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研究生:游玉婷
研究生(外文):YU, YU-TING
論文名稱:金澤子卿之書法藝術研究
論文名稱(外文):A Study On the Calligraphy Art of Kanazawa Sike
指導教授:蔡介騰蔡介騰引用關係
指導教授(外文):TSAI, CHIEH-TENG
口試委員:蔡介騰林進忠陳維德
口試委員(外文):TSAI, CHIEH-TENGLIN, JIN-ZHONGCHEN, WEI-TEH
口試日期:2020-06-08
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫藝術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2020
畢業學年度:108
語文別:中文
論文頁數:309
中文關鍵詞:金澤子卿書法標準草書高崎書道會左手書藝
外文關鍵詞:Kanazawa-sikecalligraphystandard cursive scriptTakasakisyodoukaileft-handed calligraphy
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金澤子卿(1924〜2013)是于右任東瀛唯一弟子,于門四傑之一,雖是日本人但喜好中國文傳統書法,各體均擅,是日本著名書法、漢詩、篆刻家。而本論文是論述金澤子卿之書法藝術研究為主軸。金澤子卿天資聰穎、勤勉上進,志學之齡立志學書,弱冠有四入日本當代書壇巨匠手島右卿門下,而立有四在台灣書道好友李普同推薦下,于右任收其為日本門人並賜「寶于草堂」齋號墨寶,而畢生醉心於于右任標準草書的鑽研推廣及國際書法親善交流。

晚年因病右手殘疾,在親愛家人的鼓勵、支持下,秉持著不屈不撓的堅強毅力,乘人生逆境浪頭化危機為轉機,將自己的新意加入恩師于右任的字體上開拓左手書藝新境地,82歲頑強的老鐵漢翻轉命運,給面臨休焉的書藝業注入新契機、新面貌,重新站上國際書藝舞台,成為享譽國際的左手書家。

青年時期的金澤子卿即獲日本書道美術學院、新日本書道院、日本總合書藝展(日本每日展前身)等書藝大獎,享譽盛名出道日本中央書壇,在中央書壇站有一席之地。但金澤子卿秉性敦厚耿直、淡泊名利,四十歲即退出日本中央書壇,專心於于右任標準草書研究推廣及書藝薪火傳承,指導門生不遺餘力,並輔佐友松龍洞會長振興高崎書道會、復刊龍集雜誌成為高崎書道會的主幹,知天命之年接任高崎書道會第三任會長之職長達40年。

金澤子卿在人生各階段都有精彩作品集傳世,知天命前的《金澤子卿書法百品集》書風清逸朗俊、用筆溫潤流暢。還曆紀念《金澤子卿作品集》書風古澹穩實,用筆渾厚樸茂、圓融勁健。傘壽紀念《金澤子卿作品集》是還曆後至傘壽20年間書藝之集大成,筆精墨妙、妙道參透。開拓左手書藝新境地米壽紀念《金澤子卿書法選》所作之書淨穆無燥氣,其用筆不計巧拙,純任自然、寫心,愈拙而愈妍,天真爛漫,工、巧、妙趣自生焉。


Kanazawa-sike (1924-2013), one of The Distinguished Four under the school of Yu You-ren, was the only Japanese disciple of Master Yu. Though a Japanese, he developed particular fondness for Chinese culture and traditional calligraphy. He excelled in all styles of Chinese calligraphy, and had been a renowned Japanese maestro in calligraphy, poetry of Han Dynasty as well as seal-carving. The main theme of this thesis focuses on the study of the calligraphy art of Kanazawa-sike. Kanazawa-sike was gifted with artistry and diligence; at the age of fifteen, he had determined to study calligraphy. At twenty-four, he studied under Japanese contemporary calligrapher Tesima-huuke. Then, at thirty-four, by the recommendation of his good friend Li Pu-tong, Yu You-ren took Kanazawa-sike as his Japanese pupil and conferred his treasured scroll of calligraphy, “Bouusoutou” on his atelier. For the rest of his life, Kanazawa-sike remained committing himself to the research and promotion of the standard cursive script of Yu You-ren, as well as an advocate for international benignity interactions of calligraphy.

