嘴唇是作為溝通最直接的出口，想像它是個蓄積各種思緒和慾望的構築體，而說出的話語可能源於我們過去的經驗、集體潛意識或知識信仰的積累所影響，亦或生物本能陰影人格的反應，作者欲將想像中情緒與慾望的言語對嘴唇的影響經由創作具象化。

本創作透過拉坯與手塑空心的容器嘴唇，並以各種形態改變嘴唇原有的色彩、造形尺寸、材質印象。透過把嘴巴放大至一個超越現實的大小和運用釉色與質感，陌生化的方式重新來放大檢視嘴巴這個符號。欲使觀者突破其慣性思考，進而也對人與人之間應善用和重視言語的重要性有更多的思考與探索。

論文共分6章：
第一章「緒論」回顧自身創作，從成長歷程、陶藝學習經歷與探討，更認識
與了解自身創作的連結性，說明創作動機，並擬出創作流程與架構。
第二章「文獻探討與理論基礎」放大、混亂與併置、替換與轉移的表現手法
探論及符號的意義與定位，透過嘴巴的符號象徵意義，人與嘴巴的關
係及土與創作的關係，發展出創作的理念基礎。
第三章「創作方法論」從嘴唇造形嘗試及土坯與釉藥實驗著手進行創作
實踐，將嘗試中技法與釉藥的應用作品進行省思與歸納。
第四章「唇之緒展覽作品」介紹在表現手法探論與嘴巴的符號認知基礎上創
作的展覽作品、作品技法與創作理念，也論述嘴巴與人的關係。
第五章「結論」歸納筆者創作論述、創作過程所得、預期與總結。
第六章「未來展望與方向」未來創作與方向及展覽心得。

關鍵字: 唇之緒、放大、符號、陶瓷創作

Lips are the most direct communication channel. Imagine it as a structure that accumulates various thoughts and desires. The words spoken may be affected by our experience, collective subconsciousness or accumulation of knowledge and beliefs, or even biological instinct to cover up personality. In response to that, the author hopes to use the visual influence of the imagination of emotions and desires of lips by creating various ceramic works.

In this creation, the hollow container lip is molded and hand-carved, and the original color, shape, size, and material impression of the lips are change in various forms. By expanding the mouth beyond its actual size and glaze and texture, the defamiliarization method re-examines the symbolism of the mouth. To make the audience break through habitual thinking, they also carried out more reflection and exploration of the importance of using and paying attention to words between people.

The thesis divided into 6 Chapter:
Chapter 1, introduction author looks back and exam its creations, from the growth process, ceramic art learning experience, and discussion, to understand more connection between one’s creation and explain the motivation of creation and draw up the creation process and structure.
Chapter 2, literature discussion and theory that explores, thesis focused on expression techniques of enlargement, confusion, and juxtaposition, substitution and transfer, and the meaning and positioning of symbols. Through the symbolic meaning of the mouth, the relationship between human and mouth, and the relationship between soil and creation, developed the theoretical foundation of creation.
Chapter 3, creative methodology, creating starts from the experiment of lip shaping, with glaze, reflects, and summarizes the applied works of the tried techniques and glaze.
Chapter 4, “Emotional Experience of Lips Exhibition Works,” introduces the exhibition works, work techniques, and creative concepts based on the exploration of expression techniques and the recognition of the symbols of the mouth. It also discusses the relationship between the mouth and people.
Chapter 5, the conclusion, summarizes the author's creation exposition, the results of the creation process, expectations, and outcomes.
Chapter 6, future prospects and directions, the thesis conclude with the next creation and direction and exhibition experience.

Keywords: Emotional Experience of Lips, Enlarge, Symbols , Ceramic

摘要 ...............................................................i
Abstract ............................................................ii
目錄 .............................................................iii
表目錄 .............................................................v
圖目錄 ............................................................vi
第一章 緒論 ........................................................1
第一節 生長歷程與創作背景.........................................1
第二節 學習陶藝的歷程.............................................3
第三節 動機與目的.................................................6
第四節 創作流程與研究架構........................................10
第二章 文獻探討與理論基礎..........................................12
第一節 放大......................................................12
第二節 混亂與併置................................................15
第三節 替換與移轉................................................19
第四節 符號的認知與定位..........................................22
第三章 創作方法論..................................................25
第一節 創作方法..................................................25
第二節 創作實踐..................................................26
第三節 作品的省思與歸納..........................................30
第四章 唇之緒展覽作品..............................................32
第一節 唇之緒創作理念............................................32
第二節 唇之緒展覽作品介紹........................................34
第五章 結論........................................................50
第六章 未來展望與方向..............................................52
第一節 未來創作與方向.............................................52
第二節 展覽心得....................................................52
參考文獻 ...........................................................54
附錄 展覽紀錄 ......................................................56

表目錄
表1 研究方法與架構.................................................10
表2 創作方法.......................................................25

