跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(44.200.169.3) 您好!臺灣時間:2022/12/01 02:25
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:王達
研究生(外文):Da Wang
論文名稱:大陸獨立紀錄片的在台連結(2013-2018)
論文名稱(外文):The Linkages of Independent Documentary Films of Mainland China in Taiwan (2013-2018)
指導教授:林照真林照真引用關係
指導教授(外文):Chao-Chen Lin
口試委員:張茂桂郭力昕
口試委員(外文):Mau-Kuei ChangLi-Xin Guo
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣大學
系所名稱:新聞研究所
學門:傳播學門
學類:新聞學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2020
畢業學年度:108
語文別:中文
論文頁數:148
中文關鍵詞:獨立紀錄片大陸台灣文化關係認知
外文關鍵詞:Independent documentaryMainland ChinaTaiwanCulture relationcognition
DOI:10.6342/NTU202000134
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:111
  • 評分評分:
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:0
二十一世紀以來,大陸與台灣的影視聯繫進入快速發展期,被認為是「全球化浪潮下的工業夥伴關係」。在工業融合驅動下,台灣人才大幅「西進」。但是,大陸獨立紀錄片工作者卻逆流而行,2013年後頻在台灣亮相,影響甚大。
本論文以半結構式訪談為研究方法,嘗試瞭解2013至2018年大陸獨立紀錄片在台連結的現狀,與連結形成的深層原因。本論文採訪台灣紀錄片導演、學者,以及來自台灣國際紀錄片影展、公視、CNEX、台北市紀工會等機構的工作者共十三名。
本論文發現,2013年後,兩岸獨立紀錄片互動進入「策略聲援期」;台灣透過多個節點與大陸獨立紀錄片連結,並形成相應機制;兩岸獨立紀錄片工作者的連結受到兩岸政治經濟情境、專業認知共識的影響,而非僅靠產業因素推動。本論文部分填補了大陸獨立紀錄片海外傳播領域中台灣研究的空白,更新了目前兩岸影視關係研究中僅強調工業因素的理論視野,針對未來兩岸文化交流,提出了諸多現實建議。
Since the 21st century, the film and television links between Taiwan and Mainland China have been developing rapidly. This link has been regarded as the "industrial partnership under the tide of globalization". Driven by the integration of industry, a large number of Taiwanese talents have migrated to Mainland China. However, a lot of independent documentary workers of Mainland China have bucked the trend, making frequent appearances in Taiwan since 2013, with great influence.
This study deploys semi-structured interview as the research method, interviewed 13 Taiwanese documentary directors, scholars, as well as workers from the international documentary film festival (TIDF), Taiwan Public Television Service, CNEX and Taipei Documentary Filmmakers'' Union. This study attempts to outline the status quo of the connection of independent documentary workers from Taiwan and mainland China from 2013 to 2018, and analysis the reasons for promoting this connection.
This thesis finds that the interaction between independent documentaries on both sides of the straits entered the "period of strategic support" after 2013. Taiwan connects with mainland independent documentaries through multiple nodes and forms corresponding mechanism; this link is influenced by political-economic situation, as well as professional cognition, rather than driven by industrial factors alone.
This thesis partly fills the gap in the field of overseas communication of mainland independent documentaries; updates the theoretical perspective of the current cross-strait film and television relations study, which only emphasizes industrial factors; puts forward practical suggestions for future cross-strait cultural exchanges between Taiwan and Mainland China.
