臺灣博碩士論文加值系統

本創作論述主要闡述創作者對於人、事、物的記憶風景，在現實的客觀印象與主觀情感的心境，透過視覺的感知，及內心深處潛意識、無意識的直觀、心象，探索生命的本質與內在情感的抒發，研究創作自我的繪畫語言，以抽象、半抽象的形式表現，創作自我風格的繪畫創作｡
第一章緒論討論創作的緣起，研究動機與目的及創作的方法，研究以東方思惟、西方繪畫觀念及媒材運用，在具象與非具象間重新解構、抽離、重構，藉由不同媒材、色彩、造形，掙脫自己的極限，第二章是學理基礎的探討，探討抽象繪畫的形式語言與風格，對於繪畫元素，現代繪畫與抽象繪畫在藝術史的脈絡與連結，也作了一些客觀的評斷，東西方抽象繪畫藝術觀及台灣抽象繪畫的近程研究，前輩藝術家繪畫創作的啟發，也是身為創作者必須研究的重要課題；第三章是創作研究與技法，其內容包括繪畫表現的元素、色彩美學、視覺藝術的心理分析，也對抽象繪畫的形式表現、美學、藝術精神及中國抽象繪畫精神，作詳盡的研究與探討，繪畫創作的過程中，除了表現技法的實驗與實踐，色彩、造形、肌理、質感的變化，也作了深入的探索與研究；第四章是繪畫創作作品的詮釋，作品的內容有三個系列，(一)記憶風景系列，是屬於內在風景，主觀意象表現風格，(二)心象抽象系列，是屬於半抽象與抽象的抽象表現風格，(三)新境蛻變系列，人生經過了生活的粹煉，心境的轉換，也帶來心靈的新境，這階段的創作是探索「自我」與「無我」的精神層面，「直心見性」的自由創作觀念，是追求的目標。
總結本繪畫創作論述，對於抽象藝術的探索研究，物象的轉念與極簡人生觀，希望在人生的畫布盡情揮灑，讓人生不留白｡

The art I create illuminates subjects by triggering a memory landscape of people,events and objects. I do this by using the subjective vision, the innersubconscious and unconscious intuition which are awakened in me to explore theessence of life through artwork. The artwork style is created using artisticlanguage with the concept of full or half abstraction to explore the essence oflife and inner emotions.
Contents:
The first chapter: An introduction of the origin of artwork
Throughstudying eastern philosophy, western painting concepts and applying uniquemedia materials, I create both abstract and concrete concepts to reconstruct myunique interpretation of an image. The designs I created are from differentmedia and materials to understand how to apply color, and style to help mebreak through any personal self-limitation.
The second chapter: The theoretical foundation
HereI explore the abstract painting in formal style and by the painting elements.By combining the context of contemporary painting and abstract painting, I explorewhat I call the historical connection. In this chapter, I also brought out some objective judgement in regardto the differences between eastern artwork, western artwork and Taiwaneseabstract artwork.
The third chapter: Technical skills and creativity study
Thischapter discusses the creativity and technical skills which include theartistic elements, color aesthetics and visual design needed to create apsychological impact.
Those three elements must combine to provide the neededimpact in each painting. During the process of creating my art, I was inspiredby my previous teachers and other well-known artists who encouraged me toexperiment with color aesthetics theory. That helped me accomplish a balance inthe spirit of western and eastern styles.
The fourth chapter: The definition of my creative works
This chapter contains three series:
(1) The memory landscape series: We call it an innerlandscape, a way of bringing out my own styles of art through subjectiveimagery.
(2) The mental abstract image series: It tries to definehalf abstract and fully abstract art to enhance the unique creativity. It’s anattempt at abstract expressionism.
(3) New transformation series: Life is really full ofexperiences. Perseverance has transformed my inner views and forced me tocontemplate my path which also has brought me new spiritual vision. At thisstage of my creativity, I am trying to explore the spiritual level between selfand selflessness. The concept of freedom and creativity is my goal of pursuingintuitive artwork.
Finally,the transformation of life brings new spiritual awareness. I’m entering intothe concept of the simple life.  I justhope I can freely paint and express my artworks on my canvas of life withoutany regrets.

