臺灣博碩士論文加值系統

本論述主要是以長期觀察社會，加上以往兒時一路到現在的生命經歷，所串起的創作脈絡，作品則是就讀研究所期間所創作出的，一個從小在香港長大，從小感受香港社會氛圍，之後更是到了台灣的大學就讀，在雙重文化和社會的交錯影響下的我，開始慢慢思考早已堆積在潛意識中，遲遲沒有面對的社會壓力。人類一直不斷進步，文明持續的發展，物質主義和社會主義充斥在每個人的生命裡，每天汲汲營營於工作中，人們的生活不再單純只是為了物質上的追求，而是開始對名利與地位等等有所渴望！因此，本無多餘時間休閒的現代人，更加一步一步喪失合理的生活品質。
而我是身為這社會中的一分子，不願像世人一樣，一切都被物質束縛著，不願每天的生活就是如此的壓抑且不自由，不願被這紛紛擾擾的世界完全同化，在這樣不平衡中拉扯，我嘗試在生命裡頭找尋一個喘息的空間，而透過「微觀」身邊事物，尤其是自然物，最能讓我自我到釋放，也同時最能夠找到屬於個人的一個「避世空間」。這次我選擇的媒材更是加以思考過，多以天然、自然的素材為主，例如：枯木、碎石等等為主，一方面是與兒時在香港，無法隨心所欲接觸大自然為連結，另一方面則是在創作過程中透過和花草互動，能達到自我療癒。而透過創作這一系列的作品，目的是想讓觀者可以在作品中能感受到我營造的避世感，進而從微觀世界裡頭，找尋屬於自己無可取代的空間，從而得到壓力的釋放與心靈的平靜。因此本文以《從微觀找尋屬於個人的避世空間》來作為創作論述的命題。

In the progress of mankind and the development ofcivilization, human life has gradually changed. Materialism and socialism areeverywhere in everyone's life. People's lives are no longer simple. In order topursue material, everyone began to desire for fame and status. And I, as amember of this society, like everyone else, everything is regulated. Everydayis such a regular, repressive and without freedom. In such an imbalance, I tryto find a personal space in life. Through the micro perspective, I find that Ican find my own place in such a repressed society by watching the naturalobjects.This time through the creation of a series of artworksto let the viewers to find their own space in micro perspective through myworks, so as to release the pressure and calm the mind.

目錄

摘要………………………………………………………………………………i
ABSTRACT……………………………………………………………………………ii
目錄……………………………………………………………………………………iii
圖目錄………………………………………………………………………iv
第一章    緒論…………………………………………………………………………  1
第一節   創作緣起……………………………………………………………1
第二節    創作背景…………………………………………………………2
第三節    創作動機……………………………………………………………6
第二章    創作相關文獻………………………………………………………………7
第一節   侘寂(Wabi-Sabi)……………………………………………7
第二節   物派(Mono-ha)………………………………………………12
第三節    極簡主義(Minimalism)…………………………………………15
第四節   貧窮藝術(Arte Povera) …………………………………………17
第五節    小結………………………………………………………………19
第三章    創意發想與過程…………………………………………………………20
第一節    木頭之間的緣起聯繫與第一階段創作……………………………20
第二節   微觀進入我的個人空間與第二階段創作…………………………25
第三節   人造物的天然組合的相互性與第三階段創………………………28
第四節   侘寂的影響與第四階段創作……………………………………25
第四章   作品分析…………………………………………………………32
第一節《Collection》……………………………………………………32
第二節《微觀山水》……………………………………………………34
第三節《痕》……………………………………………………………35
第四節《The Tank》……………………………………………………38
第五節《燼》……………………………………………………………40
第五章 結論………………………………………………………………………43
參考文獻………………………………………………………………………………45
圖目錄
圖1高中時期 , 2013 攝於香港…………………………………………………2
圖2 《人獸》,壓克力彩, 2013………………………………………………………2
圖 3 《The Real World》,壓克力彩, 2014 …………………………………………2
圖 4 《塑膠花》,塑膠袋 , 2016 ……………………………………………………3
圖 5 《這是哪裡?》,複合媒材 , 2016 ………………………………………………4
圖6 日常生活的小角落 2019 攝於高雄……………………………………………6
圖7 日常生活的小角落 2019 攝於日本東京………………………………………7
圖8 枯山水 (圖片取自網路) ………………………………………………………9
圖 9 Nobuo Sekine《Phase—Mother Earth》, 1968  (圖片取自網路) …………13
圖  SEQ 圖 \* ARABIC 10李禹煥《Relatum – Momentum》, 2019  (圖片取自網路) ………………14
圖 11 Tony Smith 《Marriage》, 1964  (圖片取自網路) ……………………………16
圖 12 Giuseppe Penone 《Space of light》, 2012 (圖片取自網路) …………………18
圖 13《Collection》局部照 複合媒材 2019……………………………………… 32
圖 14《Collection》局部照 複合媒材 2019 ……………………………………… 32
圖 15《Collection》局部照 複合媒材 2019……………………………………… 33
圖 16《Collection》局部照 複合媒材 2019……………………………………  33
圖 17《Collection》局部照 複合媒材 2019…………………………………  33
圖 18《Collection》複合媒材 2019 …………………………………………………34
圖 19 《微觀山水》複合媒材 2019 ……………………………………………34
圖 20《痕》複合媒材 2020 …………………………………………………………35
圖 21《痕》複合媒材 2020…………………………………………………………36
圖 22《痕》複合媒材 2020 …………………………………………………………36
圖 23《The Tank》複合媒材 2020 …………………………………………………38
圖 24《The Tank》細部圖 複合媒材 2020 …………………………………………38
圖25《燼》複合媒材 2020 …………………………………………………………40
圖 26《燼》複合媒材 2020  ………………………………………………………41
圖27《燼》複合媒材 2020……………………………………………………41
圖28《燼》複合媒材 2020 ……………………………………………………41
圖 29《燼》複合媒材 2020 …………………………………………………………42