圖目錄
圖1 方牧凡，《雪漬黃花瓶系列》，黃陶，氧化燒，7x7x16,9x9x14公分，2019
.....................................................................2
圖2 方牧凡，《銅釉小口瓶》，黃陶，氧化燒，11x11x12公分，2016..........3
圖3 方牧凡，《鈞窯小口瓶》，黃陶，1230度，10x10x11公分，2017..........3
圖4 方牧凡，《茶葉末馬克杯》，黃陶，還原燒，14x9x11公分，2016.........3
圖5 方牧凡，《天青青瓷馬克》，黃陶，1240度，15x10x8公分，2016.........3
圖6 方牧凡，《志野茶碗》，黃陶，還原燒，10x10x7公分，2016.............3
圖7 方牧凡，《廣達青瓷茶碗》，黃陶、還原燒，11x11x10公分，2016........3
圖8 方牧凡，《鈞窯盤》，黃陶，氧化燒，31x31x7公分，2016...............3
圖9 方牧凡，《鈞紅盤》，黃陶，氧化燒，25x25x5公分，2016...............3
圖10 方牧凡，《吸吮一口星空》，黃陶，氧化燒，20x20x17公分，2017.......7
圖11 蟲洞示意圖，出處:KKnews科學，https://kknews.cc/science/ba8a88n.
html...........................................................8
圖12 方牧凡，《寄生》，白陶，氧化燒，17x17x13、20x20x12公分，2017.....8
圖13 方牧凡，《潛行的構築體》，黃陶，氧化燒，20x17x22、20x15.5x27、....
30x17x16.5公分2018.............................................9
圖14 奧登伯格，《湯匙橋和櫻桃》，9x15.7x4.1公尺，鋁，不銹鋼，油漆，
1985–88.......................................................13
圖15 Tip Toland，《African Child with Albanism》，黏土，油漆，粉彩、
人造毛，30x28x20 英寸，2014....................................14
圖16 Michael Parekowhai，《Putto》， 2015 – 2016，Roslyn Oxley9
Gallery........................................................15
圖17 董振平，《風雲際會─鳥人》，銅、鏡面鋼、不鏽鋼、水泥、高碳鋼，
2000...........................................................16
圖18 Mary O'Malley，《Bottom Feeders》， 2013手工製陶瓷，釉，氧化物，
22K金.........................................................17
圖19 Kate MacDowell，《Invasive:red fox》，Kate MacDowell，注漿及手工
陶瓷，釉，16x14x5英寸，2016...................................18
圖20 Kate MacDowell，《 Solastalgia》，手工陶瓷 六號錐釉，7x7x4英吋，
2010..........................................................18
圖21 奧登伯格，《Miniature Soft Drum Set》，混合媒材，30.5 x 35.6 x
48.3公分，1969................................................20
圖22 歐本漢，《Object》，茶具、毛皮，杯子直徑10.9公分、碟直徑23.7公
分、湯匙長20.2公分，1936.....................................21
圖23 阿爾欽博第，《維圖奴思》（魯道夫大帝二世），油彩．木板，70.5X57.5
公分，1590.....................................................22
圖24 方牧凡，《言語的變異》，陶土，錳金釉，1225度氧化燒，2020........22
圖25 言語的變異作品細節照，2020....................................23
圖26 言語的變異土坯製作紀錄，2020..................................24
圖27 透過上乳膠保持不需要上釉的地方乾淨的技法，2020................24
圖28 錳金施釉，2020................................................25
圖29 方牧凡，《乖謬的嘴I》，黃陶，1240度氧化燒，2019..................26
圖30 拉一大盤狀容器 ................................................27
圖31 將其對折成密封狀的上、下唇 .....................................27
圖32 切開容器補強結構與內部塑形.....................................28
圖33 外部塑形完成嘴唇大致造型.......................................28
圖34 唇之緒展覽的主視覺，2020.......................................29
圖35 方牧凡，《嘴的本質》，陶土，潤白釉，1230度氧化燒成，2020........30
圖36 方牧凡，《乖謬的嘴II》，陶土，錳金釉，1220度氧化燒成，2020......30
圖37 上釉細節紀錄，2020.............................................31
圖38 方牧凡，《暫緩的言語》，陶土，鐵紅、熔岩釉，1230度氧化燒，2020..32
圖39 方牧凡，《衍生》，陶土，熔岩釉，1230度氧化燒成，2020............32
圖40 方牧凡，《傷後的沉默》，陶土，色料，熔岩釉，1230度氧化燒，2020..33
圖41 方牧凡，《靈糧》，陶土，色料，1200度氧化燒，2020................33
圖42 雕刻與製作玉米的過程，2020.....................................34
圖43 方牧凡，《危樓愚夫》，陶土，氧化鐵水刷塗，1220度氧化燒，2020....34
圖44 水玻璃刷塗後塑形造成的龜裂效果，2020...........................35
圖45 方牧凡，《微笑憂鬱》陶土，銅綠，熔岩釉，1220度氧化燒成，2020...36
圖46 方牧凡，《感染》，陶土，色料，1220度氧化燒成，2020..............36
圖47 土坯製上色土打模的過程，2020...................................37
圖48 方牧凡，《粉色的包容》，陶土，色料，1220度氧化燒成，2020........38
圖49 打磨前色土上色紀錄，2020......................................39
圖50 變塗效果，出處:翻攝自《陶瓷裝飾技法》，頁91...................39
圖51 方牧凡，《探》，陶土，色料，1220度氧化燒，2020..................39
圖52《探》，製作過程紀錄，2020......................................39
圖53 方牧凡，《山形》，陶土，銅綠釉，1220度氧化燒，2020..............42
圖54 方牧凡，《角落病毒》，陶土，結晶釉，1230度氧化燒，2020..........43
圖55 記錄土坯至上釉的過程，2020 ....................................44
圖56 方牧凡，《分裂》，陶土，縮釉，1230度氧化燒，2020................45
圖57 方牧凡，《言慾》，陶土，縮釉，1230度氧化燒，2020................46
圖58 嘴唇的釉色材質嘗試紀錄，2020...................................47
圖59 展覽海報，筆者設計與拍攝，2020.................................48
圖60 邀請卡，筆者設計與拍攝，2020...................................49
圖61 展場照1，筆者拍攝，2020.3.9...................................49
圖62 展場局部2，筆者拍攝，2020.3.9.................................50
圖63 展場局部3，筆者拍攝，2020.3.9.................................53
圖64 與看展的家人合影，2020.3.9....................................58
圖65 與看展的朋友合影，2020.3.15...................................59
圖66 筆者與展覽海報合影，2020.3.15.................................59
圖67 紀錄參展民眾的簽名，2020.3.15.................................60