目 錄
摘 要..........................................................................I
Abstract......................................................................II
目 錄...........................................................................IV
圖 錄...........................................................................VI
第一章論....................................................................................................1
第一節 創作緣起........................................................................................1
第二節 創作動機與目的............................................................................2
第三節 創作研究方法進程........................................................................5
第二章 創作學理分析與文獻探討............................................................................8
第一節 繪畫的形式語言與風格................................................................8
第二節 抽象繪畫與藝術史脈絡..............................................................14
第三節 抽象繪畫表現及藝術精神..........................................................20
第四節 影響繪畫創作之藝術家..............................................................33
第三章 創作研究形式與技法..................................................................................43
第一節 繪畫表現元素..............................................................................43
一、抽象藝術的精神觀......................................................................43
二、抽象藝術心理..............................................................................46
第二節 色彩的視知覺效應......................................................................49
第三節 媒材與技法..................................................................................51
一、油畫與複合媒材的運用..............................................................51
二、技法實驗與創作..........................................................................51
第四章 創作歷程與系列作品解析..........................................................................54
第一節 個人創作歷程..............................................................................54
一、創作歷程與背景..........................................................................54
二、繪畫創作意涵與形式..................................................................57
第二節 作品創作系列詮釋......................................................................60
一、「記憶風景」系列........................................................................60
二、「心象抽象」系列........................................................................75
三、「新境蛻變」系列........................................................................84
第五章 結 論......................................................................................................93
參考書目(文獻)...........................................................................................................95
 
圖 錄
圖 2-1 吳冠中，《中國城》，絲網版 74x56 cmhttps://ppt.cc/fogRax .................... 9
圖 2- 2 吳冠中，《紫藤》，水墨畫，70x140cm ，1991https://ppt.cc/fA3sIx....... 11
圖 2- 3 康丁斯基(Wassily Kandinsky)，《藍色（In the Blue）》，油畫，80 x 110 cm，1925，
https://ppt.cc/feRc6x............................................................................................12
圖 2- 4 莫內(Oscar-Claude Monet)，《印象日出》，油彩畫布，48ｘ63cm，1873
法國 瑪摩丹美術館.......................................................................................14
圖 2- 5 塞尚(Paul Cezanne)，《馬塞港灣》，油彩畫布，73ｘ100cm，(1883-1885)
.......................................................................................................................15
圖 2- 6 亨利·馬諦斯(Henri Matisse)，《紅色的和諧》，油彩畫布，180ｘ220cm
https://ppt.cc/fV1uzx............................................................................................15
圖 2- 7 喬治.布拉克(Georges Braque)，《獨腳小圓桌》，油彩畫布，41ｘ32.9cm，
1911...............................................................................................................16
