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研究生:吳柏成
研究生(外文):Bo-Cheng Wu
論文名稱:潛抑的「母」題——論男同志成長電影中的異性戀女性情慾
論文名稱(外文):The Repressed Mo-tif: A Thesis on the Heterosexual Female Sexuality in the Gay Teenage Films
指導教授:劉瑞琪劉瑞琪引用關係
指導教授(外文):Jui-Ch'i Liu
學位類別:碩士
校院名稱:國立陽明大學
系所名稱:視覺文化研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2019
畢業學年度:107
語文別:中文
論文頁數:105
中文關鍵詞:男同志成長電影異性戀女性情慾精神分析男同志認同
外文關鍵詞:gay teenage filmheterosexual female sexualitypsychoanalysisgay identity
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本文以《潛抑的「母」題——論男同志成長電影中的異性戀女性情慾》為題, 企圖透過精神分析方法論的詮釋框架,旨在還原、指出既往男同志成長電影中,被 嚴重輕忽的異性戀女性慾望。此外,本文亦企圖提出男同志成長電影中,除了以男 同志認同的建立作為顯要的創作母題之外;異性戀女性被壓抑的情慾,實則是受到 男同志成長電影 事潛抑的母題。
在男同志成長電影中,被壓抑的女性情慾被昇華為維持男性同性關係,如同
母親一般的工具性角色。換言之,表面上作為性別少數友善的男同志成長電影,實
則在 事中,仍舊暗藏貶抑女性情慾的意識形態。
本文分為三章,第一章〈結構:梅杜莎之杯與雅典娜之盾〉旨在點出女性具
有觸覺性,如吻一般主動的情慾,總是在男同志成長電影中被壓抑,如同被殺死的
梅杜莎一般,異性戀女性情慾在 事中,被轉為照護、維持男性同性關係的雅典娜
之盾。第二章〈型態:水與水銀〉則企圖挖掘異性戀女性與男同志之間,是否能有
更多元的互動型態。第三章〈潛抑的「母」題現身:母親〉則在探討男同志成長電
影,如何透過變動角色社會位置,使母親角色出現在 事中。這樣的操作,除卻持
續地以讓異性戀女性角色透過照護行為,在 事中建立 事者對於男同志位置認可
的 事態度外;亦展現出相較既往作品更為強烈的母性建構色彩。
簡而言之,本文企圖指出在男同志成長電影中異性戀女性角色,其實只是一
個被建構的女性角色,而非能在 事中有空間表現自我情慾的女人。
Based on the methodology of psychoanalysis, the thesis, The Repressed Mo-tif: A Thesis on the Heterosexual Female Sexuality in the Gay teenage films is aimed to restore and point out that the female sexuality is doomed to be ignored in the gay teenage films. Furthermore, this thesis also illustrates that the motif of the gay teenage film is not only to install the gay identity in the gay film, but also to negate the female sexuality in a concealing attitude.

In gay teenage film, the repressed female desire is sublimed to a construct very similar to maternity, sustaining the male homo-realtionship. This scheme substantially shows the stereotypical expectation on the heterosexual female characters. That is to say, even though the narrative of the gay teenage film is apparently friendly to the sex minor groups, yet the female desire is still negated in a hidden ideology.

This thesis is composed with three chapters. The determination of the first chapter, ’the Structure: the Cup of Medusa and the Shield of Athena is to point out that the scheme of the narrative in the gay teenage film is to repress the tactile, kiss-like active heterosexual female desire with an epithet to the death of Medusa, and then to convert the negated female desire into the device symbolised with the Shield of Athena so as to sustain the male homo-relationship. The second, ‘the State: Mercury and 'Aqua' is an attempt to explore the possible interactions between the heterosexual female and gay characters. The Last, 'the Presence of the Repressed Motif: Mother' is determined to discuss how the gay teenage film develop by placing a mother character into the narrative. In this sense, the heterosexual female characters are compelled to help the narrator to welcome the gay character in the film; in addition, the constructed maternity is much more perceived than it was before in the gay teenage film.

To be concise, the goal of this thesis is to arouse the attention of the heterosexual female characters in the gay teenage fim, which schemes the heterosexual female sexuality into the constructed female characters, who are far from living women to express their desire in the narrative.
目 錄

摘 要 .....................................................i
Abstract..................................................ii
謝 辭....................................................iii
目 錄 ....................................................iv
圖 版 目 錄................................................v
緒 論.....................................................1
I 研 究 背 景.........................................1
II 文 獻 回 顧.........................................6
III 問 題 意 識.........................................12
IV 研 究 方 法..........................................14
V 章 節 架 構..........................................19
第 一 章 結 構 : 梅 杜 莎 之 杯 與 雅 典 娜 之 盾 ...........22
第 一 節 梅 杜 莎 之 杯..................................25
第 二 節 雅 典 娜 之 盾..................................36
小 結...................................................43
第 二 章 液 態 : 水 銀 與 水...............................44
第 一 節 水 銀..........................................48
第 二 節 水.............................................51
小 結...................................................55
第 三 章 潛 抑 的 「母」 題 現 身 : 母 親 ...................56
第 一 節 三 角 結 構 的 變 型 .............................59
第 二 節 母 親 的 三 位 一 體..............................64
小 結...................................................67
結 論...................................................68
參 考 書 目................................................70
圖 版.....................................................75


