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研究生:李致勳
研究生(外文):Li, Jhih-Syun
論文名稱:雲浪滄海-李致勳創作論述
論文名稱(外文):Ocean waves streak of the drawing-Art practice of Li Jhih-Syun
指導教授:程代勒程代勒引用關係
指導教授(外文):Cheng, Dai-Le
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文出版年:2021
畢業學年度:109
語文別:中文
論文頁數:63
中文關鍵詞:海浪水的波紋水墨的線條
相關次數:
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現今藝術創作的表現相當多元,在多媒材的互通使用下,詮釋創作的方式不再受限於材料與理論的範疇。在水墨創作的理論當中對於創作的思維有著獨特的美學觀點,而在台灣的藝術家們更無法忽視自己在亞洲世界中一路成長的文化養分,一位創作者在面對自己創作的時代背景下,不外乎會受到文化環境的渲染影響,有時作品的取材與靈感也是深深環繞在自身的生活環境內,在時代演進的背景下,多樣創作媒材的選用,造就許多迥異的創作方法,獨有的呈現各個藝術家的藝術風格,也展現每個創作者所關切的議題或者內心的表現,這些創作的方式也形成作者為自己紀錄的一種記憶或闡述意義,歷經成長過程和變化,也慢慢培養建構出藝術家在創作的演變與脈絡。筆者以描繪海岸水波的卷紋與海水湛藍的色彩,傳達自然環境的平靜與時間性,藉由觀察自然環境的細節紋理與渾然天成的色彩變化,來檢視自己創作的內在心理與創作技法,選擇海景做為描繪的主題並不是為了整合自己的繪畫風格,而是透過單純的海景帶給自己與觀者一種平靜無爭的感受,取自台灣環海的生活景色與地理位置的特性,做為一個創作題材的起點。然而在中國繪畫當中描繪浪水的創作並不多見,但在重視傳統線性繪畫的水墨中,線條既可以描繪出水波變化的流動感,也是一種線性的軌跡,在中國經典水墨畫中,馬遠《十二水圖》的創作也留下參考的依據做為創作的借鏡與範本,這也是我描繪海浪景色創作裡呈現的方法,結合水墨傳統繪畫的勾勒線條,創作出與其他取材海景的藝術家不同的特處。基於自身創作的脈絡與生活環境擇取浪水做創作的實驗與開端,在隨後的創作演變中尋找更多的可能性。透過水墨「線條的視覺語言描繪出海水波浪的白線紋理,也藉著海浪的創作主題進行重複描繪與研究技法,探討線條產生的水紋,在海浪風景的作品中給觀者體會單純靜謐的氛圍,以及思考如何在創作中賦予平靜的意境,並且與觀者產生共鳴,單純的風景何以做出深刻的溫度是我作品將探尋的課題。
Nowadays, the performance of artistic creation is quite diversified. Under the interoperability of multi-media, the way of interpreting creation is notLimited by the scope of materials and theory. In the theory of ink and wash creation, there is a unique thinking about creation Aesthetic point of view, and artists in Taiwan can’t ignore their cultural cultivation that they have grown up in the Asian world.When a creator is faced with the background of his creation, he will be affected by the cultural environment.Sometimes the materials and inspirations of the works are also deeply surrounded by their own living environment, which is behind the evolution of the times.In the context, the selection of various creative media creates many different creative methods, uniquely presenting each artist The artistic style of each creator also shows the issues or inner performance of each creator, and these creative methodsIt also forms a kind of memory or explanatory meaning that the author records for himself. After growing up and changing, he gradually cultivatesYang constructs the evolution and context of the artist's creation.However, the creation of waves depicting waves is rare in Chinese paintings, but the traditional linear paintingIn ink, the lines can not only depict the flow of water waves, but also a linear trajectory, which is classic in China.In the ink painting, Ma Yuan’s creation of “Twelve Waters” also left a reference basis as a reference and model for creation.This is also the method I presented in my creation of depicting ocean waves, combining the outline lines of traditional ink painting to createIt is different from other artists who draw on the seascape. Choose waves based on the context of one's own creation and living environmentWater is used as the experiment and beginning of creation, and we will look for more possibilities in the subsequent evolution of creation. Through the ink and lineThe visual language of the strip depicts the texture of the white lines of the sea waves, and it also repeats the description based on the creative theme of the wavesAnd research techniques, explore the water lines produced by the lines, and give the viewer a simple and quiet experience in the works of ocean wave sceneryAtmosphere, and thinking about how to give a calm artistic conception in creation, and resonate with the viewer, pure wind How to make a deep temperature of the scenery is the subject that my work will explore.
