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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:蔡易洋
研究生(外文):Tsai, Yi-Yang
論文名稱:《生.物體》: 人工智慧的人機共創研究
論文名稱(外文):“C-Objects”: Human-machine creation research of artificial intelligence
指導教授:林欣怡林欣怡引用關係
指導教授(外文):Lin, Hsin-I
口試委員:陳永賢邱誌勇
口試委員(外文):Chen, Yung-HsienChiu, Chih-Yung
口試日期:2020-07-02
學位類別:碩士
校院名稱:國立交通大學
系所名稱:應用藝術研究所
學門:藝術學門
學類:應用藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2020
畢業學年度:108
語文別:中文
論文頁數:59
中文關鍵詞:轉碼控制論媒體讀寫文化人工智慧美學
外文關鍵詞:TranscodingCyberneticsMediumRemix cultureArtificial intelligence aesthetics
相關次數:
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二十世紀初期以來,人工智慧因計算機技術的增長而發跡,承襲機械時代的工程理論,以人工智慧為導向的藝術、設計、傳播方法創作之作品即扮演該領域的重要語言與角色。綜觀目前台灣學界之研究,多以功能與科技應用、解決問題作為切入點,較少針對人工智慧在美學語言與上述領域中的探討,人工智慧在科學上有著深具潛力之實作性,其美學語言的構成已進入獨立脈絡化的時刻。人工智慧不僅是往昔人機互動的介面或介質,它面對人類自身,卻又成為一個演算法的新主體;再者,就人工智慧的來源而言,探尋關於機器的文化將是面對所有人機互動藝術的起始點。

據此,本研究將由軟體轉碼、賽博格、後機器的觀點來破題,作為整體美學架構的現象觀察;人機理論的部分,將由控制論的觀點切入,在自動化、有機體、虛擬空間的論述中,形成由機械時代至人工智慧的實踐轉變;美學理論的部分,以媒介與文化帶出人工智慧在歷史路徑上的位置;綜合三者可推導出筆者在研究所期間的創作脈絡,關注數位化、非線性、結合人機關係的創作方式,更以此開展更進一步的「一加一」人工智慧藝術論述。故本次創作研究之旨在於分析並整合人工智慧的歷史脈絡與美學語言、設計方法,用新的系統建構美學脈絡並進行書寫,進一步論述筆者作品之創作歷程;更冀望本研究可成為設計者與藝術家在進行相關創作時的參考指標。
Since the beginning of the 20th century, artificial intelligence rises due to the growth of computer technology. Inherit the mechanical age engineering theory, works created with artificial intelligence-oriented art, design, and communication methods played an essential role in the field. An overview of the current research in Taiwan's academic circles shows that most of them take technology application and problem-solving as the entry point, focusing less on the theory of artificial intelligence in aesthetics. Artificial intelligence has profound practicality in science nowadays; the composition of its aesthetic language has entered a moment of independent context that we need to focus on. Artificial intelligence is not only an interface or medium for human-computer interaction in the past, and it faces human beings; however, it has become a new subject of an algorithm. Furthermore, in terms of the origin of artificial intelligence, exploring machines' culture will be the starting point for the art of human-computer interaction.

Accordingly, this research is based on software transcoding, cyborg, and post-machine viewpoint; it makes the phenomenon observation an aesthetic framework. The part of man-machine theory will be cut from the viewpoint of cybernetics. In the discussion of automation, organism, and virtual space, the practice from the mechanical age to artificial intelligence will be formed. The part of aesthetic theory uses media and culture to bring out the position of artificial intelligence on the historical path. Combining the three above can deduce the author's context during the research institute. The author paid attention to digital, non-linear, and human-computer creation methods, use them to carry out a further "one plus one" artificial intelligence art discourse. Therefore, this research aims to analyze and integrate the historical context of artificial intelligence, aesthetic language, and design methods. Construct and write the aesthetic context with a new system to further discuss the author's creative process; I hope that this research can be used as a reference indicator for designers and artists in relevant creations.