圖 版 目 錄

【圖一】康正行幫杜惠嘉嘉修髮尾............................75
【圖二】兩人背靠背換衣服.................................75
【圖三】康正行穿耳洞....................................76
【圖四】康正行透過鏡子看著穿耳洞的自己.................... 76
【圖五】兩人走進賓館的鏡像...............................77
【圖六】杜惠嘉把鑰匙塞給康正行............................77
【圖七】杜惠嘉從鏡子裡看康正行............................78
【圖八】杜惠嘉要求康正行先脫衣服...........................78
【圖九】杜惠嘉主動輕吻康正行..............................79
【圖十】康正行無法繼續吻杜惠嘉.............................79
【圖十一】康正行躲進廁所避免尷尬...........................80
【圖十二】康正行看著鏡子裡的自己...........................80
【圖十三】兩人搭火車從臺北回家.............................81
【圖十四】地震時和余守恆在一起的康正行,打電話給杜惠嘉.........81
【圖十五】杜惠嘉獨自接電話................................82
【圖十六】顯影劑裡杜惠家的臉...............................82
【圖十七】剛洗好的照片上是康正行的睡臉.......................83
【圖十八】三人吵架後並坐...................................83
【圖十九】西見薫和千太郎牽手(正拍).........................84
【圖二十】西見薫和千太郎牽手(反拍).........................84
【圖二十一】西見薫和律子初見面..............................85
【圖二十二】西見薫看律子...................................85
【圖二十三】律子臉部特寫...................................86
【圖二十四】西見薫念課文...................................86
【圖二十五】拿著禮物的律子.................................87
【圖二十六】被強吻之後逃跑的律子............................87
【圖二十七】律子告白......................................88
【圖二十八】律子受傷後醒來.................................88
【圖二十九】律子正準備開口唱歌..............................89
【圖三十】林美寶、陳忠良、王心仁三人構圖......................89
【圖三十一】林美寶看陳忠良採玉蘭花...........................90
【圖三十二】林美寶在陳忠良掌心上寫字..........................90
【圖三十三】林美寶背面入鏡勾引王心仁..........................91
【圖三十四】陳忠良勾引巡邏員警...............................91
【圖三十五】林美寶故意親講電話的王心仁........................92
【圖三十六】林美寶打陳忠良巴掌 ..............................92
【圖三十七】陳忠良男友窺視..................................93
【圖三十八】陳忠良窺視.....................................93
【圖三十九】陳忠良跟男友正面對峙.............................94
【圖四十】陳忠良因為林美寶對自身處境覺醒......................94
【圖四十一】林美寶、陳忠良兩人參加游泳隊......................95
【圖四十二】林美寶主動抱陳忠良,陳忠良躲開.....................95
【圖四十三】林美寶和陳忠良在泳池岸邊半身入水吵架................96
【圖四十四】林美寶、王心仁性愛戲側臉特寫.......................96
【圖四十五】王心仁性愛戲臉部特寫.............................97
【圖四十六】陳忠良性愛戲臉部特寫.............................97
【圖四十七】王心仁性愛戲臉部特寫.............................98
【圖四十八】陳忠良性愛戲臉部特寫.............................98
【圖四十九】林美寶性愛戲臉部特寫.............................99 【圖五十】林美寶、陳忠良玩水鏡頭............................ 99
【圖五十一】林美寶、陳忠良玩水鏡頭...........................100
【圖五十二】林美寶、陳忠良玩水鏡頭...........................100
【圖五十三】林美寶、陳忠良玩水鏡頭...........................101
【圖五十四】林美寶、陳忠良玩水躺在一起.......................101
【圖五十五】林美寶、陳忠良兩人身影疊影空白信紙................102
【圖五十六】陳忠良和林美寶的小孩共組家庭.....................102
【圖五十七】宋呈希說服自己阿傑一定是壞人.....................103
【圖五十八】劉三蓮、宋呈希、阿傑三人對峙 ....................103
【圖五十九】阿傑、宋正遠接吻畫面被手繪塗鴉塗黑................104
【圖六十】阿傑說自己是繼母.................................104
【圖六十一】阿傑母親擁抱謝幕的阿傑........................105
英文資料

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中文資料

電影

《盛夏光年》,陳正道導演,楊淇、張睿家、張孝全主演,弘音多媒體股份有限公 司,2007。

《坂道上的阿波羅》,三木孝浩導演,小松菜奈、知念侑李、中川大志主演,車庫 娛樂股份有限公司,2019。 《女朋友。男朋友》,楊雅喆導演,桂綸鎂、張孝全、鳳小岳主演,采昌國際多媒 體股份有限公司,2012。 《誰先愛上他的》,徐譽庭、許智彥導演,謝盈萱、邱澤、黃聖球主演,網飛 Netflix,2019。

