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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:陳泊安
研究生(外文):CHEN, BO-AN
論文名稱:書寫日本,製造台灣: 電影《KANO》的殖民地景、電影符號與文化政治
論文名稱(外文):Writing Japan, Fabricating Taiwan: Colonial Landscape, Semiotics Warfare and Cultural Politics of the Film KANO
指導教授:唐維敏唐維敏引用關係
指導教授(外文):TANG, WEI-MIN
口試委員:管美燕林克明
口試委員(外文):GUAN, MEI-YANLIN, KE-MING
口試日期:2017-07-05
學位類別:碩士
校院名稱:輔仁大學
系所名稱:大眾傳播學研究所碩士班
學門:傳播學門
學類:一般大眾傳播學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2021
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:95
中文關鍵詞:《KANO》後殖民理論影視史學殖民現代性電影符號學
外文關鍵詞:KANOpost-colonialismHistoriophotycolonial modernitysemiotics
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2014年電影《KANO》以全台三億四千萬的票房成為當年最賣座的國片,票房亮眼之餘,輿論對國族議題的討論也不停歇。有論者批評「媚日」,反對者稱其誇大意識形態,無論如何,台灣歷經日本殖民統治已逾六十餘年,相關影像創作與後續的社會輿論依舊環繞相關議題爭論不休,本研究企圖援引霍米巴巴的後殖民理論以及搭配影視史學的視角,針對文本進行詳細拆解,試圖釐清《KANO》中的日本書寫與以往台灣電影有何不同,也探詢其文化徵狀。

研究發現,電影呈現被殖民者對殖民現代性的嚮往,而透過日本教練近藤兵太郎的指導,嘉農棒球隊完全承襲了日本棒球的武士道特質,其展現的團隊合作、三族共和特色更是和當時內台合一的同化政策相呼應,對於身體的控制與凝視,也顯現了殖民現代性作用於內在文化精神方面的影響。

再者,參照影視史學的觀點,1930年完工的嘉南大圳和1931年嘉農打進甲子園,兩者時序相距將近一年顯然是創作者刻意並置的結果,《KANO》對於嘉南大圳的處理呈現欣欣向榮、歡欣鼓舞地接受殖民現代性的到來,也顯現了過度樂觀與正向的意識型態。另一方面,綜觀台灣影史,《KANO》高比例的日語呈現在台灣影史中實屬罕見,也透露其面向殖民者的內在思維。

最後,近藤兵太郎和錠者博美兩角呈現的特殊性,實為《KANO》有別以往更具複雜度的日本書寫。前者在電影後段的呈現顛覆了教練與球員之間的權力關係;後者則是對嘉農的擬仿讓他產生矛盾心理,反倒興起敬畏與佩服之心。一位主角以及一條側線,兩者都再再顯示了《KANO》欲及深化日本殖民者不同樣貌的企圖心,也平衡了殖民現代性所帶來台灣對日本的「仰望」姿態,以及其構成的權力階序。
In 2014, the film "KANO" became the best-selling movie of the year with a box office of 340 million in Taiwan. In addition to the dazzling box office, the discussion of nationality issues by public opinion has never stopped. Some people criticize it "fascinating Japan" while opponents say it exaggerates ideology. However, Taiwan has been under Japanese colonial rule for more than 60 years. Some social opinions and video creations are still arguing around related issues. This study attempts to invoke Homi Bhabha’s post-colonial theory and the perspective of Historiography to disassembled the film "KANO". Trying to clarify how the Japanese writing in "KANO" is different from previous Taiwanese movies and seeking cultural symptoms from it.

The study found that the film presents colonial modernity from colonized toward colonizer. From Historiography point of view, Chianan Irrigation Channel, which was completed in 1930, and Jianong’s entry into Koshien in 1931, are close to a year apart. The film put them together shows joyful acceptance of the arrival of colonial modernity. And the high percentage of Japanese in "KANO" is rare in Taiwanese film history, which is also revealed its inner thinking towards colonists.

But the coach of KANO named Kondo Hyotaro and the Japanese pitcher named Jousha Hiromi from team Sapporo is the key factor shows some complexity of "KANO" different from previous Taiwanese films. The portrait of Kondo Hyotaro in the later part of the film subverts the power relationship between the coach and the player. And the mimicry from KANO makes Jousha Hiromi into the situation of ambivalence and starts admire KANO from deep of heart. The two characters shows the attempt to portray the different perspective from Japanese colonists.
摘要 i
英文摘要 ii
目錄 iv
第一章 緒論 1
第一節 研究動機 1
第二節 研究背景 3
一、中華國民政府統治初期的日本影像 3
二、台語片中的日本殖民記憶 6
第三節 研究回顧 10
一、殖民者與被殖民者的形象與關係 10
二、殖民記憶中的語言 12
三、後《海角七號》的日本殖民影像 13
第四節 理論依據 15
一、霍米巴巴(Homi K. Bhabha)的後殖民理論 15
二、影視史學 17
第五節 研究方法與章節架構 19
一、電影符號學 19
二、文本分析 22
三、章節架構說明 22
第一節 現代性的迷戀 24
一、收音機及廣播 24
二、火車與牛車 28
三、船 33
第二節 棒球作為殖民現代性的體育活動 37
一、 日本棒球與現代性 37
二、 棒球與身體規訓 39
第三節 小結 49
第三章 影視史學與聲音政治 51
第一節 影視史學與歷史錯置 51
一、 嘉南大圳 51
二、八田與一 56
第二節 聲音政治 62
一、語言 62
二、音樂和主題曲 64
第三節 小結 68
第四章 《KANO》的特有書寫 71
第一節 近藤兵太郎的多重身分與書寫轉變 71
第二節 錠者博美與帝國之眼的轉變 85
第三節 小結 89
第五章 結論 92
參考文獻 95
(一)專書
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徐叡美(2011)。《戰後臺灣電影中對日本的印象(1949-1972):從官方文化政策角度分析》。中正大學歷史研究所博士論文。
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(四)研究報告
林文淇(2014)。《1955-1981 台灣抗日電影研究》。(國科會專題研究計畫,NSC 100-2410-H-008-069-MY2)。台北:中央大學英美語文學系。
電子全文 電子全文(網際網路公開日期:20220610)
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