In his twilight years, despite the affliction of health and the inability of his right hand, he displayed great perseverance under the encouragement and support from his family, turning the impediment in life into a promising opportunity. Instead of mourning after his loss, he poured into Master Yu’s style his own new conception and pioneered a new field of left-handed calligraphy. At 82, the adamant maestro turned the table of fate, gave the ebbing calligraphy art a new image and prospects, assertively returned to the international stage and became an acclaimed left-handed calligrapher.

Young Kanazawa-sike’s talents were broadly recognized, and he was awarded by Japanese Calligraphy Art Museum, New Japan Education Shodoin and Japan Exhibition of Calligraphy Art (later Japan Calligraphy Exhibition). He enjoyed considerable fame and was saluted and held in high regard by the Japanese Central Calligraphy Community. Despite all the celebrity, his honest and upright personality made him indifferent to fame and wealth. He resigned from the Japanese Central Calligraphy Community at the age of forty and dedicated all his attention afterwards to the research and promotion of Yu You-ren’s standard cursive script as well as passing the calligraphy art on to future generations. Not only did he consign himself to the teaching of calligraphy, but he also assisted Tomomatu-ryuudou in the revitalization of Takasakisyodoukai, resumed the publication of Ryuusyuuzasi as a chief administrator, and served as the third director of Takasakisyodoukai at the age of fifty for as long as 40 years.

Kanazawa-sike handed down marvelous masterpieces at every phrase of his life. In “Early works of the Calligraphy of Kanazawa-sike”, his works before the age of fifty, he displayed a feeling of freshness and elegance where he added warmth and smoothness into his strokes. Comprised and published at sixty, “A Collection of Kanazawa-sike’s Calligraphy Works” exhibits the calligrapher’s brushwork brimming with balanced tranquility, inner strength and concise resilience. The pieces done between sixty and eighty can be seen in another “A Collection of Kanazawa-sike’s Calligraphy Works”, where the maestro interprets his apprehension of calligraphy through sophisticated and eloquent strokes. To commemorate his groundbreaking works as a left-handed calligrapher, “A Selection of Kanazawa-sike’s Calligraphy Works” was published when he was eighty-eight, in which we sense purity, solemnness and sincerity. Kanazawa-sike’s calligraphy art, by this time, showed no concern about exquisiteness or bluntness. It emits a touch of freedom and nature coming straight from the heart; the more indelicate the more appealing and charming it is. His delight in calligraphy is evidently perceived in his refined ingenuity.




第一章 緒論 1.
第一節 研究動機 1.
第二節 研究目的 5.
第三節 研究內容 11.
第四節 研究方法 14.
第五節 主要引用資料分析 17.

第二章 金澤子卿生平概述及其與高崎書道會之因緣 26.
第一節 生平事略 26.
第二節 金澤子卿與高崎書道會之因緣 49.

第三章 金澤子卿書學歷程與其作品風格之形成 52.
第一節 日本國內和風書家之影響 52.
第二節 中國書家碑帖之影響 59.

第四章 金澤子卿各時期書法風格探討 84.
第一節 知天命至還曆書風探討(約1973~1984年) 84.
第二節 還曆後至傘壽書風探討(1985~2005年) 95.
第三節 開拓書藝新境地─左手書風探討(2006~2013年) 118.

第五章 金澤子卿與于右任的翰墨情緣 136.
第一節 金澤子卿與于右任之間的師生緣 136.
第二節 金澤子卿與標準草書千字文 139.
第三節 金澤子卿揮毫于右任遺歌經緯 149.

第六章 結論 153.
第一節 金澤子卿的藝術成就 153.
第二節 金澤子卿的書法藝術之傳承 166.
第三節 金澤子卿的書法藝術人生 179.

參考書目 184.

附錄 191.
附錄一、金澤子卿年表 191.
附錄二、金澤子卿有紀年書法作品編年表 207.
附錄三、金澤子卿未紀年書法作品編年表 241.
附錄四、畢業作品展 257.