圖 2- 8 畢卡索(Pablo Ruiz Picasso)，《亞維儂的少女》，油彩畫布，244ｘ233cm，
1907...............................................................................................................16
圖 2- 9 愛德華.孟克(Edvard Munch)，《吶喊》，油畫、蛋彩畫，91 cm×73.5cm
.......................................................................................................................18
圖 2- 10 馬爾克 (Franz Marc)，《藍馬》，油彩．畫布蠟筆畫，112.5cmx84.5cm
.......................................................................................................................18
圖 2- 11 康丁斯基 (Wassily Kandinsky)，《馬上情侶》，油彩．畫布 55 x 50.51cm
1906-07..........................................................................................................18
圖 2- 12 威廉·德·庫寧(Willem de Kooning)，《抽象》，61.9ｘ82..6cm，
油彩色釉炭筆，1949.....................................................................................19
圖 2- 13 康丁斯基(Wassily Kandinsky)，《黃紅藍》，油彩．畫布 128 x 201.5cm， 1925
.......................................................................................................................21
圖 2- 14 傑克遜·波洛克(Jackson Pollock)，《18 號》，纖維板．油墨．琺瑯，
56 x56.7cm....................................................................................................22
圖 2- 15 蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian），《構成 A》，油彩畫布，
91.5ｘ92cm，1920.........................................................................................23
圖 2- 16 馬克·羅斯科(Marks Rothko)，《No.5/No.22》，油彩.畫布，297ｘ272cm
https://ppt.cc/fbPAXx.............................................................................................24
圖 2- 17 趙無極，《02.01.65》，油彩畫布，162ｘ200cm，1965，https://ppt.cc/fSGewx
.......................................................................................................................26
圖 2- 18 朱德群，《藍色波動》，石版畫，70ｘ98cm，2003，https://ppt.cc/fWeQ1x
.......................................................................................................................27
圖 2- 19 吳冠中，《獅子林》，水墨設色宣紙，173ｘ290cm，1983 .............. 27
圖 2- 20 劉國松，《午夜的太陽》，174ｘ325cm，水墨設色紙本，2003，
https://ppt.cc/fY7L2x.............................................................................................29
圖 2- 21 李仲生，《作品 021》，油畫，53.5ｘ73cm，1972，(國美館提供) .. 29
圖 2- 22 蕭勤，《狂颼》，紙上水墨，66ｘ97cm，1999，泰郁美學堂典藏 ... 30
圖 2- 23 薛保瑕，《動能現場》，215ｘ173cm，布面丙烯，2011，藝術家自藏
.......................................................................................................................31
圖 2- 24 楊識宏，《漂浮的過去》，木炭粉彩．壓克力，畫布，75ｘ56cm，1995
.......................................................................................................................32
圖 2- 25 傑克.梅第(Alberto Giacometti)，《貓》，42ｘ8ｘ16cm，青銅，1951
原創 https://ppt.cc/fPiS4x......................................................................................34
圖 2- 26 傑克.梅第(Alberto Giacometti)，《安妮特於史丹帕》，油畫，90*61cm，
1950，https://ppt.cc/fcA6Kx................................................................................354
圖 2- 27 安東尼.達比埃斯(Antoni Tàpies)，《紅與黑》1981 綜合媒材、畫板，
170ｘ195cm...................................................................................................36
圖 2- 28 安東尼·達比埃斯(Antoni Tàpies)，《有紅斑點的白色》，綜合媒材、
畫布，116x89cm，1954.................................................................................36
圖 2- 29 柯適中，《春的線條》，多媒材，72.5ｘ60.5cm ............................... 38
圖 2- 30 柯適中，《腦內風景》，多媒材，100ｘ100cm，2017 ...................... 39
圖 2- 31 黃秋月，《日照》，130ｘ162cm，油彩，2007 ................................. 41
圖 2- 32 黃秋月，《海的聲音》，100ｘ80cm，2020..................................... 412
圖 3- 1 草間彌生，《無限的點》，壓克力畫布，45.5ｘ38cm，1990，
https://ppt.cc/fcvlYx.......................................................................................47
