(3.232.129.123) 您好!臺灣時間:2021/03/04 18:34
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:龔萬祥
研究生(外文):KUNG, WAN-HSIANG
論文名稱:紀錄片"當思念吹起一陣風"創作理念與製作說明
論文名稱(外文):A Creative Discourse on the Documentary Film "Moon Snow Book Sea"
指導教授:吳秀菁
指導教授(外文):WU, HSIU-CHING
口試委員:郭昱沂吳麗雪
口試委員(外文):KUO, YU-IWU, LI-HSUEH
口試日期:2020-07-01
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:電影學系
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2020
畢業學年度:108
語文別:中文
論文頁數:112
中文關鍵詞:親情紀錄片家庭電影實驗片意外死亡車禍遺族
外文關鍵詞:family affectiondocumentaryfamily filmexperimental filmaccidentdeathbereaved family
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:40
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:0
《當思念吹起一陣風》是一部源自母親的紀念影片,她是我在面對媽媽驟逝後決心完成的作品。裡面包含著我對人生的質詢與懷疑,同時也記錄著那些我來不及參與的,屬於母親的人生,故事跟美好。而最困難的,是看見,並承認自己的脆弱與無能為力。然後找到一個屬於我的方式去面對,並且敢讓別人知道,讓別人看見我的脆弱、不安還有遺憾,然後再站起來,繼續往前。
這段創作的歷程,同時也是一段療癒的旅程。我必須不斷地去面對我不想看見的事實,然後試圖從不同的資訊中去拼湊出一個答案。一個能獻給家人當作回憶的,讓所有曾與我有相同經歷的人,能感同身受的支持與同理的方向。讓我們可以得到一個諒解的可能,還有支持的力量,可以更有勇氣去面對這些失去,更加曉得可以怎麼安置自己的心。因為,離開的人一定希望我們可以過得更好。
此創作論文為《當思念吹起一陣風》(Moon Snow Book Sea)之創作論述與製作說明。從主觀的創作過程中跳脫出來,以客觀的角度來審視這部作品與我和母親之間的關係。同時檢視與探討在整個創作過程中所做的相關決定與背後的判斷動機和原因。
緒論說明了創作背景與動機,還有影片創作希望達成的目的。第二章文獻探討回顧了意外發生後的心理轉折,敘事的形式與類型,從傳統的紀錄片模式,到揉和了實驗與詩意類型的創作經歷。第三章著重在創作的概念與導演觀點的實踐和延伸。第四章則詳細說明了執行的相關細節與拍攝,以及後製上的規劃與安排。第五章則是放映後與觀眾間的互動與討論。讓我更能理解觀眾的感受,並從獲得的回饋當中。再次去檢視與思索影片的內容並作出檢討,好更加理解影像在呈現情感時,創作方式上有怎樣的形式和可能。

《Moon snow Book Sea》is a memorial film which is dedicated to the author’s mother.
The author decided to shoot the film after his mother’s sudden death. It expresses the author’s doubt and question toward life as well as his mother’s earlier part of life which he was unable to participate in. The most difficult part is to see and admit his weakness and helplessness. Try to figure out a way to face it, dare to reveal those weakness, anxiety, and regret. Then finally to exert myself back on the track and live on.

The process of shooting is like a healing journey. The author, also the director, has to face the facts that he hardly can see, then try to sort the facts from various information and piece them into an convincing answer, a memory for family, a way to empathize and support for those who are getting through what they’ve been through, and to find the power to forgive and support themselves when facing great lose. All above are nothing easy but the author knows whoever leaves us also hopes the best for them.

This paper is the description of《Moon Snow Book Sea》.Instead of the angle of the creator and producer, the paper takes an objective angle to review the relationship between the author, his mother, and the film. It also discusses the connection between the motivation and judgement in the shooting process.

The introduction brings in the background of the story, the motivation and the purpose for this creation. The second chapter explores the narrative forms of the film, which includes from the traditional documentary type to experimental and poetic creation experience.
The third chapter focuses on the concept of creation, and the practice and extension of the director’s view. The fourth chapter details the implementation and shooting details, scheme and arrangement of post-production. The fifth chapter presents the interaction and discussion with the audience after the premiere. The director gets a deeper understanding of the audience’s feelings

The feedback allows the director to ponder the better forms and possibilities of emotional parts in the film

