香港同志劇場的發展，承載錯綜複雜的歷史環境，模糊不清的身份認同，中西合璧的文化特色，導致眾人對酷兒之偏見與看法各有不同。酷兒身份的同志族群分為女同性戀者、男同性戀者、雙性戀者與跨性別者、變性人等。由於酷兒類別較多，香港有關同志之博碩生論文比較缺乏。因此研究者著重在香港男同志為主，以土生土長在香港，生於斯、長於斯的角度出發，透過本研究集中記錄香港過往關於同志的歷史背景，並記錄香港男同志劇場從2000-2019年的歷史脈絡，以十年為一個時期，探討其發展。並在兩個時期中，選出 2008年《攣到爆》、2019年《男孩》兩齣香港男同志題材舞台劇，進行比較研究。本研究需針對香港男同志劇場之文化發展蒐集資料和文獻，為讓研究更紮實詳盡 將使用比較研究法及俗民誌訪談法。由「描述」、「解釋」、「併排」、「比較」四面向針對和分析 文本台詞，抽出有特意意涵之台詞後，加以整合兩劇的文獻資料，運用於文本之台詞、情節、圖片等，探討 背後之涵義，定義兩者的差異性與相似之處。將以殖民主義、後殖民主義、性別意識、酷兒理論、同志戲劇之五大社會文化特色理論，分析《攣到爆》、《男孩》兩劇之異同。面對社會之衝擊與傳統思想抗衡，社會內外對同志反對與贊成聲音不斷，導致研究者在兩者比較時發現兩齣文本在台詞選擇之手法，也因應當時環境而表現。從文字到內容、或是演員在舞台上詮釋，或在訪談過程中等。研究者發現，不管同志劇場或同志戲劇也好，再不是大部分觀眾為同志對象，而是異性戀的女性及男性進入劇場，對酷兒、對同志的認識。也發現社會、政治、文化影響文本，讓文本味道與別不同，同志議題也伴隨著一股本土意識，讓劇場跟隨著，漸漸顯露。
　　期盼本研究能在學術界上，為香港同志的文獻資料奠定基石，為往後有關香港同志戲劇、同志劇場相關作品、文本研究提供參考，一同推動香港同志平權發展，為香港未來寫下美好的一頁。

The development of Hong Kong gay theatre is closely related to the complicated historical background and ambiguous identity of Hong Kong, a melting pot with both Eastern and Western characteristics, which results in prejudice and different perspectives on the queer discourse. Queer is the umbrella term for LGBT (lesbian, gay, bisexual, transgender and transsexual) communities, and this study focuses on the gay community from the perspective of a Hong Kong born and bred researcher. Through the historical context of male homosexuality in Hong Kong as well as Hong Kong gay theatre from 2000 to 2019, this study explores the development of Hong Kong gay theatre in the last two decades: "Queer Show" (2008) and "Boys" (2019) are the Hong Kong gay theatrical works selected to represent each decade and a comparative research is conducted. This study gathers the information and literature about the cultural development of Hong Kong gay theatre, and is supported by comparative researches and ethnographic interviews. The lines in the scripts are analyzed via four major methods: “Description”, “Explanation”, “Alignment” and “Comparison”. The lines with specific meanings are extracted and integrated with the literature of the two works in order to explore the hidden meanings of lines, plots and images in the scripts, as well as to identify the similarities and differences between both works. Sociological theories on of post/colonialism, gender awareness, queer theory and gay theatre are applied to analyze both works throughout the dissertation. The researcher points out a few characteristics of Hong Kong gay theatre in the last two decades: conflicts in the society between new and traditional mindsets, the unceasing voices of pro- and anti-LGBTQ in the society, the emergence of straight audiences viewing gay theatrical works, and the ways in which society, politics and culture have all influenced the style of scripts. LGBTQ issues go in line with the rise of localism, and they are in turn reflected by theatre.

All in all, this study provides a solid foundation in terms of both information and literature to the subject matter of male homosexuality in Hong Kong, which serves a reference point for further researches on LGBTQ-related studies – both within and beyond theatre. Hopefully, this dissertation sheds light to the promotion of equal rights for the LGBTQ population and builds up a brighter future for them in Hong Kong.

謝誌 I
摘要 II
Abstract III
目次 IV
表目錄 V
圖目錄 VI

第一章 緒論 1
第一節 研究動機 4
第二節 研究目的 6
第三節 研究方法 9
第四節 研究範圍與限制、架構、流程 14

第二章 文獻探討 19

第三章 香港男同志劇場之相關研究 26
第一節 簡介香港同志劇場相關研究之後 /殖民主義、性別意識、酷兒理論、同志戲劇 26
第二節 香港男同志劇場發展之歷史背景 30
第三節 香港男同志劇場之文化特色 33
第四節 梁祖堯、蔡忠廉、 黃智龍之男同志劇場創作 39

第四章 同志劇場作品《攣到爆》、《男孩》之比較研究 47
第一節 《攣到爆》分場情節之描述 50
第二節 《攣到爆》五大社會文化特色之解釋 55
第三節 《男孩》分場情節之描述 75
第四節 《男孩》五大社會文化特色之解釋 84
第五節 《攣到爆》、《男孩》之異同 95
第六節 小結 105

第五章 總結 109

參考資料 112

附錄一 黃智龍訪談收錄 121
附錄二 梁祖堯訪談收錄 130
附錄三 蔡忠廉訪談收錄 139
附錄四 《攣到爆》導演訪談大綱 144
附錄五 《攣到爆》導演及演員訪談大綱 146
附錄六 《男孩》導演訪談大綱 148

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