參考書目
一、中文翻譯書目
馬美信 著﹕《新譯浮生六記》(台北﹕三民，2017)

WilliamBlake著，張熾恆譯﹕《布雷克詩選》(台北﹕書林，2007)

深井厚志、森晃子 著，陳蕾、寧礎鋒、唐偉豪﹕《美術手帖春季特別號/2016 亞洲藝術風起時》(香港﹕三聯，2016)

扈永進 著﹕《國民教育通識讀本（哲學卷）：天下哲思》(中國﹕江蘇，2017)

林宏璋 著﹕《後當代藝術徵候：書寫於在地之上》(台北：典藏藝術家，2000)

LeonardKoren 著，蔡美淑譯﹕《Wabi-Sabi﹕給設計者、生活家的日式美學基礎》(台北﹕行人文化實驗室，2015)

LeonardKoren 著，黃煜文譯﹕《重返Wabi-Sabi給日式生活愛好者的美學思考》(台北﹕行人文化實驗室，2015)

大西克禮著，王向遠譯﹕《日本美學3﹕侘寂—素朴日常》(台北﹕不二家，2019)

二、網路資料
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維基百科(民107年8月16日)。「侘寂」。民108年4月5日，取自﹕https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BE%98%E5%AF%82
維基百科(民109年6月13日)。「Mono-ha」。民108年4月21日，取自﹕https://en.wikipedia.org/wiki/Mono-ha
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StudioLeeUfan。「Lee Ufan」。民108年4月22日，取自﹕http://www.studioleeufan.org/latest/2017/9/14/au-del-des-souvenirs-lee-ufan-chez-le-corbusier-couvent-de-la-tourette-sept-20-dec-20-2017
明周文化(民108年1月2日)。「極簡主義展」。民108年7月2日，取自﹕https://www.mpweekly.com/culture/%e6%a5%b5%e7%b0%a1%e4%b8%bb%e7%be%a9-%e5%b1%95%e8%a6%bd-%e6%96%b0%e5%8a%a0%e5%9d%a1-100480
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Tate。「Arte povera」。民108年9月10日，取自﹕https://www.tate.org.uk/art/art-terms/a/arte-povera
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Tate。「Minimalism Art」。民108年9月17日，取自﹕https://www.tate.org.uk/art/art-terms/m/minimalism
Widewalls。「Mono Ha Art Group – What the School of Things Taught Us」。民108年10月12日，取自﹕https://www.widewalls.ch/magazine/mono-ha-group