一、專書

小林珀燿編,《小林幽齋先生遺墨展》專刊,日本:城西書道會發行,令和元年(2019年)10月。

王北岳著,《篆刻藝術》,台北:漢光文化事業股份有限公司,民國74年6月20日初版。

包世臣,《藝舟雙楫》,江蘇人民美術出版社。

吳添漢責任編輯,《歷代書法論文選》,上海:上海書畫出版社,1996年10月一版。

宋•蘇軾撰楊家駱主編,《蘇東坡全集》上冊,台北:世界書局,2005年1月一版。

李普同、蔡行濤,《于右任書法藝術之研究》,台北市:臺灣省立美術館,中華民國88年4月。

季伏昆編著,《中國書論輯要》,江蘇:江蘇美術出版社,2000年7月。

林泉居著,《草書.美髯.于右任》,台北市:雄獅圖書股份有限公司,2007年5月初版,2007年6月二版二刷。

金澤子卿撰:〈子卿病床漢詩抄〉,日本:寶于草堂印製,2006年10月。

金澤仲訓編輯,《金澤子卿米壽紀念書展感想小品集》,日本:寶于草堂印製,2013年7月。

崔爾評選編,《歷代書法論文選續編》,上海:上海書畫版社,20128月出版。

張彥遠,《法書要錄》,杭州:浙江人民出版社,2012年6月。

榊莫山原著、陳振濂譯,《日本書法史》,上海市:上海書畫出版社19852月第1版,1987年10月 第二次印刷。

鄒韡注評,劉熙載《藝概•書概》,南京市:江蘇美術出版社,2009年。

劉正成主編,《中國書法全集 82卷 近現代于右任》,北京市:榮寶齋出版社,1998年11月。

劉正成主編,李義興撰文,〈于右任的四位傳人〉,《中國書法全集 第82卷 近現代于右任》,北京市:榮寶齋出版社,1998年11月。

蔣文光著,《中國書法史》,台北文津出版社有限公司,1995年7月。

瀧澤虛往主編, 《高崎書道會會史》,日本:高崎書道會出版,平成21年(2009年)7月7日。

藤原鶴來著,《和漢書道史》,東京都:二玄社,1927年出版、1983年5月新版。

鐘明善著,《于右任書法藝術管窺》,西安:西安交通大學出版社,2007年10月出版。



二、期刊、論文

李枝興撰,《王靜芝書法藝術─渡海來台後之作品研究》,國立臺灣藝術大學書畫系圖書館館藏,中華民國107年6月。

林錦濤、黃華源刊行執導,《書畫藝術論文集-林進忠教授退休紀念》,臺灣藝大書畫藝術同窗學友會編印,中華民國106年8月。

金澤英子編,令和元年《龍集雜誌》12月號,日本: 高崎書道會,令和元年12月1日發行。

金澤英子編,令和元年《龍集雜誌》9月號,日本: 高崎書道會,令和元年9月1日發行。

金澤英子編,平成21年《龍集雜誌》12月號,日本: 高崎書道會,平成21年12月1日發行。

金澤英子編,平成21年《龍集雜誌》5月號,日本: 高崎書道會,平成21年5月1日發行。

金澤英子編,平成21年《龍集雜誌》6月號,日本: 高崎書道會,平成21年6月1日發行。

金澤英子編,平成21年《龍集雜誌》7月號,日本: 高崎書道會,平成21年7月1日發行。

金澤英子編,平成25年《龍集雜誌》11月號,日本: 高崎書道會,平成25年11月1日發行。

金澤英子編,平成25年《龍集雜誌》4月號,日本: 高崎書道會,平成25年4月1日發行。

金澤英子編,平成25年《龍集雜誌》5月號,日本: 高崎書道會,5月1日發行。

金澤英子編,平成25年《龍集雜誌》6月號,日本: 高崎書道會,平成25年6月1日發行。

金澤英子編,平成26年《龍集雜誌》10月號,日本:高崎書道會,平成26年10月1日發行。

金澤英子編,平成26年《龍集雜誌》5月號,日本: 高崎書道會,5月1日發行。

金澤英子編,平成26年《龍集雜誌》6月號,日本 :高崎書道會,平成26年6月1日發行。

金澤英子編,平成27年《龍集雜誌》10月號,日本: 高崎書道會,平成27年10月1日發行。

金澤英子編,平成27年《龍集雜誌》1月號,日本: 高崎書道會,1月1日發行。