摘要 i
Abstract ii
誌謝 iii
目錄 iv
圖目錄 v
一、緒論 1
1.1 「賽博格」與「活體機械」之後 6
1.2 「感覺機器」與「機器感覺」的複述物件 9
1.3 小結 12
二、文獻探討 13
2.1 控制論 14
2.1-1 控制 14
2.1-2 反饋 15
2.1-3 人機關係 15
2.2 自動化環境 16
2.3 有機體 19
2.4 賽博空間 21
2.5 小結 22
三、人工智慧作為藝術 23
3.1 美學路徑 23
3.2 媒體 27
3.3 唯讀與讀寫 30
3.4 人工智慧美學 32
3.5 小結 35
四、生.物體 36
4-1.《四分之一的我》(A Quarter of Mine) 39
4-3.《如果聲音是個小島》( If Sound is an Island ) 43
4-4. 《生.物體》創作 47
4-5. 小結 52
五、結論 54
〔1〕Alice Mary Hilton, Logic, Computing Machines, and Automation, Spartan Books, 1963.
〔2〕Donna Haraway, “A Cyborg Manifesto”, Socialist Review, 1985.
〔3〕Hansen, M., New philosophy for new media, Cambridge: MIT Press, 2006.
〔4〕Katherine Hayles, “Cognitive Assemblages: Technical Agency and Human Interactions”, University of Chicago Press Journals, 2016.
〔5〕Kathryn Allan, Disability in Science Fiction: Representations of Technology as Cure, St. Martin’s Press LLC, 2013.
〔6〕Kenrick, Douglas T./ Griskevicius, Vladas, The Rational Animal: How Evolution Made Us Smarter Than We Think, Basic Books, 2013.
〔7〕Lawrence Lessig, Remix, Penguin Press, 2008.
〔8〕Lev Manovich, The Language of New Media, MIT Press, 2001.
〔9〕Lev Manovich, “Automating Aesthetics: Artificial Intelligence and Image Culture”, Flash Art International no. 316, September–October 2017.
〔10〕Lev Manovich, AI Aesthetics, Strelka Press, 2018.
〔11〕Marc Prensky, “Digital Natives, Digital Immigrants”, On the Horizon, October 2001.
〔12〕Marshall McLuhan, The Medium Is the Massage, ‎Penguin Books, 1967.
〔13〕Ted Nelson, “Complex Information Processing: A File Structure for the Complex, the Changing, and the Indeterminate Offsite Link”, ACM '65 Proceedings of the 1965 20th national conference, 84-100, 1965.
〔14〕(德)托馬斯.瑞德(Thomas Rid)著,機器崛起:遺失的控制論歷史,王曉, 鄭心湖, 王飛躍譯,北京:機械工業出版社,2017。
〔15〕(德)華特.班雅明(Walter Benjamin)著,機械複製時代的藝術作品,莊仲黎譯,商周,2019。
〔16〕(法)馬克.歐傑(Marc Augé)著,非地方:超現代性人類學導論,陳文瑤譯,田園城市文化事業有限公司,2017。
〔17〕李立鈞(2014)。類比與數位3:「數位美學風格」的想像與想像的「數位藝術」,取自:https://www.heath.tw/nml-article/analogue-and-digital-iii-imagination-of-digital-aesthetics-and-imagined-digital-art/。
〔18〕林志明,「新媒體藝術之「新」的藝術向度」,哲學與文化,32(12): 1-12,2005。
〔19〕曹家榮(2020)。曹家榮/海爾斯Hayles〈認知組裝體:技術能動性與人類互動〉Cognitive Assemblages: Technical Agency and Human Interactions,取自:https://www.youtube.com/watch?v=6IqTMKoL9z8。
〔20〕郭家勳(2017)。透過關係美學看藝術: 晚期資本主義中的療癒儀式,取自:http://www.weeknight.com.tw/2017/06/27/relational-aesthetics/。
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〔23〕黃學碩,「探索新媒體藝術的語藝意涵:以 2013 年「超級關係」展覽兩件作品為例」,傳播文化,14: 88-135,2015。
〔24〕齊隆壬,數位時代的影片分析,五南出版社,2015。
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