目錄 I
誌謝 I
中文摘要 I
Abstract I
第一章 緒論 1
第一節 研究背景與動機 1
第二節 文獻回顧與概念辨析 3
一、前言 3
二、大陸獨立紀錄片的海外互動 7
三、兩岸紀錄片的互動關係 25
四、已有研究之不足 32
第三節 問題意識 33
第四節 研究方法 35
一、詮釋學視角下的半結構式訪談 35
二、訪談對象與訪問提綱 37
第二章 台灣與大陸獨立紀錄片工作者連結互動的發展與現狀 41
第一節 接觸與探索:兩岸獨立紀錄片的關係發展(1991-2013) 41
第二節 策略與聲援:兩岸獨立紀錄片的關係現狀(2013-2018) 43
一、時空背景:政治、產業影響下兩岸不同的紀錄片政策 44
二、連結目的:利己與利他的思考維度 45
三、連結方式:借助節點、形成社群、跨境合制 55
四、連結限制:人事變動、安全考量、欠缺持續 68
第三章 認知取向下兩岸獨立紀錄片工作者的集體認同 71
第一節 主體認同:我們為什麼聚在一起? 72
一、政經視角下的共同困境 72
二、文史視角下的相似處境 76
第二節 專業認同:台灣對於大陸獨立紀錄片的評判標準 78
一、台灣與大陸獨立紀錄片工作者交往的認知背景 79
二、從獨立性到作者性:台灣如何理解大陸紀錄片的「獨立創作」? 82
三、從獨立性到公共性:台灣如何看待大陸獨立紀錄片的「反映現實」? 91
四、激進、自由、產業:台灣看待大陸獨立紀錄片的其他面向 97
第四章 兩岸獨立紀錄片互動的台灣建議與策略 105
第一節 交流建議:兩岸政策、民眾與行業的三維度 105
一、意義:透過獨立紀錄片相互瞭解、理解與共感 105
二、建議:兩岸更加鼓勵獨立影像互動 107
第四節 發展建議:大陸的在台連結與本土發展 109
一、回歸:大陸獨立紀錄片將視野回歸本土 109
二、發展:創新機制,兩岸各美其美 112
第五章 結論 113
參考文獻 118
附錄I:1998 - 2013年台灣國際紀錄片雙年展中的兩岸交流事件 134
附錄II:2013-2018年台灣國際紀錄片影展中的大陸獨立紀錄片片單 140
附錄III:2013-2018年《紀錄觀點》、《公視主題之夜》播出的大陸獨立紀錄片 146
人民網(2002)。〈電影管理條例(2002年2月1日起施行)〉,《人民網》。取自http://www.people.com.cn/BIG5/shizheng/252/10043/10044/20021226/896289.html
王岳川(2013)。〈中國視覺文化形象建構應「再中國化」〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2013)》。北京:社科文獻出版社。
王美珍(2014年12月30日)。〈龍應台離職前一小時,仍掛心「傳承」與「機制」〉,《遠見雜誌》。取自https://www.gvm.com.tw/article/20036
王派彰(2014)。〈圈養時代時代紀錄片的自由〉,郭力昕著《真實的叩問:紀錄片的政治與去政治》,頁7-12。台北:麥田。
王萌(2019)。〈現代•殖民•國族——1930年代中國台灣人的私紀錄片與日據側影〉,《電影文學》,17:41-46。
王晗(2017a)。〈講好「兩岸故事」——以微紀錄片《台生大陸求學就業記》為例〉,《海峽科學》,03:37-38。
王晗(2017b)。〈淺析新媒體時代微視頻製作宣傳之路——以系列微紀錄片《鄉關何處》為例〉,《海峽科學》,02:51-52。
王達(2018年7月)。〈跨越峽谷:華人批判聲音的溝通實踐——以台北紀錄片工會《紀工報》為例〉,「2018中華傳播學會研討會」,新竹。
王嘉文(2018)。〈功能敘事:台灣紀錄片「認同譜系」創制〉,《電影評介》,23:26-29。
王慶福(2015)。〈「出走」與「回歸」:也論海外華人獨立紀錄片的問題意識〉,《現代傳播(中國傳媒大學學報)》,37(01):101-104。
王慰慈(2000)。〈自序:探索與記錄〉,王慰慈著《紀錄與探索:與大陸紀錄片工作者的世紀對話》,頁17-21。臺北:遠流。
支媛(2010)。《「鏡」與「獎」之間的跨文化博弈》。暨南大學碩士論文。
中新網(2018)。〈台灣影視業者:兩岸深化影視交流勢在必行〉,《你好台灣網》。取自http://www.hellotw.com/laxw/20180503/t20180503_524221335.html