目 次

謝辭 I
中文摘要 III
英文摘要 V
目次 VII
圖次 IX
緒論 1
第一章 創作動機與概念 2
第一節 動機與目的 3
第二節 研究方法 3
第三節 研究內容與範圍 4
第二章 東方水墨畫的水紋闡釋 5
第一節 宋代水墨畫的水紋闡釋 6
(一)馬遠《十二水圖》6
(二)崔慤〈梅溪瀑布圖〉9
(三)馬興祖〈浪圖〉11
(四)李嵩〈赤壁圖〉11
(五)王希孟〈千里江山圖〉14
第二節 水紋的線性與線形 16
(一)水紋的線性視覺 16
(二)水紋的線形與多樣性 21
第三章 海浪創作相關藝術家之探索 27
(一)東山魁夷 29
(二)橫山大觀 32
(三)平川敏夫 34
(四)詹前裕 35
(五)梁震明 36
(六)徐凡軒 40
第四章 雲浪滄海的創作過程與作品解析 42
第一節 創作過程 42
第二節 作品解析 48
第五章 創作結論 61
參考書目 62
一、專書
璧華《中國新寫實主義文藝作品選: 續編》,(七十年代雜誌社,1980)
周積寅《中國畫論輯要》,(江蘇美術出版社,1985)
陳野《南宋繪畫史》,(上海古籍出版社,1997)
郎紹君《中國現代美術全集-山水畫》,(錦年國際有限公司,1998)
劉樺《中國山水畫集(上)》,(北京西苑出版,1999)
中國畫研究院《李可染論藝術》,(人民美術出版社,2000)
劉思量《中國美術思想新論》,(台北藝術家出版社,2000)
中國美術編輯委員會《中國美術原典:馬遠設色山水、十二水圖》,(中信出版社 2002)
伍斌《日本藝術的文化特徵》,(北京理工大學出版社,2002)
張小鷺《現代日本重彩畫表現》,(湖南美術出版社,2004)
倪再沁《水墨畫講》,(典藏藝術家庭股份有限公司,台北,2005)
日本美術鑑賞研究會編《紅白梅圖屏風:尾形光琳筆》,(中央公論美術出版,2005)
何科丁《中國畫技法研究》,(中央公論美術出版,2007)
梁震明《墨色的真相》,(台北國立編譯館,2007)
王淨《氣韻生動:中國油畫藝術及其寫意性研究》,(松樺文化出版,2009)
東山魁夷《青色風景》(青島出版社,2010)
吳繼濤、姚瑞中《進出「地方」吳繼濤、姚瑞中的當代風景游牧》,(大觀藝術,2016)
二、書籍
伍蠡甫《山水與美學》,(丹青圖書有限公司,1987)
蔣勳《中國美學史》,(台北東華書局,1997)
楊新《中國繪畫三千年》,(臺北聯經出版事業公司,1998)
楊永良《日本文化史:日本文化的光與影》,(語橘文化有限公司,1999)
林俊全《台灣空中地理教室-台灣關鍵地貌》,(英屬蓋曼群島商股份有限公司,2001)
沈秀臻《浪潮譜寫共鳴 來自台灣與太平洋的召喚》,(台灣地理出版社,2002)
張長傑《中國繪畫藝術欣賞》,(典藏藝術,2003)
吳超然《水墨與書法》,(行政院文化建設委員會,2003)
邱文彥《海洋與海岸管理》,(五南出版社,2003)
易鏡榮《中國美術欣賞》,(清華大學出版社,2006)
鄧惠伯《亞洲美術史》,(廣西美術出版社,2008)
周佳容《一本讀懂明治日本》(三聯書店有限公司,2017)
黃可萱《你不可不知道的 101 位中國畫家及其作品》,(華茲出版,2018)
三、論文
梁震明《「千岩萬語 寫石寫實」梁震明的細筆山水創作論述》(台北國立編譯館,2007)
伊利諾大學編《北宋藝術與文化研討會論文集》,(國立故宮博物院,2003)
吳繼濤、姚瑞中《進出「地方」吳繼濤、姚瑞中的當代風景游牧》,(大觀藝術,2016)
四、網路資料
馬遠設色山水、十二水圖 https://kknews.cc/zh-tw/collect/zg844ja.html
非池中藝術 https://data.digitalculture.tw/taichung/source/8518
非池中藝術網 https://artemperor.tw/tidbits/10527
台灣觀光資訊網 https://child.taiwan.net.tw/0000000058.htm
日本畫家清水達三 https://k.sina.cn/article_6813109329_p19617cc5100100mf96.html?from=cul
細看尾形光琳 http://artnews.artlib.net.tw/691/1128/cover.html?page=34
吳繼濤水墨畫寫實內蘊人文反思 https://news.pts.org.tw/article/196287?NEENO=196287
梁震明當代水墨藝術文件展 https://talks.taishinart.org.tw/event/info/2016112401
風景山水徐凡軒創作個展 https://talks.taishinart.org.tw/event/info/2016102202
台灣海洋多樣性之島 https://www.natgeomedia.com/environment/article/content-5094.html
王牧羽山水傳承與出新 https://kknews.cc/culture/4j2ozgq.html
橫山大觀 https://www.pal-shop.jp/category/IP_001_000_000/A98904042.html
淺談宋代小品畫的生存與發展 https://kknews.cc/n/qxn6pgy.html
現實主義 https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%B0%E5%AE%9E%E4%B8%BB%E4%B9%89
中國唐宋畫家解析 http://www.360doc.com/content/16/0317/12/20061331_543022982.shtml
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