謝誌 I
摘要 III
ABSTRACT IV
表目錄 VIII
圖目錄 IX
第一章 緒論 1
第一節 創作背景 1
第二節 創作動機 4
第三節 創作目的 6
第二章 文獻探討 9
第一節 車禍遺族的誕生 9
一、 車禍遺族的定義 9
二、 意外事故帶來的影響 10
三、 母子間的情感與表達困難 12
第二節 面對悲傷的歷程 16
第三節 敘事治療-解構並重寫生命的故事 19
第四節 家庭電影與實驗敘事 21
第五節 攝影所擁有的特質與抒情能力 23
第六節 紀錄片中的真實與挑戰 24
第七節 參考影像作品 30
第三章 創作說明 33
第一節 影片規格 33
第二節 影片主旨 33
第三節 片名設計與發展 34
一、 第一版片名《在媽媽離開以後》 34
二、 製作過程中的調整 34
三、 最終片名《當思念吹起一陣風》 35
第四節 內容呈現 36
一、 形式風格 36
二、 攝影手法 38
三、 視覺參考 40
四、 聲音設計 43
第五節 腳本大綱 44
一、 拍攝構想 44
二、 具體事件 45
三、 影像與事件關聯示意 49
第四章 執行方法 55
第一節 工作團隊 55
第二節 前製期 56
一、 田野調查 56
二、 器材的選擇 58
三、 主題的確立 58
第三節 拍攝期 59
一、 故事結構的確立 59
二、 隱藏的主角:母親 63
三、 看不見的內心風景 64
第四節 後製期 66
一、 敘事結構 68
二、 剪接方式 70
三、 靜止影像的運用 71
四、 聲音與配樂的選擇 72
第五章 放映與討論 75
第一節 家庭放映 75
第二節 公開放映 76
一、 放映會資訊 76
二、 映後座談紀錄 78
第三節 檢討與討論 91
一、 創作歷程 92
二、 執行過程 93
三、 觀眾回饋 94
參考文獻 96
附錄一、製作期程及預算 100
附錄二、影片旁白 101
附錄三、相關文章 110
附錄四、相關圖片 112


中文
Gerald Corey(2009)。諮商與心理治療理論與實務(Theory & Practice of Counseling and Psychotherapy 10/E)(修慧蘭、鄭玄藏、余振民、王淳弘、楊旻鑫、彭瑞祥譯)。台北市:新加坡商聖智學習。(原著出版於2009)
比爾.尼可斯(Bill Nichols)(2020)。紀錄片導論(Introduction to Documentary)(井迎兆譯),台北市:五南圖書。
王春淑(2008)。國小學童父母情感表達行為及其相關因素之研究(未出版之碩士論文)。國立嘉義大學,嘉義。
王原志(2013)。成年前期父子情感經驗之敘說研究(未出版之碩士論文)。國立彰化師範大學,彰化。
王瑞賢(1999)。組織中的情感關係初探:情感經驗內容與情感關係的形成歷程(未出版之碩士論文)。天主教輔仁大學,新北市。
王慰慈(2003)。台灣紀錄片的類型與分析-以Bill Nichols的六種模式為研究基礎。廣播與電視期刊,20。
朱詩倩(2018)。紀錄片〈海星女孩〉創作理念與製作說明(未出版之碩士論文)。國立臺灣藝術大學,新北市。
吳采晴(2011)。猜猜我有多愛妳—高風險家庭單親母女情感表達之探討(未出版之碩士論文)。天主教輔仁大學,新北市。
李佩怡(2000)。失落與悲傷。生死學。台北:洪葉。
李家驊(2013)。真實與幻見:台灣紀錄片中的寫實情節(未出版之博士論文)。國立臺南藝術大學,台南市。
李察.莫倫.巴森(Richard M. Barsam)(1996)。紀錄與真實:世界非劇情片批評史(Nonfiction Film: A Critical History Revised and Expanded)(王亞維譯)。台北市:遠流。
林于清(2006)。成年喪親者的悲傷復原經驗之研究(未出版之碩士論文)。國立嘉義大學,嘉義。
林冠汝(2017)。說出口的才是愛?—青少年對父母親的內隱情感經驗與表達(未出版之碩士論文)。天主教輔仁大學,新北市。
林柏瑜(2020)。劇情短片〈少年阿堯〉製作理念與創作說明(未出版之碩士論文)。國立臺灣藝術大學,新北市。
約翰.伯格(John Berger)(2010)。觀看的方式(Ways of Seeing)(吳莉君譯)。台北:麥田。
高淑芬與李明濱(1991)。哀傷與商慟的身心醫學觀。當代醫學,18(4),348-353。
張明右(2016)。紀錄片〈過日子〉創作論述與製作說明(未出版之碩士論文)。國立臺灣藝術大學,新北市。
張英熙(1997)。男性特質與男性求助。輔導季刊,33(4),12-18。
張嘉真(1997)。中國人親子間情感性行為的溯源與變遷:從嬰幼兒依附行為到成年(未出版之碩士論文)。國立政治大學,台北。
張嘉真、李美枝(2000)。親子間情感行為的溯源與文化塑形。中華心理衛生學刊,13(2),1-35。
莊小玲、葉昭幸(2000)。概念分析-哀傷。長庚護理,11(1)。
陳俐君(2002)。青少年自尊、親子關係、性態度與性行為之關係研究(未出版之碩士論文)。國立彰化師範大學,彰化。
陳婉茹(2014)。掙脫憤怒學習愛-一位母親改善親子關係之敘說(未出版之碩士論文)。台北市立大學,台北。
華倫.法雷爾(Warren Farrell)(1987)。男性解放。(鄭至慧、朱恩伶、顧燕翎譯)。台北:婦女新知。
黃小玲(2008)。愛的力量-從經歷哥哥車禍死亡看見自己及家人的哀傷與韌力之自我敘說研究(未出版之碩士論文)。國立台灣師範大學,台北市。
黃丹琪(2015)。紀錄片〈我老母的老母與他的三個女兒〉創作論述與製作說明(未出版之碩士論文)。國立臺灣藝術大學,新北市。
黃文寂(2016)。紀錄片剪輯技巧探討與分析-以剪輯師陳博文剪輯之五部紀錄片為例(未出版之碩士論文)。崑山科技大學,台南。
黃鳳英(1998)。安寧療護。台北:中華安寧照顧協會。
楊于慧(2013)。紀錄片〈蜂蜜小熊〉創作論述與製作說明(未出版之碩士論文)。國立臺灣藝術大學,新北市。
詹慧娟(2019)。紀錄片〈矽谷的台灣女生〉創作理念與說明(未出版之碩士論文)。國立臺灣藝術大學,新北市。
廖六微(2005)。青少年知覺母子親密感之研究(未出版之碩士論文)。國立嘉義大學,嘉義。
劉芳玲(2008)。成年子女對母親支持的期望差距與親子關係之相關研究(未出版之碩士論文)。國立嘉義大,嘉義。
樊雪春、樊雪梅、凃冠如、樊蓉(2009)。諮商輔導學辭典。台北:五南。
顏維廷(2018)。成年前期男性對母親情感表達困難經驗之探究(未出版之碩士論文)。實踐大學,台北市
羅蘭.巴特(Roland Barthes)(1997)。明室.攝影札記(La chambre claire)(許綺玲譯)。台北市:台灣攝影工作室。(原著1980年出版)
蘇珊.桑塔格(Susan Sontag)(2010)。論攝影(ON PHOTOGRAPHY)(黃燦然譯)。台北:麥田。(原著1977年出版)
蘇倩雯(2012)。走過漫漫長路-隱藏在表象下的真實伏流:以拍攝紀錄片《回家》為例〉(未出版之碩士論文)。國立臺南藝術大學,台南市。
蘇詠絮、張滿玲、鍾昆原(2013)。欲說還休,欲說還休:從辯證觀看華人成年初期的子女對父母的自我揭露。應用心理研究,58,15-65。