圖 3- 2 法蘭茲.克萊茵(Franz Kline)，無標題，布面油畫，79ｘ110cm，1957，
https://ppt.cc/fpsxSx..............................................................................................47
圖 3- 3 保羅·克利(Paul Klee)，《寧靜的山地景觀》，43.9ｘ63.1cm，油彩．畫
板，1929........................................................................................................48
圖 3- 4 葉竹盛，《心靈環保 61》，97x130cm，油畫，2011，https://reurl.cc/GdM0mx
.......................................................................................................................50
圖 3- 5 葉竹盛，《心靈環保 60》，116.5x91cm，油畫，2011 ........................ 50
圖 3- 6 王玲琳，《城市的月光》，壓克力複合媒材，72.5ｘ60.5cm，2020 ... 53
圖 4- 1 王玲琳，《雙雞報喜》，水墨設色宣紙，90ｘ45cm，2008 ................ 55
圖 4- 2 王玲琳，《台灣藍鵲》，水墨設色宣紙，90ｘ45cm，2008 ................ 55
圖 4- 3 王玲琳，《九份風情》，水墨設色宣紙，48ｘ36cm，2016 ................ 56
圖 4- 4 王玲琳，《逝水東流》，水墨設色宣紙，40ｘ36ｘ44cm，2015......... 56
圖 4- 5 王玲琳，《忘憂》，油彩多媒材畫布，72.5ｘ60.5cm，2020 ............. 59
圖 4- 6 王玲琳，《時空剪影》，油彩畫布，72.5ｘ91cm，2019 ..................... 62
圖 4- 7 王玲琳，《空山懷思》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ91cm，2019 ...... 63
圖 4- 8 王玲琳，《山水寄情》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ91cm，2019 ...... 64
圖 4- 9 王玲琳，《逝去的歲月》，油彩畫布，72.5ｘ91cm，2019 ................. 65
圖 4- 10 王玲琳，《流逝》，油彩多媒材，畫布，91ｘ72.5cm，2020............ 66
圖 4-11 王玲琳，《時空記憶》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ91cm，2020 ..... 67
圖 4- 12 王玲琳，《春的回憶》，壓克力多媒材，畫布，72.5ｘ60.5cm，2020 ....... 68
圖 4- 13 王玲琳《那一年的夏天》，油彩多媒材，畫布，60.5ｘ72.5cm，2020 . 69
圖 4- 14 王玲琳，《秋意》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ60.5cm，2020......... 70
圖 4- 15 王玲琳，《南半球的春天》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ60.5cm，2020 71
圖 4- 16 王玲琳，《光陰的故事》，油彩畫布，45.5ｘ53cm，2019 ............... 72
圖 4- 17 王玲琳，《新境-1》，油彩多媒材，畫布，116.5ｘ91cm，2020....... 73
圖 4- 18 王玲琳，《新境-2》，油彩多媒材，畫布，116.5ｘ91cm，2020....... 74
圖 4- 19 王玲琳，《也是人生？》，壓克力複合媒材，畫布，41ｘ31.5cm，2020 ... 76
圖 4- 20 王玲琳，《記憶的纏繞》，壓克力複合媒材，紙本，36*25cm，2020 ... 77
圖 4- 21 王玲琳，《潛越時空》，壓克力複合媒材，紙本，54.5*39.5cm，2020 ....... 78
圖 4- 22 王玲琳，《黑色的太陽》，壓克力複合媒材，畫布，54.5*39.5cm，2020 ... 79
圖 4- 23 王玲琳，《心境浮游》，油彩畫布，45.5ｘ53，2019........................ 80
圖 4- 24 王玲琳，《無言》壓克力複合媒材，54.5×39.5cm，2020 ................ 81
圖 4- 25 王玲琳，《不一樣的月亮》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ60.5cm，2020 82
圖 4- 26 王玲琳，《心牆》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ60.5cm，2020......... 83
圖 4- 27 王玲琳，《綠野環山抱》，壓克力複合媒材，紙本，39.5*54.5cm，2020 ... 85
圖 4- 28 王玲琳，《靜謐》，壓克力複合媒材，紙本，39.5*54.5cm，2020 ... 86
圖 4- 29 王玲琳，《空靈》，壓克力複合媒材，畫布，41ｘ31.5cm，2020 .... 87
圖 4- 30 王玲琳，《舞動-1》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ91cm ，2020 ...... 88
圖 4- 31 王玲琳，《舞動-2》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ91cm ，2020 ...... 89
圖 4- 32 王玲琳，《舞動生命的樂章》，油彩多媒材，畫布，72.5ｘ91cm ｘ2，2020 ...... 89
圖 4- 33 王玲琳，《島嶼系列聯想-1》，油彩多媒材，畫布，91ｘ72.5cm，2021
.......................................................................................................................90
圖 4- 34 王玲琳，《島嶼系列聯想-2》，油彩多媒材，畫布，97ｘ130cm，2021
.......................................................................................................................91
圖 4- 35 王玲琳，《島嶼系列聯想-3》，油彩多媒材，畫布，91ｘ116.5cm，2021

.......................................................................................................................92

中文書目
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期刊
朱錦鸞。《二十世紀中國山水畫的蛻變》。
司文會。《符號學·文學·文化-羅蘭·巴特的符號學思想研究》。
社會科學。 2011年第9期。
李霖燦。《中國藝術思想上的抽象觀》。36現代美術雙月刊。第36期。
李霖燦。《中國畫的構圖研究》。故宮季刊。第五卷。第三期。1971年3月。
何麗野。《時間觀：西方的“天人分離”與中國的“天人合一”》
社會科學。 2010年第8期。
林柏亭。《「寫生」在畫史上之轉變》。
徐書城。《美的符號-論繪畫的形式問題》。文藝研究。71期。1991年1月。
張旭曙。《西方美學后現代反形式論的觀念史意涵》。人文雜誌。
        2012年。第4期。
鄭福星。《中國繪畫中的抽象因素》。文藝研究。25期。1983年6月。
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