牛靜(2017)。〈中國獨立紀錄片的國內外傳播案例分析——以《悲兮魔獸》為例〉,《北方文學(下旬)》,08:280。
文海(2016)。《放逐的凝視:見證中國獨立紀錄片》。台北:傾向。
文笛(2018)。〈共襄盛典 共推中華文化繁榮——海峽兩岸電影交流活動側記〉,《台聲》,10:48-51。
方方(2003)。《中國紀錄片發展史》。北京:中國戲劇出版社。
石嵩(2017)。〈探尋中國電影「 走出去」 的一種路徑———紀錄類型影片的海外接受與研究分析〉,《燕山大學學報》,18(2):1-6。
央視網(2018)。〈「中國紀錄片發展研究報告2018」發佈會暨「國際視域下中國紀錄片産業與傳播論壇2018」在京召開〉。取自http://big5.cntv.cn/gate/big5/jishi.cctv.com/2018/04/20/ARTIoF6beFW8AE4KCuyv4fVE180420.shtml
凹凸鏡(2018年12月26日)。〈我在香港,放那些關於喧嘩中國的紀錄片〉,《澎湃新聞》。取自https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2692665
付敏(2016)。〈34部作品參展第三屆兩岸大學生華語影像聯展〉,《台聲》,12:72。
付曉光(2009)。〈溝通•傳承•推進——淺談「兩岸」紀錄片的發展與作用〉,《中國電視(紀錄)》,09:17-20.
包來軍(2018)。〈2017年「一帶一路」紀錄片發展概述〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2018)》。北京: 社科文獻出版社.
司達(2018)。〈中國紀錄片的國際傳播現狀——基於阿姆斯特丹國際紀錄片電影節的定量研究〉,《雲南社會科學》,05:154-159+187-188。
司達、賴思含(2019)。〈中國大陸紀錄片的海外傳播特徵——基於日本山形國際紀錄電影節參展影片的定量研究〉,《藝術評論》,08:27-39。
台灣國際紀錄片影展(TIDF)(2014)。〈真實不容禁錮 台灣國際紀錄片影展向華人獨立紀錄片致敬〉,《台灣國際紀錄片影展》。上網日期:2019年4月27日,取自https://www.tidf.org.tw/zh-hant/news/988
台灣國際紀錄片影展(TIDF)(2016)。〈關於民間記憶計畫,專訪吳文光導演〉,《2016TIDF影展特刊》,頁106-113。
朱日坤、萬小剛(2005)。《獨立紀錄:對話中國新銳導演》。北京:中國民族攝影藝術出版社。
朱新梅(2018)。〈兩岸影視交流合作新政,意義何在?〉,《兩岸關係》,03:51-52。
向笑楚(2013年8月14日)。〈中國獨立影像的生與死〉,《紐約時報中文網》。取自https://cn.nytimes.com/film-tv/20130814/cc14independent/zh-hant/
李泳泉(2002)。〈細數過去,迎接未來—臺灣紀錄片的趨勢觀察〉,《文化視窗》,45:39-43。
李宗文(2017)。〈「廣西兩岸電影文化交流促進會籌備儀式」舉辦 電影沙龍談融合 兩岸大伽齊參與〉,《台聲》,22:52-53。
李倩(2009)。〈游走在體制邊緣的艱難生存——關於中國獨立紀錄片生存境遇的思考〉,《東南傳播》,03:30-32。
李晨(2014)。《光影時代:當代台灣紀錄片史論》。北京:社科文獻出版社。
李淼(2013)。〈從共通的意義空間談海峽兩岸影像藝術的交流與互動——以紀錄片《舌尖上的中國》的成功為例〉,《東南傳播》,09:20-24。
李道明(2000)。〈代序:我所理解的中國紀錄片〉,王慰慈著《紀錄與探索:與大陸紀錄片工作者的世紀對話》。臺北:遠流。
李道明(2013a)。〈記錄我與紀錄片的一段緣〉,李道明著《紀錄片:歷史、美學、製作、倫理》,頁1-11。台北:三民書局。
李道明(2013b)。〈台灣紀錄片的發展、展望寄語〉,李道明著《紀錄片:歷史、美學、製作、倫理》,頁1-2。台北:三民書局。
李薇(2005)。〈視角更加多元 創作更趨自由——段錦川談中國獨立紀錄片〉,《視聽界》,06:76-77。