書籍資料:
王幸玉，《陶瓷裝飾技法》，鶯歌陶瓷博物館，2012。
申荷永，《榮格與分析心理學》，中國人民大學出版社，2011。
卡特琳．古特，《藝術介入空間：都會裡的藝術創作》，遠流出版社，2017。
江如海，《觀想與超越：藝術中的人與物》，東大圖書，2006。
村上春樹，《挪威的森林》，時報出版社，2016。
長尾剛，《圖解榮格心理學》，蕭雲菁譯，易博士文化、城邦文化出版，2015
范振金，《陶瓷釉藥學》，鶯歌陶瓷博物館，2017。
陳瓊花，《藝術概論》，三民書局，2007。
康德，《判斷力批判》，鄧曉芒譯，北京人民出版社，2002。
聖經資源中心，《聖經-和合本修訂版》，聖經資源中心出版，2008。
趙毅衡，《符號學》，新銳文創出版社，2012。
楊文霓，《陶藝手冊》，藝術家出版社，2002。
劉昌元，《西方美學導論》，台北聯經出版社，2005。
瑤嵐，《窯火凝珍：陶藝》，上海科技教育出版社，2007。
薛瑞芳，《釉藥學》，藝術家出版社，2013。
羅森豪，《陶藝創作-生活，創意與技法》，雄獅圖書，2013。
馬克．奧康奈爾、拉杰．艾瑞，《象徵符號插圖百科》，汕頭大學出版社，2009
蘇茂生、王佩玲、黃舜儀，《設計基礎I》，東大圖書，民89。
丘永福、張素卿、黎曉鵑，《基礎設計》，國立臺灣藝術教育館，2006。



學位論文:
吳尚修，《山盒-吳尚修木工創作論述》，國立台北教育大學，2018。
吳翊琳，《造物．生命–金工創作論述》，國立台北教育大學，2015。
莊秀玲，《淺談土的雕塑性格與發展》雕塑研究，第七期，2012。
梁家豪，《造形中的過渡空間表現應用陶藝創作之研究》，國立台灣藝術大學，2002。

網路資料:
張婧雅，《藝術里的尺寸，為何如此關鍵!?》芭莎藝術，2016 。
https://kknews.cc/culture/bxg3rjj.html.
《SHOZO MICHIKAWA Nature into Art》，2009。
GregorioPeñoVelasco artist website.
http://gregoriopeno.com/?page_id=42#
「微笑憂鬱症」（smiling depression）
https://news.ltn.com.tw/news/world/breakingnews/2705665
https://hokkfabrica.com/surrealist-artist-meret-oppenheim-object/
Mary O’Malley: Ceramic Sculptures Bloom With Life.
https://beautifulbizarre.net/2016/10/09/mary-omalley-ceramic-sculptures-bloom-life/
Alarming Juxtapositions of Human and Natural Elements in Sculptures by Kate MacDowell.
https://www.thisiscolossal.com/2018/03/human-and-natural-elements-by-kate-macdowell/