金澤英子編,平成30年《龍集雜誌》11月號,日本: 高崎書道會,平成30年11月1日發行。振興會發行,平成29年9月10日。

張明萊主編,《傳承與展望─2013基隆書法國際學術研討會論文集》,基隆市文化局發行,2013年8月。

張明萊主編,《繼往開來─2014基隆「書法之都」于右任詩書國際學術論壇論文集》,基隆市文化局發行,2014年8月。

張枝萬,《臺灣書壇的重要推手─李普同書法生涯》,中國標準草書學會出版,2009年5月10日。

曹靜琍,《劉延濤書畫藝術研究》,國立臺灣藝術大學書畫系圖書館館藏,中華民國99年6月。

莊小芩,《于右任書法研究》,國立臺灣藝術大學書畫系圖書館館藏,中華民國97年12月。

群馬県教育振興会編集委員会,《振興ぐんま》,一般財團法人群馬県教育

関口ふさの,《上州路11月號》,日本: あさを社發行,平成16年(2004年)11月1日。

蔡介藤策畫主編,《漢字書法之當代趨向–學術研討會論文集》,國立臺灣藝術大學,107年9月。
 

三、作品圖錄

《乙瑛碑》,中國書法選4,株式會社二玄社,1989年6月10日初版第1刷發行,1992年7月31日初版第3刷發行。

《正文公碑》,中國碑帖名品32,上海書畫出版社,2012年7月第1版,2013年8月第2印刷。

《張猛龍碑》,中國書法選23,株式會社二玄社,1988年1月10日初版第1刷發行,2003年2月20日初版第3刷發行。

《墓誌銘集上》,中國書法選25,株式會社二玄社,1989年8月10日初版第1刷發行,1996年5月20日初版第5刷發行。

《墓誌銘集下》,中國書法選26,株式會社二玄社,1989年8月10日初版第1刷發行,2001年4月10日初版第10刷發行。

《槽全碑》,中國書法選8,株式會社二玄社,1988年3月10日,初版第一刷發行,1992年11月5日初版第三刷發行。

《禮器碑》,中國書法選5,株式會社二玄社,1987年12月10日,初版第1刷發行,1993年3月10日初版第3刷發行。

天田研石著,《天田研石米壽紀念集》,日本: 天田研石發行,2019年4月吉日。

天田研石著,《第三十回紀念 高崎書道會 國際交流書展作品集 》,日本: 高崎書道會出版,平成29年(2017年)7月28日。

王羲之,《十七帖二種》,中國書法選14,株式會社二玄社,1988年6月10日,初版第1刷發行,1997年5月30日初版第10刷發行。

米芾,《蜀素帖.尺牘》,故宮法書選6,株式會社二玄社,2006年3月10日初版印刷,2006年3月20日初版發行。

林勝鐘執行編輯,《李普同書法選集》,心正書會發行,中華民國77年7月。

金澤子卿著,《 金澤子卿仙逝一周年紀念集》,日本: 高崎書道會出版,平成26年(2014年)9月25日。

金澤子卿著,《金澤子卿米壽作品集》,日本: 寶于草堂出版,平成24年(2012年)6月22日。

金澤子卿著,《金澤子卿書法百品》,日本: 高崎書道會出版,昭和49年(1974年)4月。

金澤子卿著,《金澤子卿傘壽作品集》,日本: 寶于草堂出版,平成16年(1984年)9月25日。

金澤子卿著,《金澤子卿還歷作品集》,日本: 寶于草堂出版,昭和59年(1984年)4月。

金澤子卿著,《高崎書道會創立六十周年記念.國際文化交流書道展作品集》,日本: 高崎書道會出版,平成元年(1989年)8月24日。

金澤子卿著,《第二十五回紀念 高崎書道會 國際交流書展作品集 》,日本: 高崎書道會出版,平成19年(2007年)8月17日。

金澤子卿著,《訪華.書展特集》,日本: 寶于草堂出版,昭和58年(1983年)8月21日。

星野聖山編,第38回《上毛書道三十人展作品集》,日本: 上毛新聞社發行,平成31年(2019年)1月11日。

胡熙民主編,金澤子卿簡介,《鹽城.首屆于門四傑國際書畫展作品集》,鹽城寶于文化發展 限公司出版,2014年3月,頁59。