外文
Stroebe, W., & Stroebe, M. S. (1987). Bereavemen and health: The psychological and physical consequence of partner loss. N.Y.: Cambridge.
Stephenson, J. S. (1985). Death, grief, and mourning: Individual and social realities. London: The Free Press.
Bowlby, J. (1969/1982). Attachment and loss: Vol. 1. Attachment. New York: Basic Book.



影片
文溫德斯(導演)(2012)。碧娜鮑許,【紀錄長片】。德國。
艾倫柏林那(導演)(1991)。親密陌生人,【紀錄長片】。美國。
克里斯馬克(導演)(2012)。堤,【劇情長片】。法國。
李安(導演)(2012)。少年PI的奇幻漂流,【劇情長片】。美國。
李珮毓(導演)(2016)。有一天我們都要說再見,【紀錄長片】。台灣。
亞思夫卡帕迪亞(導演)(2015)。艾美懷絲,【紀錄長片】。美國。
周抱璞(導演)(2016)。單車天使,【紀錄長片】。台灣。
是枝裕和(導演)(1998)。下一站,天國,【劇情長片】。日本。
是枝裕和(導演)(2009)。橫山家之味,【劇情長片】。日本。
砂田麻美(導演)(2012)。多桑的待辦事項,【紀錄長片】。日本。
馬志翔(導演)(2014)。KANO,【劇情長片】。台灣。
莎拉波莉(導演)(2012)。莎拉波莉家庭詩篇,【紀錄長片】。加拿大。
陳顗竹(導演)(2017)。鄉愁/餘像,【紀錄短片】。台灣。
曾文珍(導演)(1998)。我的回家作業,【紀錄長片】。台灣。
曾文珍(導演)(2019)。日落之前,【紀錄長片】。台灣。
棚田由紀(導演)(2014)。49日的幸福秘方,【劇情長片】。日本。
湯湘竹(導演)(2002)。山有多高,【紀錄長片】。台灣。
賀照緹(導演)(2019)。未來無恙,【紀錄長片】。台灣。
黃邦銓(導演)(2017)。回程列車,【紀錄短片】。台灣。
黃惠偵(導演)(2017)。日常對話,【紀錄長片】。台灣。
謝爾蓋帕拉傑諾夫(導演)(1968)。石榴的顏色。【劇情長片】。亞美尼亞。
鍾權(導演)(2013)。正面迎擊,【紀錄長片】。台灣。
羅伯佛萊赫提(導演)(1922)。北方的南努克,【紀錄長片】。美國。
龔萬祥(導演)(2014)。直球對決,【紀錄長片】。台灣。



電子全文 電子全文(網際網路公開日期:20210808)
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
系統版面圖檔 系統版面圖檔