呂新雨(2003)。《紀錄中國:當代中國新紀錄運動》。北京:三聯書店。
呂新雨(2008)。《書寫與遮蔽:影像、傳媒與文化論集》。桂林:廣西師範大學出版社。
吳文光(2013)。〈隔岸觀「火」:讀李道明之著《紀錄片:歷史、美學、製作、倫理》〉,李道明著《紀錄片:歷史、美學、製作、倫理》,頁1-3。台北:三民書局。
吳亞明(2007)。〈影視產業政策惠台,兩岸業者反響熱烈〉,《人民網》。取自http://media.people.com.cn/BIG5/40606/6503056.html
吳雨(2013年9月4日)。〈誰「扼殺」了雲之南紀錄影像展?〉,《德國之聲》。取自https://www.dw.com/zh/%E8%B0%81%E6%89%BC%E6%9D%80%E4%BA%86%E4%BA%91%E4%B9%8B%E5%8D%97%E7%BA%AA%E5%BD%95%E5%BD%B1%E5%83%8F%E5%B1%95/a-16730068
吳尚軒(2019年8月19日)。〈「紀錄片是台灣的好牌!」CNEX董事長蔣顯斌:把這張牌打好,就會是華人世界標竿〉,《風傳媒》。取自https://www.storm.mg/article/1605854
吳璇(2016)。《台灣電影進入大陸市場的現狀及其影響因素研究。暨南大學碩士論文。
吳躍農(2002)。〈兩岸同根 骨肉情深——電視紀錄片《血脈》的幕後故事〉,《當代電視》,08:65-66。
邱彥瑜(2014年10月15日)。〈【TIDF】被斷電的宿命:中國獨立紀錄片尋求海外管道〉,《PNN公視新聞議題中心》。取自https://pnn.pts.org.tw/project/inpage/1657/70/253
邱貴芬(2016)。〈台灣新紀錄片的興起:一個比較觀點〉,邱貴芬著《「看見台灣」:台灣新紀錄片研究》,頁2-8。台北:台大出版中心。
何志華(2011)。〈從《京杭運河•兩岸行》拍攝看兩岸電視媒體的合作〉,《東南傳播》,02:127-128。
何思瑩(2016年1月19日)。〈中國 vs.台灣:獨立紀錄片的軌跡與對話〉,《台灣國際紀錄片影展》。取自https://www.tidf.org.tw/zh-hant/reportsandarticle/19327
何萍(2018)。〈從外媒報道看中國紀錄片走出去——近十年外媒視角下的中國紀錄片〉,《現代視聽》,08:51-55。
何清漣(2019)。《紅色滲透》。台北:八旗文化。
何翔(2008)。〈有夢•逐夢•圓夢——專訪台灣東森電視台製作人、大型專題片《江蘇世紀風》總製片人梁欣如〉,《兩岸關係》,07:49-51。
何蘇六(2005)。《中國電視紀錄片史論》。北京:中國傳媒大學出版社。
何蘇六(2017)。《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2017)》。北京:社科文獻出版社。
何蘇六、李智(2011)。〈2010年中國紀錄片產業發展研究報告〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2011)》,頁1-42。北京:社科文獻出版社。
何蘇六、李智、畢蘇羽(2011)。〈中國題材紀錄片的國際化傳播現狀及發展策略〉,《中國廣播電視學刊》,05:11-13。
何蘇六、程瀟爽(2016)。〈映像中國:紀實影像對外傳播的國家形象研究〉,《現代傳播(中國傳媒大學學報)》,38(12):103-107。
何蘇六等(2018)。〈2017年中國紀錄片產業發展研究報告〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2012)》,頁1-65。北京:社科文獻出版社。
阿原(2014)。〈第二屆海峽兩岸電視藝術節在重慶舉辦〉,《當代電視》, 01:77。
范立欣、秋韻(2013)。〈獨立紀錄片的國際合作製片之路〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2013)》。北京:社科文獻出版社。
范威(2018)。〈淺析歷史人文紀錄片《過台灣》的傳播價值〉,《東南傳播》,09:52-54。
范倍(2012年9月30日)。〈中國獨立電影的生長空間:國際的,經濟的〉,《中國南方藝術》。取自http://www.zgnfys.com/a/nfpl-34597.shtml
