臺灣博碩士論文加值系統

雙手在創作的過程中，記錄了內在的感受與自身經歷，透過創作讓創作者真實面對所有內心的自己。在實作中與自我進行「冰山對話」，將情緒造型從具象的生活萬物，提取至抽象的記憶姿態，而創作中琺瑯在抽離胎體後所燒製成「無胎體」樣貌，則展現內在潛意識中對於水意象的美好記憶延伸。本創作論述中，將無胎琺瑯透過首飾與裝飾分為「情域」與「境域」兩種作品表現方式，其分別代表著情感在身體之間與空間之間的對話模式，再進而透過微觀角度下觀看作品，而在攜帶著起伏的情感，乘載了所有感受之後，作品訴說出潛於內心的情緒模樣。

The hands, in the process of creating artworks, record the personal feeling and experience. An artist faces the true inner self by creating artworks. During the creation, artists have an “iceberg conversation” with the inner self and extract the emotion from the real life to the abstract memory. The enamel pulled out from the body transforms into the “Enamel without Metal Formation” outline that shows the extension of wonderful memory of water from subconscious. In this artwork, the two art styles of “sentiment” and “realm”, as the jewelry and decoration made of the enamel without metal formation, separately signify the conversation of sentiment between human body and space. From the micro-perspective of the artworks, which carry the changes of sentiments and feelings, it describes the emotion hidden in the heart.

致謝 I
摘要 II
Abstract III
目次 IV
圖目次 VI

第一章 緒論 1
第一節 創作緣起與目的 2
第二節 創作架構與流程 8
第三節 創作內容與方法 9

第二章 創作學理基礎 10
第一節 潛意識中的冰山對話 10
第二節 尋找水中運動的情感連結 23
第三節 琺瑯之於當代藝術的表現 29
第四節 無胎體的創作形式 37

第三章 創作理念 42
第一節 應對姿態的展現 43
第二節 內在情緒的匯集 47
第三節 材質本位的辯思 49

第四章 系列作品與表現形式 52
第一節 《情域》系列作品 53
第二節 《境域》系列作品 62
第三節 微觀內心風景 71

第五章 結論 78
第一節 創作回顧 78
第二節 未來展望 79

參考文獻 80
附錄 84

中文書籍
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