孫過庭,《書譜》,中國書法選38,株式會社二玄社,1988年2月10日初版第1刷發行,1997年6月20日初版第13刷發行。

張明萊主編,《雄逸高風.李普同先生百年紀念書法展》,心太平室書會出版,2018年12月。

張枝萬撰文、李育馨編輯,《台灣書壇重要推手─李普同書法紀念展》,中國標準草書學會、心太平室書會出版,2009年11月11日。

張炳煌編輯,《于右任50.辭世五十週年紀念大展.書法文物專輯》,國立國父紀念館出版,中華民國103年10月。

智永,《真草千字文》,中國書法選27,株式會社二玄社,1988年6月10日初版第1刷發行,2007年7月20日初版第19刷發行。

群馬県、高崎市、上野三碑世界記憶遺產登錄推進協議會,《日中平和友好条約締結40周年記念事業.上野三碑ユネスコ「世界の記憶」登録記念日中書道展》,上野三碑世界記憶遺產登錄推進協議會事務局(群馬県生活文化スポーツ部文化振興課)發行,平成30年(2018年)2月22日。

褚遂良,《伊闕佛龕碑》,中國碑帖名品45,上海書畫出版社,2012年7月第1版,2013年12月第2印刷。

褚遂良,《孟法師碑》,書跡名品叢刊,株式會社二玄社,1961年6月15日初版發行,1980年2月15日32刷發行。

褚遂良,《陰符經、霓寬贊》,中國碑帖名品48,上海書畫出版社,2014年8月第一版,2014年8月第一次印刷。

褚遂良,《雁塔聖教序》,書跡名品叢刊,株式會社二玄社,1959年3月31日初版發行,1983年6月20日43刷發行。

趙孟頫,《前後赤壁賦.閑居賦.尺牘》,中國碑帖名品84,上海書畫出版社,2011年8月第1版,2012年8月第2印刷。

趙孟頫,《前後赤壁賦.閑居賦.尺牘》,故宮法書選8,株式會社二玄社,2006年3月20日初版印刷,2015年6月25日3刷發行。

蔡耀慶執行編輯,《李普同書法紀念展》,國立歷史博物館出版,中華民國88年11月。

鍾明善主編,《書香中國─紀念曠代草聖于右任先生逝世五十周年日本西出義心先生珍藏于右任先生望大陸詩、日記暨書法精品回故鄉特展專輯》,西安書香墨韵紙媒發展有限公司榮譽出版,2014年第四輯。

懷素,《自敘帖》,故宮法書選2,株式會社二玄社,2006年3月10日初版印刷,2006年3月20日初版發行。

懷素,《真草千字文》,故宮法書選3,株式會社二玄社,2006年3月10日初版印刷,2006年3月20日初版發行。

瀧澤虛往著,《瀧澤虛往米壽紀念集》,瀧澤虛往發行,2018年4月吉日。

蘇軾,《黃州寒食詩卷.前赤壁賦》,故宮法書選4,株式會社二玄社,2006年3月10日初版印刷,2006年3月20日初版發行。


四、網路資源

圖3-1-1手島右卿〈燕〉,書法用語bot(2014年5月30日)。【ちなみに昭和の三筆とは西川寧、手島右卿、日比野五鳳の三人です】。
取自: https://twitter.com/syohobot/status/472251096153350144
2020年4月15日瀏覽。

圖3-1-2手島右卿〈望〉。長良川画廊Web書画ミュージアム。【手島右卿】。取自: http://www.nagaragawagarou.com/sakuhin/yuukei-h011.html
2020年4月15日瀏覽。


圖3-1-3手島右卿〈崩壞〉。鳴謙草堂(2015年5月29日)。【「丑書」大概是從他開始的】。取自: https://kknews.cc/zh-tw/culture/8ez5kql.html
2020年4月15日瀏覽。

圖3-1-9良寬作品〈草庵雪夜作〉。坦腹斋(2017年5月06日)。【良宽:平生最讨厌厨师的菜,画家的画,书法家的字】。
取自: https://read01.com/zh-my/OaAK5y.html#.XwWaoigzZPb
2020年4月15日瀏覽。

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