林木材(2017)。〈【書評】《放逐的凝視》,獨立的回憶〉,《紀工報》。取自http://docworker.blogspot.tw/2017/2003/blog-post.html
林木材(2018)。〈國家相簿:台灣紀錄片一路走來⋯⋯〉,《開鏡》,05:8-15。
林亮妏(2011年10月14日)。〈放映頭條:專訪CNEX「機不可失」策展人吳凡〉,《放映週報》。取自http://www.funscreen.com.tw/headline.asp?H_No=375
林樂群(2018)。〈公視與台灣紀錄片〉,《開鏡》,05:16-27。
林穎、吳鼎銘(2018)。〈紀錄片《過台灣》的史學價值與傳播價值〉,《中國廣播電視學刊》,03:98-101。
周偉亮(2017)。〈紀錄片《台灣•1945》傳播效果初探〉,《中國廣播電視學刊》,05:95-97。
於麗娜(2019)。〈紀錄片創作對被拍攝者的倫理探究——台灣「弱勢題材」紀錄片創作的倫理自覺〉,《當代電影》,03:73-78。
胡嘉洋、陳子軒(2018)。〈台灣籃球人才遷移中國的媒體再現與國族意涵〉,《新聞學研究》,135:93-138。
姜娟(2012)。《主體、視點、表達:中國獨立紀錄片研究》。北京:中國傳媒大學出版社。
馬玉潔、章利新(2017)。〈第九屆兩岸電影展「大陸電影展」在台北開幕〉,《台聲》,12:73。
馬立(2018)。〈「暗潮湧動」:上世紀80年代的兩岸電影交流(1980—1987)〉,《福建廣播電視大學學報》,01:19-23。
馬岳琳(2012年5月29日)。〈專訪文化部長龍應台:我要讓文化成為國力〉,《天下雜誌》。取自https://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5033142
畢恆達(2010)。《教授為什麼沒告訴我》。新北市:小畢空間。
徐暘(2012)。〈2012中國民間紀錄片生存狀況概觀〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2012)》,頁152-161。北京:社科文獻出版社。
翁煌德(2017)。〈華語紀錄片的幕後推手-專訪CNEX影展總監蘇淑冠〉,《人本教育札記》,339:92-96。
翁嬿婷(2015)。《看見不能說的真相——探析當代中國獨立紀錄片現況(2000—2015)》。台灣大學新聞研究所碩士論文。
高艷鴿(2014年1月1日)。〈我們要懂得怎麼「賣」自己〉,《中國藝術報》(大陸),頁4。
郭力昕(2004)。〈評審感言〉,《2004TIDF成果專輯》,頁22。
郭力昕(2014)。〈獨立精神在中國〉,《2014TIDF影展特刊》,頁121。
郭江山(2017)。〈歷史紀錄片如何參與歷史的書寫——以紀錄片《台灣1945》創作為例〉,《東南傳播》,12:24-26。
唐維敏(2005)。〈海峽兩岸電影交流80年大事紀(1923-2000)〉。取自http://twfilm1970.blogspot.com/2005/02/ch13.html#_Toc53965643
唐蕾(2009)。〈曲徑內外——中國獨立紀錄片與國際電影節〉,《電影藝術》,03:147-152。
陳亮豐(2000)。〈紀錄片生產的平民化:95-98年「地方記錄攝影工作者訓練計畫」的經驗研究〉,李道明、張昌彥編《紀錄台灣:台灣紀錄片研究數目與文獻選集(下)》,頁581-613。台北:行政院文化建設委員會、財團法人國家電影資料館。
陳飛寶(1990)。〈初探海峽兩岸電影文化交流和影響〉,《當代電影》,01:98-104。
陳曉彥(2015)。〈兩岸電影的交流與合作:政策觀察和建議〉,《文藝研究》,01: 84-95。
孫慰川(2008)。〈改革開放30年海峽兩岸的電影交流與合作述評〉,《當代電影》,11:64-70。
曹越(2015)。〈從台灣紀錄片觀照兩岸影視人類學視閾差異〉,《青年時代》,01:97-101。
閆俊文(2018)。〈為兩岸民間交流合作出謀劃策〉,《台聲》,21:48-53。
