文藝心理學》,北京市:中華書局,2012。
3、何懷碩著,《苦澀的美感》,台北市:大地出版社,1977。
4、何力平著,《形的儀式-論雕塑本體》,長春市:時代文藝出版
社,2014。
5、林國源著,《古希臘劇場美學》,台北市:書林出版,2000年。
6、吳靖國著,《生命教育:視域交融的自覺與實踐》,台北市:五南圖
書,2006。
7、春日武彥著,李毓昭譯,《顏面考》,台中市:晨星出版社,1976
年。
8、陳鼓應著,《存在主義》,台北市:台灣商務印書館,1995。
9、赫伯特.馬庫色著,劉繼譯,《單向度的人-發達工業社會的意識型
態研究》,台北市:麥田出版,2015。
10、德勒茲著,陳蕉譯,《法蘭西斯・培根:感官感覺的邏輯》,苗栗
縣:桂冠圖書,2009。
11、Alberfo Manguel阿爾維托・曼谷埃爾著,薛絢譯,《意象地圖:
閱讀圖像中的愛與憎》,台北市:台灣商務印書館,2002。
12、Darian Leader著,龔卓軍譯,《拉岡 Lacan》,台北縣:立緒文
化事業有限公司,2007。
13、E.H貢布里希著,范景中、楊思梁、徐一維、勞誠烈譯,《圖像與
眼睛-圖畫再現心理學的再研究》,廣東省:廣西美術出版社,
2013。
14、Fyodor Dostoyevsky費奧多爾.杜斯妥也夫斯基著,丘光譯,
《地下室手記》,台北市:櫻桃園文化出版社,2017。
15、Friedrich Wilhelm Nietzsche尼采著,錢春綺譯,《查拉圖斯
拉如》,台北市:大家出版,2016。
16、Gemma Guasch &Josep Asuncion著,邢曼雲譯,《複合媒材創
作技法》,台北市:積木文化,2012。
17、Hugh Honour&John Fleming著石瑞仁‧吳方正‧李玉玲‧李玉珉‧周
芳美‧林長寬‧張婉真‧陸蓉之‧劉巧楣‧聯合審稿,《世界美術史》,台
北縣:木馬文化,2004。
18、James A﹒Hall﹐M.D詹姆斯.霍爾博士著,廖婉如譯,《榮格解
夢書》,台北市:心靈工訪文化事業,2006。
19、Leo Nikolayevich Tolstoy列夫‧托爾斯泰著,曹資翰譯《安
娜.卡列妮娜》,台北市:志文出版社,1990。
20、Murray Stein著,朱侃如譯,《榮格心靈地圖》,台北縣:立緒文
化事業有限公司,1999。
21、Maggie Hyde著,蔡昌雄譯,《榮格》,台北縣:立緒文化事業有
限公司,2004 。
22、Miranda Bruce-Mitford&Philip Wilkinson著,李時芬、林淑
媚譯,《符號與象徵:圖解世界的秘密》,台北市:時報文化出版,
2009。
23、ROBERT H. HOPCKE著,蔣韜譯,《導讀榮格》,台北縣:立緒文化
事業有限公司,2002。
24、Victoria D. Alexander著,張正霖 陳巨擘譯,《藝術社會
學》,台北市:巨流圖書,2016。
25、卡爾‧榮格著,吳康譯,《心理類型》,上海市:上海三聯書店,
2011。
26、卡爾‧榮格著,龔卓軍譯,《人及其象徵》,新北市:立緒文化事業
有限公司,2015。

參考論文

1、洪淑儀,《隱・現-以臉的意象為創作的思辯與表現》,國立高雄
師範大學美術學系碩士學位論文,1992年。
2、涂詩芸著,《顏面・共生》,國立高雄師範大學美術學系碩士學位
論文,2010年。

網路資料

1、藝術家小故事之3:吳天章「懾‧相」http://www.taishinart.org.tw/chinese/1_about/history_detail.php?MID=4&ID=295台新銀行文化藝術基金會。2017/10/15瀏覽。
2、吳天章:別說再見http://www.taishinart.org.tw/chinese/1_about/history_detail.php?MID=4&ID=295台北市立美術館。2017/10/18瀏覽。
3、曾梵志:面具系列http://www.sothebys.com/zh/auctions/ecatalogue/2013/contemporary-asian-art-hk0471/lot.908.html蘇富比。2017/11/10瀏覽。
連結至畢業學校之論文網頁點我開啟連結
註: 此連結為研究生畢業學校所提供,不一定有電子全文可供下載,若連結有誤,請點選上方之〝勘誤回報〞功能,我們會盡快修正,謝謝!
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
系統版面圖檔 系統版面圖檔