專書

Julia Kristeva 著,彭郁仁譯,《恐怖的力量》(臺北:桂冠,2003)。 樊明德,《以電影開啟生命智慧》(臺北:學富,2004)。

胡正文,《世界是無法窮盡的文本:社會學想像與電影的對話》(臺北:新銳文創, 2016)

顧燕翎編,《女性主義理論與流派》(臺北:女書文化,1996)。 胡正文,《世界是無法窮盡的文本:社會學想像與電影的對話》(臺北:新銳文創, 2016 年)。

張小虹,《慾望新地圖。:性別・同志學》(臺北:聯合文學出版,1996)。 鄭秉泓,〈女朋友。男朋友〉,《台灣電影變幻時:尋找台灣魂》(臺北:書林出 版有限公司,2019 年),頁 44-49。

趙庭輝,《 事電影與性別論述》,(台北縣永和市:Airitii Press,2010)

施舜翔,《性、高跟鞋與吳爾芙》(新北市:臺灣商務,2018)。

聞天祥,《過影——1992-2011 台灣電影總論》,(臺北:書林,2012)。

安傑羅・派絡緹,《偽直男——男同志全方位生活指南》,(新北市汐止區:知音 人文化,2012)。

碩士論文

林佳誼,《青春系列——從類型觀點看 2002-2008 台灣同志電影》(國立政治大 學碩士論文,2009)。

林恒妃,《台灣同志電影的在地化與全球化(2002-2009)》(淡江大學碩士論文, 2010)。

郭育蓉,《台灣電影中的少女形象——校園愛情店與與跨文化學》(國立師範大學碩士論文,2017)。

呂東霖,《台灣小成本電影的生 之道——以《十七歲的天空》、《盛夏光年》和 《刺青》等三部同志電影題材為例》(國立中正大學碩士論文,2008)。

陳誌哲,《臺灣同志電影的角色形象與人際關係:次類型「青春」與「後青春」之 比較》(國立臺灣藝術大學碩士論文,2014)。

陳鈺馥,《純愛 情慾 新酷兒:台灣學生愛情電影的性別形象與類型研究 1981- 2009》(國立臺灣大學碩士論文,2009) 。

顏培鑫,《台灣酷兒/同志劇情電影成長書(1985~2008)》(國立臺南藝術大 學碩士論文,2009)。

期刊、雜誌

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陳勁甫,〈精神分析視野下的《盛夏光年》〉《東吳中文研究集刊》(臺北:東吳 大學中國學系博士班學生會,2018),第 24 期,頁 101-119。

陳昌仁,〈愛人的說法:同性戀電影的一(些)二三事〉《電影欣賞》(臺北:國 家電影中心,1993),第 63 期,頁 5-21。

王君琦,〈認同、影像呈述與論述:酷兒/同志影像的再書寫〉《電影欣賞》 (臺北:國家電影中心,2004),第 118 期,頁 7-10。

王君琦,〈調情/情挑酷兒女人:訪林黛詩〉《電影欣賞》(臺北:國家電影中心, 2004 年),第 118 期,頁 44-46。

蘇子中著,何春蕤編,〈恐怖醜怪的另類——從摸妒殺面具談佛洛伊德、伊希葛黑 和西施的性別理論〉,《性/別研究的新視野:第一屆四性研討會論文集》(臺北: 元尊文化,1997),頁 15-42。

網站資料

〈【2018 年台北電影獎得獎名單】邱澤、謝盈萱奪帝后!《誰先愛上他的》狂掃 最佳男女主角、最佳劇情片、媒體推薦獎四大獎〉,網站《GQ》,2018 年 7 月 4 號,https://reurl.cc/MKlAK,檢索日期:2019 年 2 月 26 日,2019 年 7 月 5 日。

〈坂道上的阿波羅〉,網站《維基百科》,https://reurl.cc/7do2l,檢索日期:2019年 2 月 25 日。

張士達,〈專訪楊雅喆-從《女朋友。男朋友》看太陽花學運〉,網站《獨立評論 @天下》,https://goo.gl/7vyeg7,2014 年 4 月 7 日,檢索日期:2019 年 2 月 23 日。

〈謝盈萱奪金馬獎最佳女主角,鞏俐心目中的第一名,首部電影就獲獎〉,網站 《尋夢娛樂》,https://ek21.com/news/star/17330/,2018 年 11 月 19 日,檢索日期: 2019 年 2 月 23 日。

楊皓鈞,〈青春艷火的時代餘燼:專訪《女朋友。男朋友》導演楊雅喆〉,網站 《放映週報》,2012 年 7 月 27 日,https://reurl.cc/K1nxn,檢索日期:2019 年 2 月26 日,2019 年 7 月 5 日。

溫若涵,〈悲傷健康操:專訪徐譽庭,給出一個體諒的位置〉,網站《Bios Monthly》,2018 年 11 月 1 號,https://reurl.cc/R3N3D,檢索日期:2019 年 2 月 26 日,2019 年 7 月 5 日。
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