國台辦、發改委(2018年2月28日)。〈關於印發《關於促進兩岸經濟文化交流合作的若干措施》的通知〉,《中共中央台灣工作辦公室、國務院台灣事務辦公室網站》。取自http://www.gwytb.gov.cn/wyly/201802/t20180228_11928139.htm
國家廣電總局(2004)。〈關於加強影視播放機構和互聯網等信息網絡播放DV片管理的通知〉,《中國網》。取自http://www.china.com.cn/chinese/PI-c/581058.htm
國家廣電總局(2010)。〈廣電總局出台《關於加快紀錄片產業發展的若干意見》〉,《紀錄中國網》。取自http://www.docuchina.cn/20121124/100002.shtml
張方、孫珊(2012)。〈淺議中國題材紀錄片的國際傳播〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2012)》,北京:社科文獻出版社。
張世偉(2018)。《電影政策視角下的海峽兩岸電影產業交流與合作》。廈門大學碩士論文。
張同道等(2017)。《中國紀錄片發展研究報告(2017)》。北京:中國廣播影視出版社。
張君玫、劉鈐佑譯(1996)。《社會學的想像》。台北:巨流。(原書Mills, C. W. [1959]. The Sociological Imagination. Newyork, NY: Oxford.)
張亞璇(2004)。〈無限的影像——1990 年代末以來的中國獨立電影狀況〉,《天涯》,02:151-162。
張英進(2004)。〈神話背後:國際電影節與中國電影〉,《讀書》,07:69-74。
張錦華(2010)。《傳播批判理論:從解構到主體》。台北:黎明文化。
張獻民(2013年5月16日)。〈中國獨立影像「強拆年」〉,《紐約時報中文網》。取自https://cn.nytimes.com/film-tv/20130516/cc16filmfestival/zh-hant/
張歡(2016)。〈「文化混雜」 下獨立紀錄片的跨文化魅力〉,《電影文學》,10:37-39。
黃正茂(2016)。〈以微紀錄片傳播建構台灣青年集體記憶——新媒體時代對台傳播新形式探析〉,《東南傳播》,05:18-20。
黃宣衛(2010)。〈從認知角度探討族群:評介五位學者的相關研究〉,《台灣人類學刊》,8(2):113-136。
黃鐘軍(2019)。〈台灣私紀錄片的個體認同和公共表達〉,《當代電影》,03:78-81。
嵇偉(2014)。〈分析:中國能做到維穩的實質是維權嗎〉,《BBC中文網》。取自https://www.bbc.com/zhongwen/trad/china/2014/01/140129_stable_rights
程春麗(2014)。〈中國紀錄片「走出去」探索與對策研究〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2014)》。北京:社科文獻出版社。
程瀟爽(2016)。〈2015年度國際紀錄片學術研究綜述〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書——中國紀錄片發展報告(2006)》,頁212-226。北京:社會科學文獻出版社。
曾壯祥(2006)。〈評審感言〉,《2006TIDF成果專輯》,頁28。
游慧貞(2014b)。〈看不見的亞洲與亞洲紀錄片〉,游慧貞編《紀錄亞洲》,頁11-16。台北:遠流。
游慧貞編(2014a)。《紀錄亞洲》。台北:遠流。
楊華慶譯(2013)。《視覺與認同:跨太平洋華語語系、發聲、呈現》。新北市:聯經。(原書Shu-mei Shih(史書美). [2007]. Visuality and Identity: Sinophone Articulations across the Pacific. Berkeley, CA: University of California Press.)。
雷建軍(2011)。〈運營制勝與運營背後:CNEX案例研究〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2011)》,北京:社科文獻出版社。
雷建軍、李瑩(2013)。《生活而已——2000年後中國獨立紀錄片導演研究》。重慶:西南師範大學出版社。
詹慶生、尹鴻(2007)。〈中國獨立影像發展備忘(1999-2006)〉,《文藝爭鳴》,05:99-127。
慈美琳(2017年1月20日)。〈【專訪黃文海】用記錄抵抗虛無 以放逐姿態凝視中國和獨立紀錄片〉,《香港01》。取自https://www.hk01.com/中國/65777/專訪黃文海-用記錄抵抗虛無-以放逐姿態凝視中國和獨立紀錄片
趙強、吳雨婷、羅鋒(2015)。〈中國獨立紀錄片海外傳播現象審視〉,《新聞世界》,04:165-166。
趙衛防(2019)。〈一體多元:新中國70年海峽兩岸暨港澳電影的融合與發展〉,《電影藝術》,05:20-27。
端傳媒(2015年7月23日)。〈獨立影展北京遭禁 紐約眾籌再起爐灶〉,《端傳媒》。取自https://theinitium.com/article/20150723-dailynews-etc-1/
鄭偉(2003)。〈記錄與表述:中國大陸一九九○年代以來的獨立紀錄片〉,《讀書》,10:76-86。
鄧惟佳、邱爽(2015)。〈差異的「自由」:海外華人獨立紀錄片和中國獨立紀錄片之比較〉,《藝術百家》,04:125-130。
樊啓鵬(2013)。〈中國獨立紀錄片與國際影展〉,《南方電視學刊》,03:64-67。
劉忠波(2017)。《多重話語空間下中國形象的權力場域》。北京:中國社會科學出版社。
劉斐(2017)。〈冷眼向洋:中國獨立紀錄片觀察〉,《天涯》,04:187-197。
劉新傳、冷冶夫、陳璐(2014)。《角色與認同:中國紀錄片國際傳播戰略》。北京:中國傳媒大學出版社。
潘淑滿(2003)。〈第七章:深度訪談法〉,潘淑滿著《質性研究:理論與應用》,頁133-158。台北:心理。
藍書璇(2005)。《從傳統中獨立——分析台灣紀錄片女導演的創作環境》。台灣大學新聞研究所碩士論文。
韓經國(2011)。〈中國紀錄片製作公司現狀調查〉,何蘇六等編《紀錄片藍皮書:中國紀錄片發展報告(2011)》。北京:社科文獻出版社。
謝建華(2014)。《台灣電影與大陸電影關係史》。北京:人民文學出版社。
謝建華(2019)。〈從跨區到共時:「兩岸影像新世代」形成的可能性〉,《藝術百家》,03(35):109-114。
顏純鈞(2015)。〈海峽兩岸的電影交流:從政治地理到傳播地理〉,《電影藝術》,04:56-61。
譚天、於凡奇(2012)。〈社會場域中的獨立紀錄片〉,《媒體時代》,01:25-29。
譚弘穎(2012)。〈環保先行 兩岸同心——紀錄片《梁從誡》首映會在京舉行〉,《製造技術與機床》,08:33。
BBC(2011)。〈分析:中國「茉莉花革命」與「不定時炸彈」〉,《BBC中文網》。取自https://www.bbc.com/zhongwen/simp/indepth/2011/02/110221_comment_china_jasmine
BBC(2018年5月12日)。〈512汶川地震十週年—「局外人」特別報道〉,《BBC中文網》。取自https://www.bbc.com/zhongwen/trad/chinese-news-44078813
Qin A(2015年7月16日)。〈北京被禁獨立影展在紐約舉辦巡展〉,《紐約時報中文網》。取自https://cn.nytimes.com/china/20150715/c15sino-movies/zh-hant/
Aufderheide, P. (2016, May 17). The New Chinese Documentary: Building the Bridge between East and West. International Documentary Association website. Retrieved from https://www.documentary.org/feature/new-chinese-documentary-building-bridge-between-east-and-west
Berry C., Lu X. & Rofel L. (Eds.). (2010). The New Chinese Documentary Film Movement: For the Public Record. Hong Kong, CN: Hong Kong University Press.
Berry C. & Robinson L. (Eds.). (2017). Chinese Film Festivals: Sites of Translation. NY: Palgrave Macmillan.
Brubaker, R. (1996). Nationalism Reframed: Nationhood and the National Question in the New Europe. UK: Cambridge University Press.
Brubaker, R., & Cooper, F. (2000). Beyond Identity. Theory and Society, 29(1), 1-47.
Brubaker, R. (2004). Ethnicity without Groups. Cambridge, UK: Harvard University Press.
Castells, M. (2000). The Rise of the Network Society. MA: Blackwell.
Chang, C. (2017). Global animal capital and animal garbage: Documentary redemption and hope. Journal of Chinese Cinemas, 11(1), 96–114.
Chiu K. (2014). The circulation of mainland Chinese independent documentary. In Chiu K., Zhang Y. New Chinese-Language Documentaries: Ethics, Subject and Place. London, UK: Routledge.
Hsieh, H.-C. (2015). Representations of familial intimacy across the Taiwan Strait: The reinvention of homeness among Taiwanese wives in documentaries. China Information, 29(1), 89–106.
Jacobs, A. (2018, Octerber 19). CNEX, a Nonprofit, Helps Filmmakers Document China. The New York Times. Retrieved from https://www.nytimes.com/2013/08/21/movies/cnex-a-nonprofit-helps-filmmakers-document-china.html
Lok, T. Y. (2011). Colourful screens: Water imaginaries in documentaries from China and Taiwan. Interactions: Studies in Communication & Culture, 2(2), 109–125.
Ma, R. (2018). Asian documentary connections, scale-making, and the Yamagata International Documentary Film Festival (YIDFF). Transnational Cinemas, 9(2), 164–180.
Ma, R. (2010). Chinese independent cinema and international film festival network at the age of global image consumption. Unpublished doctoral dissertation, University of Hong Kong, HK, CN.
Nichols, B. (2001). Introduction to Documentary. Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press.
Pickowicz, P. G. & Zhang Y. (Eds.). (2006). From Underground to Independent: Alternative Film Culture in Contemporary China. Lanham, MD: Rowman & Littlefield.
Yun, G., & Wu, J. (2017). Internationalization of China’s New Documentary. In Thussu, D., de Burgh, H. & Shi, A., (Eds.), China’s Media Go Global. London, UK: Routledge.
Zhang Z., Zito A. (Eds.). (2015). DV-Made China: Digital Subjects and Social Transformations after Independent Film. Honolulu: University of Hawaii Press.
連結至畢業學校之論文網頁點我開啟連結
註: 此連結為研究生畢業學校所提供,不一定有電子全文可供下載,若連結有誤,請點選上方之〝勘誤回報〞功能,我們會盡快修正,謝謝!
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
無相關期刊